桂纶镁：很多的小人物，都不应该被贴上既定印象的成见 《南方车站的聚会》桂纶镁专访（下）：为戏融入底层生活 文 / 鲁皓平 摄影 / 鲁皓平 接续上文《南方车站的聚会》桂纶镁专访（上）：从影以来最付出心力的突破。本文更揭 露了她学习语言到深入「摸摸唱」的夜店，就连被小姐认出来，她也打死不承认…… 桂纶镁表示，最困难的地方，还是武汉话的表现。 「刚开始学的第一个月，我怎麽样都找不到语感，眼看开拍在即，我更不希望我的演出只 是花苦工背好所有的台词，甚至演出的当下，还在想话要怎麽说。」 於是，她开始一直听别人说话，看当地人吵架、闲话家常、打麻将，遇到不懂的就马上和 老师请教，用注音和英文做了满满的注记，才渐渐融会贯通，让这个语言变成一种直觉。 实地去夜店考察　完全抛下「桂纶镁」的包袱 最辛苦的是，为了传达社会下层的「陪泳女」，桂纶镁还实际去了当地俗称「摸摸唱」的 地方，只为了体会那样工作的各种辛酸苦楚。 在那生活的期间，她经常易容装扮後，到当地市集或夜店体验小人物生活，她笑说，「有 次，酒店里一个小姐一直说我是桂纶镁，导演只好频频否认说只是长得像而已，就打死不 承认。」她下苦功练方言，甚至跟街坊邻居变成朋友，有次剧组放饭时，几个大伯拿了酒 走来跟桂纶镁分享，她委婉拒绝後，对方竟说：「哎呀，我们都是朋友了嘛！」让全剧组 都印象深刻。 桂纶镁说，刘爱爱这整个角色都非常难，她难的地方不在於离自己生活距离的遥远，而是 难在人物心中对於慾望的取舍。 「她是一个本质很朴实的陪泳女，要如何能在剧情中没有特别动作的状况下，表达对慾望 的取舍、犹豫、焦虑，而不是透过行动去表达，那是一种氛围，很难具体的去表演，唯有 实际上跟着感受，才会理解整个人物的全貌。包含人性的光辉、翻转的过程。」 翻转人们对底层人物的既定标签 因此，实际拍摄时，每一场戏，桂纶镁都会给出自己不同的演绎方式，她试过姿态万千、 风情万种，甚至是「骚」一点的表现方式，但都会被导演拉回来，「她是一个朴素的人。 」 毕竟，很多的时候，人们都会对这样的从业人员投射予刻板印象，「但其实很多人是不情 愿做这样的事情，也许是刚离开家里、被生活所迫，这部电影最打动我的地方，是在小人 物的展现上，都抛下了世俗所定义的成见。」 像是其实在武汉的生活，桂纶镁说，楼道里面其实都没有灯的，居住不是很舒适、治安也 未必良好，那种对於生活的恐惧、在从事这样工作的女孩来说，每天都充满冒险。 用心做好一件事情　是最重要的事 这次的拍摄，对桂纶镁的收获很大，「我常想，我自己并不是个片量很多的演员，所以每 个作品，都用极大的心力专注其中。」 「但我有时候会怀疑，以这样的节奏，对一个演员来说是否是适当的，我应不应该每一年 都推出作品和观众见面？」 不过，从《白日焰火》之後，她看到刁亦男导演可以为了一部剧本，花了5年、7年的时间 筹备，每天做的事情很规律，除了吃饭、散步，可能就是写剧本，就像一个研究生，过着 非常简单的生活。 「那时候我才体悟到，真正专精於事件事情时，它成果的量未必要多，而是如何靠着热情 坚持、砥砺，那才是最重要的事。」 回过头来，一直以来都爱阅读、写字的桂纶镁，未来并不排斥能够写出属於自己的剧本， 「不过前提是要我找到真正想要传达给观众的核心价值，传达信念。」 --

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