这次的诗朗对我而言有不同的意义。 我在这次诗朗中担任了配器的脚色，与去年「九歌」不同之处除了在於今年身为干部 ，多了分在幕後的参与之外，这次的主题「白蛇传」更是对我有深刻的意义。 这个名字最早对我而言，是一首优美的笛子协奏曲。一年以前，我与国乐社的一位夥 伴突然心血来潮地定了一年之约，她是钢琴我是笛子，虽然练习过程因为两人有各自的事 务而断断续续，最後上台的表演也不算很好，但曲调已在我心中留下了痕迹。在这首曲子 里，旋律随着白蛇化人，翩翩步出青山的身影，经过许白结缘的喜悦与法海从中遏阻的悲 苦，最後在雷峰夕照下慢慢淡出。我很喜欢这首曲子，因此当初讨论诗朗题目的时候，第 一个闪过我脑海的，就是这个一年来与我相伴的名字。 对我而言，这次诗朗与曲子的不同处，首先在於这次的作品又灌注了更多的情感，彷 佛要像作画一样，一笔，再一笔地要将那潜藏在心中的深情描出，表演又将情感再扩大， 当一口气读完整份稿子之後，我发觉自己已深深地被一股绵密的情思所围绕，而我就依着 这样的感受来找寻伴奏的音乐。 在春回的部分，我取笛子协奏曲「白蛇传」第一乐章「许白结缘」的一段，描写白蛇 初化人身，步出山林的翩翩身影，然後旋律转入淡淡的哀伤，彷佛预言着一段不会圆满的 故事。 夏回部分用的伴奏曲叫做「茶山姑娘」，旋律简单，但富歌唱性而动人。这首曲子在 我的诠释里，我想着一位清秀脱俗的姑娘，自山後款款步到崖前，对着遥远的一方诉说着 她几转的情思，最後身影略带惆怅地离去，而只见青山青青。这是我两年前比赛的指定曲 子，但至今依然令我印象深刻，我很喜欢这个回目。 在秋回所构思的配器与其他回目较不同，一方面是这一回的诗作结构比较散，情感也 不深，令一方面在表演的时候又经历了情绪的几种转变，而且受我们手头所有的声部限制 ，一开始我用了崑曲「水墨影青纤纤」笛子作引的部分刻画江南水乡的情境，带着一分情 思，但後面情绪转变的地方就显的有些单薄，如果有琵琶的话会好很多，弹奏十面埋伏之 类的曲子，最好再加上吊钹的轮音，可以把紧张激烈的气氛推向高潮，还有我们这次用的 磬太小了，音色太单薄，如果有庙里在用的那种大号的磬或钟，才能为法海添上厚重的味 道，不过要为了几分钟的表演而劳师动众的借乐器的确是不可能，但就整体而言这个回目 的配器实在是差强人意。 为了冬回的伴奏我思考了不少，试了许多曲子都难以表现出平淡中却悠远深刻的情怀 ，最後才找到笛子古曲「凤凰楼」，回忆中蕴藏着绵长的情思，质朴而动人，如果用琵琶 古曲「陈杏元和番‧落院」也很不错，淡淡的调子透着一分深刻，我想与雅琴学姐的作品 满搭配的。 另外，这次配器还有育诚的合作，他除了伴奏楔子这个回目之外，许多桥段我也倚赖 他的单簧管来带领，还有打击的地方也有他的帮忙，我感觉他在这方面有不错的潜力。 当然这次表演最重要的部分也就是大家的一同参与，虽然我们没有经过肢体上声音上 的严格技巧训练，而只秉持着活泼的心灵来参与，但我想那就是这个活动令人回味的地方 ，透过诗朗表演，将我们的心带入诗的世界。很高兴这次能与大家同行，也感谢幕前幕後 付出的所有人，期待明年能带来更深刻的感受。 --

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