最可怕的应该是你吧？已经先预设了文青这类人， 然後把他们归类到一种不知所云的「现象」里去。 我是知道有不少人认为看不懂不要紧啦， 但这态度上的问题你可以自己去归类，有时候这根本不是孤芳自赏的问题。 然後你提到李商隐，你照本宣科的指责他晦涩倒是很容易， 所以我很想指教所谓的晦涩在哪里？ 越来越多人写诗像李商隐又是何解？ 其实你根本是无的放矢。 ※ 引述《a343408065 (寂寞东京铁塔)》之铭言： : 　我觉得像这类的问题自己想一想，回归到最後，其实就是剩下一个问题，你喜不喜欢、 : 接不接受，比如像钟文音小姐，他的书写方式很像上上篇所认为的感觉，她会在某些小地 : 方去深入描写之、扩展放大扭曲之，以遂自己的感性需求，运用大量的修辞或是他说的 : 「字句堆叠」，我自己不喜欢这个人下字的方式，很像太矫揉造作，像是一种作家病、 : 纯文学病，可是其实後来会慢慢发现说，确实是有些人用这样的方式去解码他们的思绪 : ，甚至这些读者不是优秀的书写者，文字铺成技巧或凝练度仍不足，但在他们自己的表达 : 方式看到了一种能动性和趋向，他们是能呼应钟文音的思绪和情感，有时候自己看不惯 : ，可是对某些人来说，确实得透过那些的叙述方式才能更深入的引发她的共鸣，我只能 : 说不喜欢那就不要看了。 这问题本就还可以延伸， 关於作者的观感与读者的观感如何接触而後相互角力或者相互融合。 本来就不是只有一种正确的书写方式，也不会是有种对所有人来说都特别好的。 但说到堆叠字句，九把刀藤井树也常常有「三句话其实只需要用一句话来说就 好了」的情形，这也算是某种作家病、纯文学病？ : 　　如果文学奖中意这个你不中意，反正常人是不可能靠文学奖吃饭的，你就别投呗，等 : 你赚了大钱成了名，在成立一个符合你喜好的文学奖，像九把刀现在只要他高兴，他大可 : 以成立一个「热血文学奖」，得奖条件就是要够热血，那些几几歪歪绕来绕去，特别文艺 : 特别离骚特别阴沉隐晦的初审就叫他们出去了，什麽徐正平徐嘉泽孙梓评全都出去，也许 : 有一小部搞非通俗文学的人会骂，大部分的人会看的很开心，但总是有人不满意。 : 　　这个之前就吵过了，现在想想也没什麽意义，「纯文学」作家也是人生父母养的，他 : 们也不是在锡安山那种封闭社群里长大，他们会这样思考并使用文字，就代表在其他地方 : 也一定有些人亦若是，也许没那麽熟练，至少作家很有可能预设了某些参与者来参与他使 : 用文字的方式。 又在偷渡小圈子的思想了。 我可以提供你艾略特说的： 「诗人应该在一间才智高明的客厅被热烈讨论而不是在一打平平凡凡的评论杂志上。」 或许太孤傲，我可以换种说法： 「文学本就不该混在一堆八卦杂志中间，而应该被喜爱他的人放在架上。」 这从来不是你那个纯俗的分类法， 当然也不是之前无障碍的说法，毕竟九把刀的作品我看起来很障碍。 : 　　我们看超偶还是星光，前几强也都会转音（像张智成凌晨三点钟）、真假音切换（像 : 李盛杰眼底星空）或是使用些刻意的技巧，我们觉得自然，去KTV还以会这样唱为荣，但 : 看到那些不同於日常生活的纪录方式或写法，就生出不同的想法，与其说作家奇怪，不如 : 说那些出版社无能，不能把文字的技艺推广到跟唱歌的技艺一样被大家接受 : 　　雅俗共赏，我觉得不是不能并存，应该是说，俗的角度能看出趣味，雅的角度能看出 : 更深层次的情感和概念，只是很难做到，有谁能举出一部小说可以跟九把刀的吸血鬼系列 : 一样热血可是又能像纳博可夫的幽冥之火一样经得起翫赏？　 李商隐。 「夕阳无限好，只是近黄昏。」 大家看起来都一目了然，却回味无穷，根本没有生难字词，琅琅上口， 在不同的人不同的心里都激起或大或小的涟漪。 「春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。」 有怪兽，有武器，有眼泪，有牺牲。 但你仔细一看，居然有绵绵不绝的愁绪，以及激烈阴郁的情感。 你觉得晦涩的人就可以做到了， 虽然我实在很不想拿九把刀跟李商隐放在一起讨论。 --

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