板上之前有些「已发表」或「未发表」的讨论，这是台湾文学奖不论大小都有的一贯 规定，投稿作品不得在任何公开形式发表，不论出书或着是部落格，有此情事被发现 者即剥夺资格。大家也都很遵守，要发表的作品不是藏在硬碟，就是私下流传亲朋好 友。前阵子学校办了个校内文学奖，就发生了这件事：两篇主审青睐的文章，被发现 已於网路上发表过，就此剥夺资格。我不是当事人，不知道当事人做何感想，但打这 篇时心情十分复杂，自然是同为写作者而言。这个规定对台湾的写作者来说实在是太 严峻了。 我跟一个好朋友前几年上了校内的小文学奖，集结成书在当届文学奖的作品集，这两 篇作品如今都长眠於图书馆一个阴暗不为人知的角落，一个小校声名不盛的文学奖有 谁会在意呢？尤其台湾大奖小奖林立。一位来我们学校的评审说，只要每个文学奖都 投，一天大概可以投两个文学奖。我总对大小林立的文学奖感到矛盾，他一方面看起 来给予了创作者金额资助，一方面却把创作者的精力几全收进了文学奖里。文学奖不 再成为指标，创作者却不得不前仆後继地往文学奖走去。翻开近年新锐作家的经历， 几乎每位都经过大小文学奖的洗礼，没拿过一些文学奖，好像经历就不比别人似的。 创作者穿越了层层文学奖的窄门後，才得以进入市场，又面临了市场更艰钜的考验。 （文学作品的「没落」不在此谈，讨论够多了）到最後，创作者有多少成果可以展现 在阅读者眼前？有多少的作品是在这层层的关卡里掉入失落的环节？ 李贺的〈秋来〉一诗这样说的： 「桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。」 对於创作者而言，最大的焦虑应该就是不被阅读了。对我而言，写作总是一种沟通甚 至倾诉，是与世界仅存的一些对话方式，我想对於许多创作者也是如此。不被阅读即 不能沟通，对创作者是很大的伤害，写完了却不能被看见，这篇作品甚至掉进了存不 存在的疑问。空山鸟语，有谁听闻？作品总是呕心沥血写成的，写完作品，创作者对 作品的责任还未完，他还有责任让文学作品被看见，然而我们有什麽方法可以让他们 被看见？ 身为创作者，我想每个人最常被鼓励的就是：多投文学奖吧。这应该不只是我的经验 才是，事实上除了文学奖，我们也从来不知道作品还有什麽地方可以被发表，我们能 做的最些微挣扎也不过就是把他放上网路上，例如无人问津的自己的小部落格，只有 亲朋好友偶而点击来看，还不会通篇读完。或是一些小众论坛，同样无人闻问，默默 被推到历史的前页。然而这是最卑微的挣扎方式，因为作品需要被看见，他不能长埋 硬碟等待文学奖繁长的初复选（常常一等就是半年），没上又是一场空需重头来过， 等待下个文学奖的投稿时间与揭晓时间。就算有幸得奖，最後的归宿也只是集结在文 学奖作品集，得奖後，举办方拥有发表权，而往往再无下文，如宣判它的死刑。比较 厉害的创作者或许能跳过文学奖这个步骤直接出书，然而出书後也丧失了竞逐文学奖 的未发表文章资格，在文学奖引导文坛新人的环境下，一般除了大众文学创作者，谁 能勇於走出，或着有办法走出文学奖的路子？对於不被市场看好的纯文学领域，连文 学奖作品都不一定能出书了，更遑论是没镀过金的创作者？ 投稿作品不得发表过，几乎每个文学奖都有这样规定，然而日本的文学奖大多是从已 发表文章中选出，如芥川文学奖就是「选拔委员从报章杂志上，新人作家或无名作家 所发表的纯文学短篇作品中，挑选出最优秀的作品。」，虽然都同名为文学奖，但文 学奖的内涵不同，背後的脉络也因此千差地远。对於创作者来说，我是比较喜欢这种 方式的，现今的文学奖太「十年寒窗无人问」了，且一举成名，又岂会天下尽知？而 作品最怕的，就是无人闻问，文学作品总是在被阅读的当下才得以存在，然而在投文 学奖的结果出炉前，他必须被创作者小心翼翼藏起，就怕触犯了不得发表的规定，这 与文学的基本理念基本背道而驰了。书写不就是为了被看见吗？ 更别提更多的文学奖决定了创作者的书写取向了，「画眉深浅入时无」的现象在文学 奖的路上太常发生，评审的喜好也决定了哪些作品被看见，哪些不被看见，读者总只 能透过评审的眼看文学作品，无形中扼杀了更多的作品生存空间，也扼杀了读者的视 野。很多读者对纯文学作品抱着批评，因为他们总是只能看见作品的一些面向，这现 象自然有许多原因，然而现在的文学发表形式难道不需检讨？ 我们的文学正走向一个崎岖而怪异的路子。台湾的文学奖文化实在怪异，引领了文坛 的走向。我很肯定文学奖的意义，但文学奖可以有更好的表达方式，希望不久的将来， 文学奖能慢慢往更好的方向改变。 --

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