以下Q代表访问者 A代表阿信 ＊写歌词有时就像在坐牢 Q：怎麽想到要做这本书，把六年来所有的歌词结集？ A：我们在前不久做了自己的精选集，我就也想整理出这些文字。另外还希望通过这个 机会，在抽掉了编曲和旋律之後，我相信我的文字还是经得起阅读的，希望大家可 以通过文字去感受歌词里面的一些东西。其实歌手做书的话，投资报酬率是非常低 的，而且在出版的过程中发现在内地出简体版原来也有那麽多的困难。 Q：用一本书的方式把所有的歌词放在一起，再加上一些图片，这样出书，不会觉得有 点太水了吗？ A：我之前也担心会不会太水，但是公司同事和朋友多觉得不错，他们认为，如果你再 回头去思考的话，这东西花了我六年的时间，只要是五月天不做宣传的日子，我几 乎都是困在一种"文字狱"里面。所谓的"文字狱"，我想做创作的人都了解，就是为 了一首歌的一段，一举，有时就像在坐牢一样，一天不完成这个作品，你的头脑都 没办法休息，总是在不断地琢磨，不断地找灵感。出这本书，对我来讲也是一个重 新的肯定，在自己整理的过程中，我非常相信自己的创作是有价值的。我在前面做 了一万字的序言，还包括了我个人的第一张单曲，所以买这本书还是很值得的，我 们不会辜负那麽多歌迷口袋里的零用钱。 Q：在作曲的过程中总是会感觉到困难吗？就像你刚才说的"文字狱"一样痛苦？ A：有时候，有些歌曲做起来是行云流水的，但是这种状况大概只占百分之一，百分之 九十九多不那麽顺利。就像人们有时问我们有没有遇到过瓶颈，我会说我们在百分 之九十以上的时间都是在瓶颈中，因为所有的创作都是"炼金术"，你要把生活中所 接触的讯息，产生的喜怒哀乐，你的理想，你的呐喊，你的怒吼，你的开心和狂叫 统统变成歌词那样的文字，我觉得这个精炼的过程其实是挺难的。 Q：是不是有时候会有这种感觉，一瞬间的灵感来了，产生了几句非常好的歌词，但是 很难把它继续下来，成为完整的歌词？ A：其实大部分时候，如果要写歌的话，那种状况我是非要把自己关起来不可的。有一 首歌是我在大学里写的，那时我住在大学的学生宿舍里，是顶楼，没有冷气，还是 铁皮屋，夏天的时候可以到45度，我关在里面三天三夜写出那首歌。现在没有那麽 多大块的时间，所以就慢慢训练自己在人群里自闭的功力。不管在什麽情况下，我 都可以把自己关在当年那个45度的铁皮屋，去投到自己的世界里创作。这也算是一 种怪癖吧，有点自虐的倾向，但这又是一个通并快乐着的事情。(这首歌就是"爱情 万岁"） ＊我们都需要棍子与胡萝卜 Q：每次都要这样逼着自己创作吗？ A：我有一种好胜的性格，当看到其他顶尖的词作家能够写出很棒的歌词，我就会想， 为什麽？我想要超过他，我想写得比他更好，想要流传得更远更久。 Q：曾经想要超过谁？ A：只要你说得出来的，我都想超过。 Q：比如说方文山？ A：方文山是华人词作这里能一直激起我创作的野心的人，但我们应该是路线不同的。 Q：你们五个里不是玛莎文笔最好吗？ A：应该说我这本书要这麽努力的出版，就是怕玛莎出书之後被他盖过。他的文笔非常 好，但它是需要经纪人的棍子与胡萝卜的。你养过驴子就知道，胡萝卜在前面引诱 ，棍子在後面打他。我们就要用这种方式对待他，不过我猜他不会喜欢胡萝卜。看 过他写的东西，你才会真的发现原来自己跟一个天才在一起，而他却始终是装成一 副满不在乎的样子。 Q：如果玛莎是天才，那你是什麽？ A：我是一个拥有天才团员的乐队的主唱。我觉得Beatles 之所以那麽杰出，就是因为 他们始终有两个天才，保罗·麦卡尼和约翰蓝侬，我相信这两个天才如果分属於两 个团体，他们肯定不会那麽精彩。 Q：那你们五月天内部呢，谁是保罗·麦卡尼，谁是约翰蓝列侬？ 。 A：其他四个都有这样的潜力，基於这种情况，我把录音室里的纸和笔都藏起来了 ＊摇滚是一个剥离理智的过程 Q：这本书中，方文山说你的歌词是摇滚诗，可是当歌词脱离摇滚的旋律之後，又如何 让人感受到摇滚的气质呢？ A：对我来说，摇滚是一个剥离理智的过程。我觉得我们长大成人所受的教育，很大的 一块就是要把你的纯真，天真从身上活生生的连血带肉的给剥下来。那些东西对我 ，对每个人来讲都是很珍贵的。所谓的长大就是你变得世故，冷漠，圆滑，就像脚 上长的茧子，穿了新鞋都不会痛。我自己的创作是一直在搜集那些被剥离下来的血 肉，要逼着自己看那些心中原来是属於你但是现在已经残破的部分，其中也包括了 很多要逼视自己的弱点的部分。除了迎合市场的那些情歌之外，你还会在我的书里 看到很多无法实现的梦想，人生中遭遇的生离死别，甚至於青少年暴力的问题。我 自己觉得我的作品内容是很真实的，即使是不真实的想像，都还是可以找到人生中 应对的部分。 Q：那你有没有逼视到自己的弱点？ A：我整个身上都是弱点。有人问我为什麽总是可以写出"咸鱼"这样孤立人生的作品， 其实这种励志的歌很多人都在写。但是很容易写成口号的串联，写着写着自己都不 知道在写什麽，那种歌词是很空的！！！我希望写出更扎实的句子，如果我们受到 诋毁，甚至承受了很多不该承受的烙印在身上，你要相信，「被火烧过的地方，才 能成为凤凰。」我觉得自己是一个很悲观很懒惰的人，我就是因为太懒惰了，总是 要找藉口，弱点一大堆，所以自己最知道怎麽说服自己，所以可以写出「我的手越 肮脏。眼神越是发光」这样的励志的句子。在出道之前，我曾经在室内设计的公司 打工，盖房子，磨水泥我都做过，手虽然很脏，心里却沉甸甸的。很多事情都是要 自己做过，才能够写出真实的东西。 ＊五月天是１７岁那年被做成的果冻 Q：五月天里已经有两个结婚了，算是从男孩成长到男人了，有没有想过今後的音乐道 路？ A：首先，只要五月天里有怪兽和玛莎这两个家伙，就不可能从男孩变成男人。他们永 远都是17岁，也许现在是17岁零两百多个月吧。我觉得五月天很有趣，我们从高中 认识之後，就没有跟其他人组过乐团，也没有真正出过社会，没有在社会上和别人 工作过，感觉就是17岁的时候被人做成了果冻，凝在里面。好处是不会烂掉，坏处 是也很难变得更熟了。 Q：很多人说五月天的音乐是泡泡糖音乐？ A：泡泡糖就泡泡糖吧，至少年轻人愿意把它放在嘴里嚼。 Q：可是嚼完之後不久没味道了吗？ A：我相信五月天的音乐是不会变味的泡泡糖。我们总希望五月天的音乐能让人少长大 一点，少世故一点，心脏外面少长一层茧子，感觉更容易对应该感动的事情感动， 对应该难过的事情难过。即使未来在不同的岗位上，我都希望那些不长茧的心能够 创造出让我们觉得更温暖的世界。我相信他们能把五月天的歌听进心里去，那是我 们所谓的摇滚。至於我们会不会更摇滚，更长大成熟，也许会，也许不会。昨天看 到怪兽看足球的样子，我觉得也许离变成真正的大人，还有一定的时间。 ＊希望可以戴上"作家"头衔 Q：有人说，诗不一定都可以作为歌词，但是每一首歌词都是诗，你同意这种看法吗？ A：我觉得不一定，歌曲比较好定义，但是你看最近经常在电视里的"美好时光海苔"那 首广告歌，那是不是诗就会比较有争议了。 Q：你觉得你本人有没有诗人的气质？ A：什麽是诗人的气质？所谓诗，应该是有文字上的美感，有想像力以及词句的跳跃等 等。像我1999年写的《拥抱》这首歌，「等你清楚看见我的美，月光晒乾眼泪。」 月光怎麽能晒乾眼泪呢？其实是说你这辈子都看不到我的好，这同时包含了控诉， 包含了期望，包含了画面的感觉--月光下痴情的人，眼泪在不停的流着。我们写一 首伤感的歌，不见得都要用控诉的文字，不是每个人都那麽苦，好像「我对你那麽 好，你却跟着别人跑。我对你那麽忠心，你却那麽无情」这种的，应该会使用更美 更有想像力的方式。其实我很感谢发明造纸术的蔡伦，很早以前我们都是写在羊皮 或树皮上，每写下一个字都非常珍贵，所以一路发展下来，华语的文字拥有了组合 上的美感。华人的方块字像积木，展开来是无意义的方块，但不同的组合有不同的 含义。 Q：你平时写歌用电脑还是用纸？ A：我用竹片……哈哈，假的，我用电脑。 Q：你也说以後还会继续出书，那麽下一本书也是这种方式吗? A：目前还保密，不过希望下本书出来的时候，可以当之无愧的戴上"作家"的名号。我 衷心希望脱掉五月天主唱的名号之後，你可以不喜欢五月天，但是还会喜欢阿信。 Q：你很喜欢"作家"这个名号？ A：每天晚上都付出那麽多努力，当然希望面对大众的时候有更多的自信。每天晚上电 视只能开着画面，不能听声音，像这样的夜晚我过了六年。 ＊我对整个世界都好奇 Q：你都有哪些爱好呢？ A：我好像喜欢的东西蛮多的，却又好像什麽都不喜欢。如果真的要讲，应该是看书吧。 我觉得我对这个世界充满好奇，只要是书就看，不过不看电话薄。比如前阵子看科幻 小说，倪匡的《太平天国》，倪匡说太平天国的人都是外星人，真的吗？那我就去找 来太平天国的传记来看，看完之後才知道倪匡瞎扯。然後看历史之後就看到人类的起 源，就跑去看人类的演化，发现人类都是基因生成的，就去看基因的书，看到分子， 就想到要去看分子，结果这又有关宇宙的形成，有很好奇。 Q：平时也读诗吗？ A：我在念高中的时候心里有个考大学的动力，所以就努力离那个目标进一点。那个动力 就是，在大学里，手里推着一部单车，旁边有个女孩，单车的篮子里放着一本诗集， 那时我想像的大学生活。结果後来真的上了大学之後，找一些诗来看，才发现我离所 谓的诗还挺远的，有点看不懂。後来慢慢队时产生兴趣，因为看了台湾一些有名的诗 人的作品，还有西洋的一些诗人的作品。我觉得人都是可以读诗的，只要是那诗够简 单又不会失去内涵的话。我自己是一直在往这个方向努力。 不知道OP过了没 是发书那段时间在大陆做的专访 很喜欢这段谈话 很棒深度很够 尤其是十七岁那段 --

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