台湾 後庞克复兴乐队 马 克 白 采访|林猫王 摄影|王弘照 特别感谢|1976阿凯、CiCi 场地提供|海边的卡夫卡 也许看倌有所不知，「庞克」与「後庞克」实为两大截然不同的体系，前者以1976年代纽 约的Ramones，伦敦的Sex Pistols、The Clash为开路先锋，直爽吵杂反叛，怒气喧天； 後者以70年末的Joy Division、The Cure为大宗，直接宣告放弃对抗，强调人生虚无。而 跨进人生更加虚无的两千年，又有一群家伙如Interpol、The Strokes重了「後庞克复兴 」的路，乃至当今听到的酷酷摇滚乐队，很难不掺有他们的影子。 是的，甫入围金音奖最佳新人奖、台湾出产的马克白乐队，也踏上了这条不归路。然而话 说得太早，这四个年轻小伙子在玩团之前，可不清楚什麽叫「後庞克复兴」；而他们虽决 定组团，却没有任何一个人会乐器… 马克白从自称「没有得奖纪录、没有大牌音乐人推荐」，连演出也没有半个人，到地下社 会Live House爆满、好评排山倒海而来，不过两年光景，这纪录恐怕羡煞许多新团，然而 ，回到最初诞生之时，就连他们的大学同学都不甚看好。 马克白的诞生 2006年，四人同时就读实践大学。设计系有两班，鼓手陈奕安与贝斯手苏圣扬同班，吉他 手余昊益与键盘手许盛杰同班，大一时全都一起上课，因而相熟。「熟的原因是都一起出 去玩啊！打撞球啊！大家高中刚毕业，就台北市到处跑。」身为最主要发言人的余昊益说 。後来，其他人都分到动画组，许盛杰则被分到游戏组。从这点背景不难看出，莫怪其专 辑设计、MV拍摄全都一手包办。 大二，他们第一次去海洋音乐祭，许盛杰被埋在沙子里，从头睡到尾；余昊益则看日本团 「蹦蹦卫星」看到睡着。但，玩乐团的想法也埋入了心底，余昊益先行自力创作，写起简 单的清新民谣，「他那时候跟我们说，写歌超简单，我一天写十首。」苏圣扬边笑边吐槽 ，而许盛杰也补一刀：「但他写的歌很恶心，都是超白痴的情歌。」 从这里继续下去，热血、青春、音乐梦，很容易变成一个老掉牙的故事，不过，马克白却 证明了别的事。大家都不会乐器，怎麽办呢？一群同学加入MSN会客室，开始胡乱分配位 置：你弹贝斯、你去学鼓…余昊益夺得先机选了吉他手角色，苏圣扬落得贝斯手剩位，於 是马克白成军了吗？不，没加入MSN行列的，还有两个人。 自幼跟着姐姐学钢琴的许盛杰，以为MSN组团是一场闹剧，熟料某次用屁股（坐上钢琴） 弹小蜜蜂的绝技，被众人拱着加入马克白；心机重的陈奕安，刚是见到好位置都被抢光了 ，偷偷跑去跟Hush!鼓手熊爸学打鼓，因而篡位，原先的鼓手只得改弹吉他。所以一开始 ，马克白乃双吉他编制，直到後来被卡位的鼓手退出，方为现在的四件式组合。 当然，其他人也都不会乐器，余昊益跟Sonic Deadhorse吉他手小各学琴，苏圣扬向浊水 溪公社贝斯手江力平拜师，连许盛杰要从钢琴改弹合成器键盘，都找了宇宙人主唱小玉来 练。这之中，有的边学边叹气，有的没钱学到会就停，最持久的是陈奕安，後来继续向 Tizzy Bac鼓手前源讨教技艺，乃至得了两个最佳鼓手奖（2010年政大金旋奖、简单生活 节）。虽然每个人看来都酷酷的，漫不在乎，其实背後的苦练过程，不足道矣。 後庞克复兴之路 「我一开始学打鼓，打不慢，所以节奏才这麽快。」陈奕安苦笑：「现在可以控制，则得 故意快。」若要细究马克白走的曲风，恐怕是无解的，那是从每个人的特色中抽汁出的综 合。拥有优异的鼓手，突出的双主唱，罕见的重比例合成器，於是自然而然写出来的东西 就长这样。「『控制』（Control）电影出的时候才知道，喔！那叫後庞克！」余昊益说 ，一开始也并不迷Joy Division，所以对部份台湾乐迷讥讽马克白「模仿别人」的论调， 老实说，他们是很火大的。「可能大家习惯把自己听过的东西，冠一个印象在我们身上。 」苏圣扬说。 「刚开始练团，连copy歌都copy不好，怎麽去学人家？」余昊益说，後来他们翻唱过一打 的歌，从Radiohead《Creep》、The Strokes《You Only Live Once》、New Order《 Ceremony》、Joy Division《They Walked in Line》、Franz Ferdinand《Take Me Out 》、The White Stripes《Seven Nation Army》、Ari《Playground Love》……直到见证 大团「独立经典致敬之夜」还与沙罗曼蛇乐团一同挑战Interpol、The Horrors、Prodigy ，但总是觉得，自己谁都不像。 新宇宙秩序 马克白的歌词，几乎全以英文构成，词意神秘难忖，如充满舞台剧感的《路易十九》、未 来科技体裁的《新宇宙秩序》、宛若诺亚方舟再版的《山》等，由带有闷骚味的余昊益、 苏圣扬双主唱诠释，压迫而黑暗，再出色不过。然而专辑未附歌词本，是否他们并不刻意 强调歌词？ 「第一张EP有放歌词，反应不是很好……」苏圣扬说：「很多国外专辑都没有放歌词啊！ 」他解释，其实歌词是有意义的，例如《新宇宙秩序》藉未来世界的机器人反思战争，它 被用作打仗，也被用作扶养战後的孤儿；《兔子跑》以遭父亲家暴的小女孩为中心，在她 的眼里，爸爸是爱她的，只是会打她；《路易十九》的主人为权势家庭的後代，受困在城 堡，但其实想逃脱；而马克白最受欢迎的一首《红灯城》，则叙述外面的城市花花绿绿继 续运转，但主角已经失去热情。 他与余昊益两人平分主唱之责，歌词各半，时而合音。颓沉的男中音有着莫名的吸引力， 识别度在Vocal普遍乏弱的台湾乐团，确实出众。「有试着填中文词但不太满意呈现的效 果，」苏圣扬说：「现在有一首中文歌叫《颜色》，最早像《蚂蚁眼镜》也是余昊益唱中 文，一个小节念一长串，唱得很像军歌。」说到改版数次的《蚂蚁眼镜》，描绘着蚂蚁的 世界只有长跟宽，要等到摔落下来，才有了「高」的3D概念…… 厚有哲学深意，谁说帅气後庞克只得肤浅？ 影子杀手 但很多时候，马克白还是以帅气为指标的。例如穿着造型、专辑设计，跟吸引异性这档事 。「陈奕安最讨女生欢心啊！」余昊益说，一开始的确是为了看起来很帅而玩团，现在也 以「爽就好」为最高指导原则，团员彼此很少吵架，但对音乐的龟毛还是不变。「像专辑 【Hands】封面（由四人弹乐器的四只手构成），光手的颜色就做了五十几种给他们挑… …」苏圣扬苦笑，大家若不满意，他还得重做。 马克白最初的EP【3 Songs】，设计则由许盛杰操刀，唯声音录得较闷，不若【Hands】来 得颗粒饱满。「我们跟『地下社会』的PA翔竹合作，他没录过别人的东西，等於一起成长 、一起进步，」昊益说：「录了一年多，录到没钱就停，有钱又想要改…」熊宝贝的魏骏 跟饼乾对声音剪辑也提供许多帮助，而1976主唱阿凯更是从大力推荐，转而担任马克白的 经纪人，提携有加。 可惜的是，他们也遇上台湾乐团圈最大公敌：兵役问题。许盛杰正入伍服海军陆战队，陈 奕安正在读研究所，余昊益仍在地下社会上班，而苏圣扬也在地社学PA，兼做动画糊口。 「下一张单曲会发旧歌【树人】，现在编曲变得有点不一样。」他们讲来彷佛眼神发光。 我想，当初看现场时最爱的曲目，终於要出土－而这只不过是马克白成军短短两年的事， 讲「终於」太严重－但【Hands】歪斜迸射的合成器，顺着紧绷情缩怦怦往下，尤其在专 辑後半曲目达到高潮，此等惊异光芒，确实杀死很多影子。再说是拷贝，只怪你没能听出 其中兴味了。 ------------------------------------------------------------------------------ 莎士比亚悲剧当团名 团名原打算拿某个艺术家的名字来用，最後却翻书找到「马克白」，觉得连英文「 Macbeth」念起来都很酷，但四人跟莎士比亚都不太熟，连这出戏也只有看过故事大纲。 「之前有外国人听完马克白後跟朋友说，那个……『哈姆雷特』好好听。」余昊益笑道， 毕竟两出都是莎士比亚的四大悲剧，很容易搞错。 ------------------------------------------------------------------------------ 以上为文字部分的访问 --

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