※ 引述《Kiri1enko (爵士赶快交易我)》之铭言： : 本来回一大篇，後来想想还是简单回就好 : 1>我不认为字数跟文学奖典范有所冲途，新人也可以参考长篇的类别呀 : 极短篇本来就是一种文学说故事型式，新人从极短篇也是可以参考很多东西 : 2>我们都没有否定修辞干写作技巧，其实也都对"太过"的作品有所意见 : 但我的心态是，这还是有可能打败的，如果有天能用自己的作品风格打败得奖体 : 是不是又再证明一次自己？而我不认为这是办不到的 : 3>故事单薄若能被写得忽略单薄，那也是一种艺术了=_=，这作品就有价值 : 其实故事单不单薄很主观，我看很多畅销小说，故事其实也很单薄 : 有人故事看得少，可能他觉得很多都是新梗，而有人就会觉老梗到不行 : 像某人说别人抄袭!@#$，然後自己三大法则抄很爽，我可不可以说这种人创意很单薄 首先，谢谢您的回应（这不是客套话，真的谢谢）。 1.其实六千多字，的确可以写故事（而且这是朱天心小姐说的，不是我说的，大人，冤枉 啊～喂，我是来鸣冤的，你拿枇杷膏软糖给我做什麽？）。但是这种以说故事为主的作品 ，用字就必须简练，没有多少时间可以描述和修饰。在目前这种裁判已经成为［心证］的 前提下，他只会嫌用字不够华丽，修饰不够细腻。比方说海明威以用字简洁，故事性丰富 闻名，但在得诺贝尔文学奖之前，大部份的批评家对他小说的评语就是：粗俗。 2.其实要打败这种风格，其实是可能的。但是我认为：光一两年是不可能的（像海明威， 福克纳等前辈就花了大约十年），会写上面这篇文章，也是为了看能不能把时钟拨快一点 ，就像宁可让小孩喊国王没有穿衣服，总比让国王出访时丢人现眼，或是恼羞成怒，将新 衣改成全国老百姓的制服要好得多。 3.其实像村上春树的作品，往往花费大量的辞藻描述单薄的景象，比方说在［寻羊冒险记 ］和［发条鸟年代记］中，他常常花费两三页描写像接电话，开门之类的动作，但是因为 有後面的故事做呼应，所以读者不但不会觉得他有混稿费的嫌疑，反而会认为作者有相当 敏锐的观察力。 但反观三大报最近的文学奖，似乎只是为了使用技法而使用技法，为了套用辞藻而套用辞 藻，而评审记录对作品的看法也是像［清楚精确操作］，［该留白的留白该营造的营造 ］，［文字密实，下了很重的料］之类，就像八股文一样，只要将零件装上去，文章就出 来了。就像我後来在回应中所说的。您不妨找一下民国八十五年之前的文学奖选集，然後 和目前这几年文学奖的首奖作品相比，或许多少可以印证一下浅见。 : ※ 引述《zcc1234 (路人甲)》之铭言： : : 〔选录可以作为文坛典范的作品〕，但是每届首奖作品都离小说的范畴渐行渐远，相信 : : 亦非文坛之福． : 你提到地方文学有些被弄上本土色彩，这个有点涉及意识形态的问题就不多作赘述了 : (小声说：我跟你有一样的抱怨) : 不过还是有很多文学奖没这麽严重，至於文坛之福 : 我认为文学还是自由的，其实我是偏学院派的(不过我不是科班) : 没有说什麽东西就让文坛怎样怎样，文学会自己找到出路，文学并非只有一种定义 : 我不知道耶，我认为评审还是OK的，可是常看到很多讨论区 : 常常都批评审批很大，我基本上还是蛮尊重评审的 : 评审也是人，固然有他的局限，当然也有所谓的得奖体 : 要不，就是偷渡自己风格在得奖体，要不，就光明正大用己风格干掉得奖体 : 再要不，就丢给大众市场，出版社不出，自己出书 : 但其实是不是可以不用想这麽复杂 : 有个版友说得最好~~~~~就单纯地为写而写 其实就算是诺贝尔文学奖，也一度有类似的情形，作家艾文。华莱士曾经在作品中提到， 文学奖有一度似乎只是为让评审炫耀自己的学识，而舍弃文学作家，转而颁奖给史学家。 例如1902年的文学奖就舍弃还在世的大量作家，而颁给德国历史学家特奥多尔。蒙森的［ 罗马史］。 我同意评审也是人，也会有局限，其实就像前一篇文章所说，其实这几年文学奖的争议， 除了凸显评审和实际读者的意见有落差外，多少也显示了三大报文学奖在读者和创作者心 中的重要性（其实如果有一天没有人批评，那才是三大报要担心的时候 － 因为已经没有 人要理会你们了），对我们这些创作者而言，其实就如同您所说的：怕的是没有心力找出 路。只要有心，路是永远存在的。 谢谢。 --

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