http://face.hateblo.jp/entry/2015/05/31/095715 非J-Pop的アプローチの曲がシングル表题曲にならないのは今にはじまったことではな い、が 今年の2月にMISIAさんがリリースしたシングル「白い季节 / 桜ひとひら」(→ iTunes Store)のカップリングに収められた一曲、「真夜中のHIDE-AND-SEEK」があまりにも流 丽なR&Bなのです。下记で一部试聴可能となっています。 シングル表题曲の2曲はいずれもタイアップが付いており、それゆえその影に隠れた感 じもあるのですが、曲は秀逸。作曲およびアレンジを担当した鹭巣诗郎氏による、シャ カタク风味のピアノフレーズやボンゴ的なパーカッションがスムースなディスコティー クを想起させ、さらにスティーヴ・シドウェル氏(ロビー・ウィリアムス、サラ・ブラ イトマン等)によるストリングスアレンジが美しさをもたらし、大人の恋を演出します 。Bメロからサビへと至るメロディの昇华や、サビのメロディの4つのフレーズ全てが异 なるような、技アリな工夫にも念らされます。この曲をもっと前面に出してもいいので はと思うのですが。 そういえば、彼女が3枚组ベストアルバムをリリースした际、半ば天邪鬼的に”里ベス ト”を选曲したのですが、「sweetness」绍介の际にこのようなことを书きました。 「忘れない日々」とシングルを同时発売し、「忘れない日々」が周间4位であったのに 対し「sweetness」は7位と水を开けられた结果となったのが个人的にショックでした。 メロディがJ-Pop(いや、歌謡曲)ど真ん中的「忘れない日々」(无论それはそれで好きな のですが)がより支持を集めたということは、以降の彼女の(特にシングル曲における) 音楽性でも、同时に広くJ-Pop业界においても歌謡曲的サビが重视される方向に至った のではないかな、と。流丽でメロウ、J-Pop/歌謡曲感を排した「sweetness」は、もっ と支持されて好いと思うのです。 「白い季节」「桜ひとひら」はそれぞれテイストは异なるもののバラードであり、一方 の「真夜中のHIDE-AND-SEEK」はメロディの着地点がJ-Popや歌謡曲のそれではないため 、バラードほど多くの支持は得られないかもしれず、それゆえシングル表题曲にバラー ドを持ってくるのは自然なことかもしれません。しかしながらビルボードジャパンチャ ートでは34位(同セールスチャート21位)、オリコン24位が最高位というのはなんとも淋 しいものがあります。 あくまで私见ですが、彼女は”バラード歌い”としての地位を(それこそ「忘れない日 々」や「Everything」のような曲を歌う歌手として)、良くも悪くも确立してしまった のではないでしょうか。そのためシングルの场合はバラードを前面に出さないとならな いという使命感があるのでは、と。しかしそれが彼女の、特にR&Bに根差した歌い手で あるという点にスポットライトを当てにくくするというのは実に勿体无いと思うのです 。最初期の「つつみ込むように…」や「阳のあたる场所」を彼女の代表曲と捉える方に とっては、J-Popや歌謡曲という使命感にとらわれない、R&Bのみで一枚アルバムをリリ ースしてほしいと思っているはず。少なくとも自分はその一人です。 大仰なバラード歌いのイメージがある方だとアップナンバーはヒットしないという法则 があるのか、たとえばタイタニック主题歌などで知られるセリーヌ・ディオンは、米ビ ルボードシングルチャートのトップ10に送り込んだ10曲のうち、アップナンバーはマッ クス・マーティン等制作による「That's The Way It Is」(1999 ベストアルバム『All the Way... A Decade of Song』収録 → iTunes Store)のみ。如何に彼女がバラード歌 いのイメージが强いかを示す证拠だと思います(し、それを见越してのレコード会社等 の戦略もあったのかもしれません)。しかしたとえば、アルバム『The Colour Of My Love』(1993)に収録され、全米1位を获得したバラード「The Power Of Love」に次いで シングルカットされた「Misled」は、全米最高23位と振るわなかったものの大好きな1 曲で、この曲の存在だけで、”アップもいける”という印象を强く抱いたものです。 「The Power Of Love」に次ぐシングルがこれか！と、彼女の攻めの姿势に嬉しくなる 反面、そこまでヒットしなかったことが非常に残念でした。しかしここでの彼女は间违 いなく攻めの姿势に転化していたはずで、その攻めの姿势が今のMISIAさんサイドから はあまり感じられないのは淋しい限りですし、R&B歌手として机会损失だとすら思うの です。 実は、最近女性ソロアーティストに面白い动きが出てきています。今年のはじめにリリ ースされた加藤ミリヤさんのシングル「少年少女」は、タイアップ曲をカップリング扱 いにしてまで本人が推したかったであろう曲。ダンサブルなイメージが覆されかねない にも関わらずその曲を推した彼女の攻めの姿势を高く评価しました(加藤ミリヤ「少年 少女」に中岛みゆきの魂を见る(1月21日付)に记载)。また、aikoさんが今年リリースし たシングル「梦见る隙间」も同様に、タイアップ曲をカップリング扱い。表题曲はスウ ィングジャズなアレンジやBメロでのマイケル・ジャクソン「I Can't Help It」的ベー ス、さらにサビのメロディの落とし込み方がおおよそJ-Pop的ではないというのが面白 く、彼女のシングル曲のイメージを自ら打破せんとする姿势が买い、なのです。 彼女たちの攻めの姿势は、もしかしたら”前のほうがよかった”というファン离れにつ ながりかねないかもしれませんが、一贯して进化と深化を続けていけばファンはそのス トイックな姿势をきっと评価してくれるでしょうし、たとえば安室奈美恵さんは”TKプ ロデュース”以降の売上低迷(とされる)时期にR&Bへシフトし、自身がやりたいことを 极めた结果、TK期以降の作品を集めたベストアルバム『BEST FICTION』がミリオンセラ ーを获得した経纬もあるわけで、攻めること、攻めを恐れないことは中长期的には十分 にアリ、なのです。 そこに気付いてほしい、一枚まるごどR&Bに根差したアルバムを作って欲しいと思うの はMISIAさんに対してだけではないのですが。そしてそういう愿望が厚かましいことは 承知で书いているのですが。それでも、「真夜中のHIDE-AND-SEEK」を制作したことは 、そういう音もやり続けたいんだよという彼女の意思表示だと思うんですよね。バラー ド主体のJ-Pop集と、流丽なR&B集の2枚组とか如何でしょうか。 -- https://www.facebook.com/MISIAsupporter MISIA 情报汇集应援专页 --

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