我似乎从未想像过自己有一天真能听见FIRE BOMBER的新曲，即使我从未放弃 这个十几年来的愿望。 对我来说，FIRE BOMBER的音乐微妙之处在於，如果我想听的是「画面」，当 我一边听着Planet Dance、Holy lonely light、Light the light、Try Again、 Angel Vocie，Sound Force在战场上高歌不懈的奋斗热血就一边浮现在脑海中； 然而，如果我想听的是「歌曲」，我会选择1-2-3-4-5-6-7 Nights、LOVE SONG、 Spiral Answer、Hello、名もなき果ての街て，这些歌曲不那麽频繁地出现於剧 中，反而更能呈现出属於音乐创作人的灵魂色彩。 不过Macross F的成功，应该也说明了在歌手魅力、高水准制作之外，将剧情 作为歌曲载具的可能性发挥到最大，也是销售创纪录的主因之一。就现实角度而 言，这张专辑所收录的新曲，除了Burning Fire之外，多无剧情与画面以供衬托 强化歌曲意境，只能将前几张专辑中的成功作品风格加以延伸发挥，总还是略嫌 可惜。如果可以趁着即将上映的Macross F剧场版，搭配一小段迷你电影，不只 能满足Macross歌迷对於歌曲与剧情相互呼应结合的期盼，对销售量应该也会有 实质帮助。 以下的感想按照曲序排列。 01. 弾丸ソウル 将这首开头充满惶惶不安空间感，编曲也极具侵略性的歌曲摆在专辑第一首， 与「Second Fire!!」选择以1-2-3-4-5-6-7 Nights开头的手笔类似。福山充满 爆发力的歌声一出，就让人感受到「叛逆不守成规的Basara，果然还是与十三 年前相同」的熟悉。几个副歌高声嘶吼的段落，虽然显出福山近年嗓音的耗损 乾涩之外，倒也流露出一些宇宙流浪过後的沧桑与风霜，另有一番成熟味道。 此外，制作群似乎在几次live现场发现了chie kajiura现下的声音特质，而 改变了和声编写与後置处理，不只有类似十三年前Mylene在「Let's Fire!!」 时代较中性的童音和声，同时也加重了柔韧女性声线的比例，即便在Basara猛 烈有力的主Vocal环绕下，仍能听出一些有别於以往作品的细微特色。 02. Burning Fire 作为PSP游戏「マクロスアルティメットフロンティア」的主题曲，有点类似 「Let's Fire!!」中的突击ラブハート路线，曲风明亮积极。我却在记忆点极强 的副歌「Come on!!」、「Come on!! Yeah!! Yeah!! Yeah!!」不断重复出现後， 开始觉得有点无脑与滑稽。 以此作为专辑主打歌，似乎有种「Basara只懂在战场上目中无人地高声大唱」 的印象，无法点出FIRE BOMBER也有很多情感细腻深刻的多样特色。且从01:27到 01:36的间奏，几乎完全就是单调平板的midi所作，这个部份而言实在让人不够 满意。我还很想问的是，在副歌一起和声呐喊的男声，就剧情与角色设定应该是 Ray吧！想像他与Mylene高声同喊的「Come on!! Yeah!! Yeah!! Yeah!!」那个 画面实在有点怪。 03. DAIMON 与「Second Fire!!」的Spiral Answer类似。 带点无奈的浪子求爱悲歌，最後的铃鼓声似是神来一笔，却增添了些风尘味。 04. LOVE IT -A.D.2060- 没有太过强调「Gift 25 ~A Tribute to Mylene Jenius~」的trip-hop风格， 这次的翻唱着重於电吉他与贝斯的诙谐，却使得整体失去原本的轻飘写意而不够 趣味，反倒有点扁平乏味，也同时使得chie kajiura的声音表现平平，无甚特色， 顶多让听众知道她的声音与十三年前相较，几乎毫不显老，与福山的对比很明显。 此外，我很想知道，为什麽要翻唱这首歌曲？…だけどベイビー!!应该更具代 表性一点吧！ 05. ビッグバン 明亮爽朗的路线，有点像是收录在「Dynamite Fire!!」的歌曲。 这种不必跟配器狂飙的中快板编制，让福山的声音在开头显得非常清澈高亢， 只是在副歌最後还是略显紧绷。 06. Ready GO. Mylene独唱曲的乐器编制与编曲氛围，通常都不同於一般以Basara为主Vocal 的FIRE BOMER风格。这首歌曲轻松跃动，同样很像收录在「Dynamite Fire!!」 中的作品，和Go自由な歌、恋のマホウ一起听，全无违和感；02:07到02:30一段 却有点「Let's Fire!!」时代的风味；最後结束前副歌不断重复的盘旋飞扬， 以及重复重叠的合音，则逐渐往Sweet Fantasy靠拢。 07. Song Of Eternity 毫无疑问，这是一首与FIRE BOMBER在剧中的经典作品Light the light看齐， 编制宏大感人的抒情歌曲。 与前作相比，这次从第一段开始就增加了Mylene的配唱比例与和声音量。副歌 分为两位歌手分别主Vocal的两段，让两人的歌声在相互合音之间衬托得更显饱满， 也让人印象深刻；而音调高低差别显着的两部编制，增加了变化与多样性，完全 可以想像演唱现场，缺一不可的Basara与Mylene共同编织出的FIRE BOMBER形彩声色。 除了开头的电吉他独奏，Basara开始轻唱时的不插电吉他伴奏，逐渐加入弦乐器 及Mylene的合唱与和声，於01:55到02:18的间奏演出了非常浓烈的感情色彩，比起 Vocal也全不逊色的乐器编制，也是非常王道Jpop的抒情手笔，同样让人深受撼动。 08. 星屑ハイウェイ 类似「Dynamite Fire!!」的Hello，很适合live现场的编曲明亮爽朗，但重复性 较高，因此在第一段副歌结束後，01:50处加入一句口哨般的高吟，堪称是增添变化 的高明随性挥洒。 09. PLASTICS 如同…たけとヘイヒー!!与恋のマホウ，带点无邪性感的谐趣韵律，典型Mylene 的独唱歌曲，只是配器变化不足，编曲有点薄弱，完全靠chie kajiura歌声撑起整 体表现，还有进步空间。 10. 突撃ラブハート -A.D.2060- 这个版本除了在开头多唱一段副歌之外，编曲也尽量保持原味，使得福山嗓音的 耗损较不明显，气氛依旧喧闹热烈。此外，配唱比例同样有所调整，Mylene几乎已 经从原版的合音变成合唱，歌声表现也比原版更柔软，将Basara的主Vocal包围的 更饱满，整体而言是非常忠於原版的翻唱。 11. MAGIC RHAPSODY 这首歌曲承袭着「Second Fire!!」的Holy lonely light充满攻击性的曲式编制， 再创FIRE BOMBER经典的意欲显见。 Basara的第一句歌词就阳刚猛冲、爆发力十足，Mylene高亢却明亮柔韧的第一句 歌词接得紧凑，构成了两种截然不同音质的歌声穿梭逡巡、却编织绵密的基调，比 起之前作品四平八稳的轮唱方式，更有在战场上相互扶持、相辅相成的热血氛围。 到了最後段，Basara维持高音，而Mylene突然转入中低音，带来的变化与惊喜也让 人感觉很新鲜。唯一可惜之处在开头前四秒的电子乐器，实在太midi太廉价了点。 12. Waiting for you 编曲类似Angel Voice，歌名与气氛则与My soul for you看齐。激烈高昂的前曲 结束後让耳朵静了下来，这次不同於Basara最经典的抒情曲一向是以单一对象为主 的观点，描绘角度更为宽广。 根据FIRE BOMBER经纪人北条秋子在歌词本第一页所述，对长年支持的歌迷而言， 「Re.FIRE!!」不只是期待了十三年的新作，更是从宇宙流浪归来的Basara、现下 身为Solo歌手的Mylene、session鼓手的Bihita以及音乐制作人Ray的再次合作。 经过十五年後，秋子的笔触带着深深深深的时代痕迹，最後一段更描绘出无论歌迷、 歌手或工作人员，在这些年中不断寻找等待的相遇之日，似乎也终有抵达的一天， 就如同最後一曲所唱，让人非常感动。 彷佛他们从未离开，只是我们转过头去了一阵子，等我们意识到回过头来，他们 仍在那里。 他们可以是FIRE BOMBER本身，也可以是FIRE BOMBER歌迷的代称， 我们可以是FIRE BOMBER歌迷的代称，也可以是FIRE BOMBER本身， 谁是离开的那人？谁是在原地等待的那人？相聚以後，似乎都不再重要了。 这张专辑最特别的，除了FIRE BOMBER重组的新曲或旧歌重唱之外，还有藉由北条 秋子的观点，从曾经一度是歌声传遍宇宙的热气Basara所在的CITY 7角度，去描写 在Macross Frontier活跃的银河妖精Sheryl与超时空灰姑娘Lanka、2060年的MACROSS 正史主线。（也提到Lanka哥哥是FIRE BOMER的歌迷，显然照顾了Macross F的支持者。） 身为歌迷的愿望总是永远不会被满足，如果在这张专辑发行後，真能有相应的映像 作品搭配问世，不知该有多好？ -- 幸有某海外住在日本人生活支援购物网站， 即便我远在英国也得以在发行一周後入手， 网路无远弗界的效用，在此时特别显着。 -- http://blog.yam.com/tinkaichie/article/25319585 网志版 --

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