我讲一下我的感觉，我是理工科系出身的，一路都没接受过什麽正规的训练 身边也没认识那类有得过文学奖的朋友，除了高中升大学一次，就没参加过 类似活动。 现在的文学创作新人感觉就是跟以前不同，文坛对你的认定标准就是开始有 点制式化了，你拿到大型文学奖（进到台清交等名校），才有机会出版作品 （进到好公司上班），这样一个固定模式，可是真的到出了出版阶段，评论 我们作品的不是那些文学奖评审，是大众阅读者，没有受过任何训练，来自 各行各业，如果以被发表程度来说，或是商业考量来说，为什麽一定非有这 种文学奖文凭主义不可，我就不懂了。 至於文学奖是不是只能容许某些题材风格或声音，我不知道，我会倾向认为 说，文学奖评审可以接受各种题材，但是那个题材必须透过「某种声音」来 把他说出来，我也不知道「那种声音」是不是在艺术价值上或是文本优劣上 就胜过其他的声音，基本上一路走来我都是自己摸索我该怎麽写，入围过南 华文学奖和林荣三文学奖都没得奖，我自己也还在思考是不是「我的声音」 不够好到能吸引人或是这些评审就是不喜欢这个调调。 或者就像某人说的，we play our games，you play your games，既然是文学 性文本就该有文本受过雕琢的样貌，所以之所以看起来文学奖作品有颇高同质 性是因为他们被筛选过有受过符合审美标准雕琢的。 除了新诗外，一个好作品，应该起码是一个可以感动人的故事，再去深究文本 的细节，我是这麽觉得，如果说文学奖评审每年筛选了那麽多作品，结果他们 只能沦为文学奖式的文本，而不是连大众都能被感动的作品，那麽是不是文学 奖首要要求的并不是说一个好听的故事，而是展现你如何把一个故事说好，而 如果为了知道有没有把故事说好还得先有一大堆背景知识和受过训练的阅读程 度，那到底这个故事还有没有被人阅读的意义存在。 以上没有什麽建设性的论点，只是我个人的一些想法和疑惑。 类似的话题chuck出来讲过好多次，可能这串他又可以再回来回答，我在他的第 一本小说集也看到过别人的代序，那人说新生代创作者的作品经验往往流於狭窄 都胶着在都市校园生活经验、亲情或爱情等，可是我也觉得这些决定新生代作品 能不能发声面世的老前辈，似乎也比较愿意看起来好而平稳的文本而不愿意选择 有新颖性但不够文本的文本，这是我的感觉。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.34.25.242 下面那篇把我的意思点出来了，可能他也有类似感觉，就是觉得写的不错（其实是真 的写的不错），可是看完後没什麽印象也没什麽感觉...其实我原文意思应该是把故事说得 很好，但那并不是一个好故事，至於「没把故事说好，依然说得出好故事」......九把刀 算吗......至少很多小朋友看的很开心，我如果暂时开启无脑模式看他的小说（当成火影 、死神之类的漫画看），也很顺！ 父後七日是我看过文学奖作品里面，觉得有感受到某些东西的，所以我也跑去买了她的散 文集（我也很喜欢他写猫咪的系列），近年的文学奖作品会让我觉得能与他分享共同情感 的好像去那篇六色的原罪。 就是这样 像你的小说集来说，有一篇小说是讲一个宅男和一个房东的故事（名字我忘了），其实写 的不错也很有趣，可是我就只是读完，我没有想再看第二遍的动力，我知道那篇就文本写 作技巧上确实是不错，可是就是不能触动我，我没有别的意思，只是你在这我就拿这篇当 例子给你听。我的意思应该是没说出一个「好故事」（让人想盯着看不吃不喝的看，会想 再回味一下而去看，在生命中某些场景会想起那个故事再去复习），那些故事就仅仅是把 故事说好了，而不是说了一个好「故事」。 ※ 编辑: a343408065 来自: 114.34.25.242 (05/23 01:14) ※ 编辑: a343408065 来自: 114.34.25.242 (05/23 01:15)