我觉得即使没有标题，应该能看得出来是有关誓约与结合的爱情， 只是因为描写的手笔富於作者的想像，而读者未必真的了解作者的 本意，在读者阅读时也是富於读者自己的想像，因此多少会有这样 的误差产生。多少名家认为自己知道庄周仲尼，或是达文西，并且 运用许多的文史论证自己的观点无误。其实有兴趣可以看看历代诗 评解，後代读者常以为先代读者误读之，更後代者莫不如是。诗的 本身会成为哑谜，是因作者自己对其结果有所期待的关系。若无所 期待，让诗自己发展，就不会有这个问题。像许多影评在给予电影 批评时，编剧与导演常常笑而不答；书迷在网上称赞有佳，作者仅 仅点头称是而已。 第二个解决办法，就是写诗先使用大家容易联想的意象，例如时间 与挽不住的沙，爱与玫瑰等等。别怕老套，正如莫柏桑所说："所有 的事物都还有最隐微的，不为人知的地方供我们日以继夜的寻找。" 只要我不是玫瑰，玫瑰就永远有我所不知的美。明月从先秦写到明清 ，一直写到我们社团依然还是在夜空遨游无碍。在这样的锻链中，比 喻和联想会渐渐熟练，熟则生巧，正是灵光乍现时。尔後在运用冷僻 的意向时，也能够在文字间传达正确的意思。另外，阅读自己喜爱的 作品，因为喜爱会让我们越陷越深，而在偶然间於同一部作品中发现 桃花源。桃花源珍贵的地方，就是世人未见，所以自己可以拿来活用 一番。东坡读破七本孟子，想来是发现不少秘境。 接下来就是永不妥协，自己心中的画面与想法，绞尽脑汁运用文字具 现出来，绝不是"差不多"，这张婚纱照在让自己阅读时，绝不会与另 一张婚纱照有所重叠，有所模棱两可的地方。这样精准度便会向上提 升。 最後是自信，自己的诗是自己的儿女，当他们在学校受到欺负或误解 ，只要扶持他们继续走下去，儿女终究也会遇到他们的知音。 --

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