: 01. 弾丸ソウル : 将这首开头充满惶惶不安空间感，编曲也极具侵略性的歌曲摆在专辑第一首， : 与「Second Fire!!」选择以1-2-3-4-5-6-7 Nights开头的手笔类似。福山充满 : 爆发力的歌声一出，就让人感受到「叛逆不守成规的Basara，果然还是与十三 : 年前相同」的熟悉。几个副歌高声嘶吼的段落，虽然显出福山近年嗓音的耗损 : 乾涩之外，倒也流露出一些宇宙流浪过後的沧桑与风霜，另有一番成熟味道。 : 此外，制作群似乎在几次live现场发现了chie kajiura现下的声音特质，而 : 改变了和声编写与後置处理，不只有类似十三年前Mylene在「Let's Fire!!」 : 时代较中性的童音和声，同时也加重了柔韧女性声线的比例，即便在Basara猛 : 烈有力的主Vocal环绕下，仍能听出一些有别於以往作品的细微特色。 很喜欢这首，可以当作是这张专辑的代表曲了 另外也有Fire Bomber 的曲风味道 个人很喜欢 : 02. Burning Fire : 作为PSP游戏「マクロスアルティメットフロンティア」的主题曲，有点类似 : 「Let's Fire!!」中的突击ラブハート路线，曲风明亮积极。我却在记忆点极强 : 的副歌「Come on!!」、「Come on!! Yeah!! Yeah!! Yeah!!」不断重复出现後， : 开始觉得有点无脑与滑稽。 : 以此作为专辑主打歌，似乎有种「Basara只懂在战场上目中无人地高声大唱」 : 的印象，无法点出FIRE BOMBER也有很多情感细腻深刻的多样特色。且从01:27到 : 01:36的间奏，几乎完全就是单调平板的midi所作，这个部份而言实在让人不够 : 满意。我还很想问的是，在副歌一起和声呐喊的男声，就剧情与角色设定应该是 : Ray吧！想像他与Mylene高声同喊的「Come on!! Yeah!! Yeah!! Yeah!!」那个 : 画面实在有点怪。 同意一起喊的男声「Come on!! Yeah!! Yeah!! Yeah!!」很怪 说是观众声好像也不太像 中间的Midi 音也真的很可惜，实在不喜欢Midi 也同意感觉实在变得廉价，还好接下来还有再加上吉他Solo 虽然这首歌有不少的毛病 但是整首的的无脑热血感，给我的感觉却是不错的 只能说这首歌败在编曲问题吧 : 03. DAIMON : 与「Second Fire!!」的Spiral Answer类似。 : 带点无奈的浪子求爱悲歌，最後的铃鼓声似是神来一笔，却增添了些风尘味。 很明显的福山曲风，一听就知道 从这里也可以找回一些巴萨拉的味道 : 04. LOVE IT -A.D.2060- : 没有太过强调「Gift 25 ~A Tribute to Mylene Jenius~」的trip-hop风格， : 这次的翻唱着重於电吉他与贝斯的诙谐，却使得整体失去原本的轻飘写意而不够 : 趣味，反倒有点扁平乏味，也同时使得chie kajiura的声音表现平平，无甚特色， : 顶多让听众知道她的声音与十三年前相较，几乎毫不显老，与福山的对比很明显。 : 此外，我很想知道，为什麽要翻唱这首歌曲？…だけどベイビー!!应该更具代 : 表性一点吧！ 对这首歌的原版没什麽印象 同意为什麽不找其他作品重编 实在搞不懂 : 05. ビッグバン : 明亮爽朗的路线，有点像是收录在「Dynamite Fire!!」的歌曲。 : 这种不必跟配器狂飙的中快板编制，让福山的声音在开头显得非常清澈高亢， : 只是在副歌最後还是略显紧绷。 也是很明显的福山曲风 Humming Bird 时期比较多这种歌 : 06. Ready GO. : Mylene独唱曲的乐器编制与编曲氛围，通常都不同於一般以Basara为主Vocal : 的FIRE BOMER风格。这首歌曲轻松跃动，同样很像收录在「Dynamite Fire!!」 : 中的作品，和Go自由な歌、恋のマホウ一起听，全无违和感；02:07到02:30一段 : 却有点「Let's Fire!!」时代的风味；最後结束前副歌不断重复的盘旋飞扬， : 以及重复重叠的合音，则逐渐往Sweet Fantasy靠拢。 就是以往米莲歌曲的风格 比较可爱、少女一点 : 07. Song Of Eternity : 毫无疑问，这是一首与FIRE BOMBER在剧中的经典作品Light the light看齐， : 编制宏大感人的抒情歌曲。 : 与前作相比，这次从第一段开始就增加了Mylene的配唱比例与和声音量。副歌 : 分为两位歌手分别主Vocal的两段，让两人的歌声在相互合音之间衬托得更显饱满， : 也让人印象深刻；而音调高低差别显着的两部编制，增加了变化与多样性，完全 : 可以想像演唱现场，缺一不可的Basara与Mylene共同编织出的FIRE BOMBER形彩声色。 : 除了开头的电吉他独奏，Basara开始轻唱时的不插电吉他伴奏，逐渐加入弦乐器 : 及Mylene的合唱与和声，於01:55到02:18的间奏演出了非常浓烈的感情色彩，比起 : Vocal也全不逊色的乐器编制，也是非常王道Jpop的抒情手笔，同样让人深受撼动。 我相信这首是制作单位蛮值得骄傲的一首 很成功的摇滚抒情 说是J-pop，倒不如说J-rock 其实就是这种味道 前奏跟间奏部分的吉他Solo 也很成功 甚至整首歌还让我觉得 带有一点Mr. Big 的感觉（毕竟是在日本很红、Rock加上一些Pop 美国乐团） 一定要提的是，这首歌的男女对唱法真的是以前所没有的 只能说这首必听啊！ : 08. 星屑ハイウェイ : 类似「Dynamite Fire!!」的Hello，很适合live现场的编曲明亮爽朗，但重复性 : 较高，因此在第一段副歌结束後，01:50处加入一句口哨般的高吟，堪称是增添变化 : 的高明随性挥洒。 很清爽的一首，比较有老式一点的摇滚味 : 09. PLASTICS : 如同…たけとヘイヒー!!与恋のマホウ，带点无邪性感的谐趣韵律，典型Mylene : 的独唱歌曲，只是配器变化不足，编曲有点薄弱，完全靠chie kajiura歌声撑起整 : 体表现，还有进步空间。 chie kajiura 比较像是有点装可爱的方式去唱 这首比较有早期一点的英式摇滚风 编曲简单的方面，也有可能是故意的 不过很难说啦，因为的确给人的感觉是薄了点 : 10. 突撃ラブハート -A.D.2060- : 这个版本除了在开头多唱一段副歌之外，编曲也尽量保持原味，使得福山嗓音的 : 耗损较不明显，气氛依旧喧闹热烈。此外，配唱比例同样有所调整，Mylene几乎已 : 经从原版的合音变成合唱，歌声表现也比原版更柔软，将Basara的主Vocal包围的 : 更饱满，整体而言是非常忠於原版的翻唱。 不喜欢 XDDD 感觉摆明了就是要来卖这首 而且可以不要加电子音吗？（笑） : 11. MAGIC RHAPSODY : 这首歌曲承袭着「Second Fire!!」的Holy lonely light充满攻击性的曲式编制， : 再创FIRE BOMBER经典的意欲显见。 : Basara的第一句歌词就阳刚猛冲、爆发力十足，Mylene高亢却明亮柔韧的第一句 : 歌词接得紧凑，构成了两种截然不同音质的歌声穿梭逡巡、却编织绵密的基调，比 : 起之前作品四平八稳的轮唱方式，更有在战场上相互扶持、相辅相成的热血氛围。 : 到了最後段，Basara维持高音，而Mylene突然转入中低音，带来的变化与惊喜也让 : 人感觉很新鲜。唯一可惜之处在开头前四秒的电子乐器，实在太midi太廉价了点。 这张专辑代表性的High 歌啊 我真的也不想听到Midi 啊... 用吉他进前奏不是很好吗？ : 12. Waiting for you : 编曲类似Angel Voice，歌名与气氛则与My soul for you看齐。激烈高昂的前曲 : 结束後让耳朵静了下来，这次不同於Basara最经典的抒情曲一向是以单一对象为主 : 的观点，描绘角度更为宽广。 : 根据FIRE BOMBER经纪人北条秋子在歌词本第一页所述，对长年支持的歌迷而言， : 「Re.FIRE!!」不只是期待了十三年的新作，更是从宇宙流浪归来的Basara、现下 : 身为Solo歌手的Mylene、session鼓手的Bihita以及音乐制作人Ray的再次合作。 : 经过十五年後，秋子的笔触带着深深深深的时代痕迹，最後一段更描绘出无论歌迷、 : 歌手或工作人员，在这些年中不断寻找等待的相遇之日，似乎也终有抵达的一天， : 就如同最後一曲所唱，让人非常感动。 : 彷佛他们从未离开，只是我们转过头去了一阵子，等我们意识到回过头来，他们 : 仍在那里。 : 他们可以是FIRE BOMBER本身，也可以是FIRE BOMBER歌迷的代称， : 我们可以是FIRE BOMBER歌迷的代称，也可以是FIRE BOMBER本身， : 谁是离开的那人？谁是在原地等待的那人？相聚以後，似乎都不再重要了。 : 这张专辑最特别的，除了FIRE BOMBER重组的新曲或旧歌重唱之外，还有藉由北条 : 秋子的观点，从曾经一度是歌声传遍宇宙的热气Basara所在的CITY 7角度，去描写 : 在Macross Frontier活跃的银河妖精Sheryl与超时空灰姑娘Lanka、2060年的MACROSS : 正史主线。（也提到Lanka哥哥是FIRE BOMER的歌迷，显然照顾了Macross F的支持者。） : 身为歌迷的愿望总是永远不会被满足，如果在这张专辑发行後，真能有相应的映像 : 作品搭配问世，不知该有多好？ 同样是很明显的福山曲风 写得这麽完整我就不再加了 元PO 真厉害啊 XD --

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