【联合报╱本报记者陈宛茜】 2009.09.17 一九九五年，色色的、懒懒的野原新之助（小新）来到台湾，立刻攻占大人小孩的心。风 格迥异的蜡笔小新和樱桃小丸子，可说是一九九○年代最受台湾人喜爱的「日本小孩」。 其实，「蜡笔小新」在日本被定位为「成年漫画」，因此漫画版早期有许多性暗示的描述 ，动画版才修正为适合合家欣赏的尺度。在漫画分类不如日本精细的台湾，「蜡笔小新」 却被包装成青少年漫画，以至於「小新」的言行常被批评「教坏小孩」。在大陆出版时， 动画遭到打压，漫画也仅仅引进到第三十二集。 这位五岁的小孩，有点色、有点懒，看似漫不经心的童言童语，却经常一针见血，刺穿大 人社会的虚伪。与其说「小新」是个小孩，还不如说他是一个大人住在小孩的身体里，因 此得到「言论豁免权」。 「小新」的百无禁忌，不只是在身体、性这方面；还有他对守规矩、认真工作、勤劳等种 种社会价值的挑战。在解严未久的一九九○年代，「大人」的言行受到种种限制。他们藉 由住在小孩身体里的「小新」，说出他们想说的话、想问的问题，这也是「小新」为什麽 可以老少通吃。 「蜡笔小新」在两岸三地推出，台湾的热度却比大陆、香港更高。东立出版社编辑长陈清 渊透露，台湾最早是找现任明报总编辑、当时还在东吴大学日文研究所念书的才子钱亚东 翻译，他的译文传神又富喜感，让小新一开口便抓住台湾读者的心。此外，台湾和日本两 地社会民情相近，也是小新可以走入台湾家庭的关键。 --

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