其实我在9/25就在香港率先看了<20世纪少年>电影 当时我想 等这边大大都看了才讨论吧 没想到没多久已经有大大放雷分享了~ 好吧 在台湾公映前一晚 那我就分享一下其他人的评论吧 先来一篇 无关电影 关於浦泽老师 ----------------------------------------------- <有关浦泽直树及漫画颠峰杂谈> Published by 思考／HK-X-Force 九月 23, 2008 浦泽直树的《MONSTER》、《二十世纪少年》及《Pluto》等作品的写实笔触配以环环相扣的剧力，令他成为现今高水准而风格鲜明的漫画家 (其实他的作品还有其他风格，如运动型的《Happy》与《以柔克刚及战争幽默型的《终极佣兵》等)。我虽然也很欣赏他的作品，但如果要论某作品是否当时最顶尖或最有代表性作品的话，我就觉得现阶段怎样评述、甚至论战也难有定夺。返正若经过数年或十载的洗礼後再重新检视，我们就能更明确地知道谁能问鼎颠峰。 要数「当代漫画颠峰作品」，这个名号本身的涵义反而让我有一点反思。要成为「当代漫画颠峰」，我想除了本身作品各方面要出色外，它与当代主要漫画流派要有一定关连。因为颠峰之所以称之为颠峰，其下必然有更多比不上它的作品。而若要成为当代的颠峰，则定必能将绝大部份当代作品都比下去。但是，若作品与当代主要流派甚少关连，我们又怎能作比较呢？例如《爆粗Band友》在读者间回响很大，但现阶段却难以与其他同期的作品比较。所以我在想，「当代漫画颠峰」除了在各方面都要有极高水平外，还需要包含一定程度的当代漫画流派元素，以便透过比对来证明 作品比其他同期作品优胜。 话说回来，纵使现阶段很难说浦泽直树的悬疑系作品是否当代颠峰，但我认为可以肯定的是他树立了鲜明的个人风格。尤其是在「後《新世纪福音战士》」的时代，大量动漫作品在不同程度、不同方面带有其影子，在商业市场上又获得成功，令其他风格作品显得形单影只。浦泽直树基於他先後对手塚治虫及大友克洋作品的喜爱，在不断尝试及演变下，他的作品渐渐继承了上述两位大师分别於七十及八十年代确立的特色，并在《MONSTER》起形成其个人风格 [1]。就算在《新世纪福音战士》影响大量作品的九十年代末及二十一世纪初，他的作品在画风、作品布局及情节处理等方面都仍然能够继续保持及发展他独特的风格。在《新世纪福音战士》带起日本动漫界作品注入更多人性及社会批判之前，他在更早前开始连载的《MONSTER》已重点着重探讨人性与心理。《新世纪福音战士》当然也继承了日本动漫界前辈的某些元素，但浦泽直树以他的模式持续发展前述两位大师的某些特色，向我们证明日本动漫发展的另一种可能性。而他的作品在读者间获得肯定，在业界与政府获得奖项及吸引到海外电影商投资 [2]，更是对他的尝试及努力的肯定。 我原来也没有认真整理过自己对浦泽直树的看法呢，今晚得意象君带来的机遇让我将此时此刻的思绪记下，在《二十世纪少年》及《MONSTER》完成电影化一段日子後，或许对他的影响力又会有新的看法。 注 1：详见《Pluto》第三期 (香港玉皇朝版) 後记漫画专栏作家夏目房之介中的分析 注 2：详见维基百科 - 浦泽直树及MONSTER http://hkxforce.net/wordpress/ -- 不正就不是妹吗? http://www.wretch.cc/album/singingshing --

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