本文同时发表於网志： http://blog.roodo.com/trickykid/archives/11640535.html 谁（不）知道你的知道？比较雷光夏《情节》和陈昇《然而》 1 来谈谈两首歌，雷光夏《情节》与陈昇《然而》。 雷光夏《情节》：「你一定全都知道　你一定全都不在乎 就让我无声地　叹息」 陈昇《然而》：「然而你永远不会知道　我有多麽的喜欢 因为有你　等待也变得温暖 然而你永远不会知道　我有多麽的悲伤 在你心中 我还没有名字」 对我来说，雷光夏写得比较好， 因为「全都知道」却不在乎，要比「永远不会知道」更残忍。 「你一定全都知道」像是追着情场老手的单恋， 而「你永远不会知道」比较像暗恋身边好友的阿宅。 其实「你从来不知道」这种声称在国语歌曲经常出现， 我马上想到张学友《我等到花儿也谢了》：「你知不知道 我等到花儿也谢了」 以及黄韵玲《改变》：「这样的改变 你从来不知道」。 「你知不知道」或「怎麽会不知道」虽是问句，但其实都在抱怨「你竟然不知道」， 一再重覆呼喊表达了悲怆与愤慨。 诸如「你从来不知道」这样的声称，总薀涵着一段「等待」或「失去」的叙事， 在陈昇那里也不例外。 依精神分析学者Slavoj Zizek在《幻见的瘟疫》所言， 幻见（fantasy）是叙事的初始形式，提供座标，组成我们的欲望。 「知不知道」的呐喊在那些「等待」或「失去」的叙事中，是个不可或缺的重点， 从中叙事者欲求的是希望被「知道」，心意被「了解」。 彷佛只要对方「知道」了，我的欲望就可以被满足。 就像许多网路论辩经常一再出现这句话：「你不懂我的意思，其实我的意思是……」 於是重点被转移到双方「懂不懂对方的意思」，而不是问题到底该怎麽处理； 或者如同那些疯狂追求者， 他们总觉得自己不被接受是由於「对方不懂他的爱」这种沟通的问题。 Zizek：「幻见乃是将欲望与驱力隔开的特殊屏幕。」 我们总觉得只要对方「懂我」就会「爱我」，所以把自己与对方的隔阂， 编织成「心意不被了解」的悲惨故事，在幻见剧本里上演。 2 Zizek提出一个意识形态公式：我们对所作所为一清二楚，却依旧坦然为之。 也就是说，我们明明「知道」事情是怎麽样，却仍然执意去做。 因此，对情人声称「你从来不知道」虽然可以为自己塑造痴情受害者的角色， 但它所遮蔽的真相是： 「对方早就知道（你的心意）了，但（他的拒绝）只有你不知道。」 因为拒绝承认，或者回避创伤，所以搬演「自己不被了解」的幻见剧本。 陈昇的歌词提及另一个重点：「在你心中 我还没有名字」。 这不就像是对「名份」的渴望吗？认为得到「名份」就能得到「爱情」， 第三者的悲剧莫若是。 陈昇虽止於苦涩中的些许温暖，不若张学友、黄韵玲等人洒狗血， 但「然而你永远不会知道」这语气也够强烈了。 相较之下，雷光夏明白这是怎麽回事， 如Zizek公式，他其实知道我喜欢他，而依然不为所动。 这虽更残忍，却不致成为自怜的受害者。 有人说万芳《半袖》的歌词与陈昇《然而》表达了同样的情感， 但我觉得前者曲折且细腻，反而接近雷光夏《情节》。 相较之下，《然而》的听众可以直接接收叙事者的意志， 这从重覆了四次的「然而你永远不会知道」可以得知。 《半袖》跟《情节》都以一种委婉的、旁观的腔调来描述双方互动。 爱情没有很想拥有对方是骗人的，不想拥有就不会为了无法拥有而难过， 《半袖》：「撕落的玫瑰像眼泪」。 这与其说是「没有很想拥有」，不如说是「难以拥有」， 因为对方想飞，所以只好放手。 3 我们先把《然而》的歌词全部展示出来，再继续谈下去。 然而你永远不会知道　我有多麽的喜欢 有个早晨　我发现你在我身旁 然而你永远不会知道　我有多麽的悲伤 每个夜晚　再也不能陪伴你 当头发已斑白的时候　你是否还依然能牢记我 有一句话我一定要对你说 我会在遥远地方等你　直到你已经不再悲伤 I want you freedom like a bird 然而你永远不会知道　我有多麽的喜欢 因为有你　等待也变得温暖 然而你永远不会知道　我有多麽的悲伤 在你心中　我还没有名字 歌名的「然而」一词，表示语意的转折，也可理解为情感的转换。 虽然歌词舖陈是先主歌抱怨对方不知道，然後到副歌说我等没关系， 结束於希望对方自由，感觉叙事者好像已经释怀， 但注意主歌一开头就是「然而」，那在「然而」之前是什麽？歌词没告诉我们。 若把主歌与副歌对调，整首歌的意思就会变我希望你飞，然而你不知道……。 哀叹的气氛又出现了。 因此，这首歌有个循环的结构， 况且歌名「然而」早就告诉我们其实叙事者还在两端之间摆荡。 若认为歌词是在说「我已经放下想望，你可以飞没关系」，就有点太乐观了。 陈昇《然而》虽不如张学友《我等到花儿也谢了》以及黄韵玲《改变》那麽自弃自怜， 曲式旋律也比较温柔舒缓，可是痞子即使想自怜也会装一下潇洒。 「自怜」有程度之分，陈昇并非洒狗血的歌手，如果说他自怜，那像在撒娇， 就像小孩子对玩伴说「我永远不跟你好了」， 偶而自怜撒点娇可是痞子把妹的高招啊！ 要是等而下之，就变成自怨自艾自残，像其他爱不到要死的惨情狗血歌。 4 再来是雷光夏《情节》的完整歌词： 十二月的阳光下　我转头看你的侧脸 你的声音有如荡漾在微风中的一首歌 啦...... 你一定全都知道　你一定全都不在乎 就这样回过头　晴朗的一笑 你一定全都知道　你一定全都不在乎 就让我无声地　叹息 雷光夏的歌词比较冷静，至「你一定全都知道」才开始拉起情绪， 而「一定全都不在乎」就是抱怨了，但这抱怨终於无声地叹息， 如一缕沈重的轻烟。 Zizek在《意识形态的崇高客体》里提到「假定无所不知的主体」。 在精神分析治疗过程中，分析师预先被认定是「无所不知」的主体， 他知道在被分析者的病徵底下隐藏着什麽样的秘密。 「假定对方无所不知」之所以重要，在於能引发「移情」（transference）， 意即将无意识里对原初欲望对象的爱恨转而投射到其他对象上。 不同於一般人对精神分析的想像， 分析师并非先假设一套心理机转才从被分析者身上得到「实证」， 而是被分析者起初就认定分析师知道他的秘密，而分析师「坐实」了他的想像。 当雷光夏唱出「你一定全都知道」，意思不是对方「知道关於我的所有事」， 而是知道「那一件事」，那个勾起一切爱恨纠缠的秘密，即「我喜欢他」。 如同被分析者对分析师的移情。 当我认定对方「全都知道」，就等於「我知道他的知道」， 於是从他身上我看到了自身的爱恨秘密。 再来「全都不在乎」的压抑呼喊，则来自一个歇斯底里的主体。 5 雷光夏《情节》的「知道却不在乎」和陈昇《然而》的「永远不知道」， 两者差别在於：前者是「我的秘密被对方知悉，他却藏起它」； 後者是「对方对我的无知，正是我的秘密」， 意即对方越不知道我的心意，我就越爱他，可以永远等下去。 我的秘密藏在别人那里，这是歇斯底里、去中心的主体； 而对方越远离我越爱，是性倒错的主体，如SM中的被虐者。 「你永远不知道」这句话的SM倾向， 在张学友《等到花儿也谢了》、黄韵玲《改变》、林良乐《冷井情深》都很明显 （抱歉都举老歌，老人知道的歌不多 XD）。 陈昇《然而》虽也是，但其唱法、曲式和性格，却不易让人联想至此，为什麽？ 或许他写的那飞行远离的对象，其实是他自身的投射， 比如在《风筝》这首歌里，贪玩自由，希望像鸟飞翔的，应该是陈昇自己吧？ 雷光夏《情节》，歇斯底里主体隐微浮现，看歌词还不致到疯狂执迷的地步。 Zizek《幻见的瘟疫》认为： 设定「无所不知的主体」让歇斯底里主体不断探询主人的知识，有助於新知识产生。 我们是否也曾在想像对方知道自己心意之後，便开始对自己有了新的想法？ -- 一些二手CD，包括电音、HIP-HOP、R&B、摇滚、抒情 http://class.ruten.com.tw/user/index00.php?s=tricky4402&d=228500&o=0&m=1 --

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