这篇文章暗示的意思之一 是否就是说 其实当今文坛文学奖评审就是推动台湾文坛毁败的幕後黑手之一 EX 今年的联合文学奖小说组的首奖作品? 没有要战的意思 可是我真的不知道那篇小说那里好? 有厉害的大大知道吗 很多朋友看了评价都是负面的 EX 光看前两三行就不想看下去了 到底在写什麽 也许好就好在象徵隐喻有够多 故事主轴在那里啊? 请问那篇鸟的故事主轴在那里? ※ 引述《bhboy》之铭言： : 新世代面目模糊？ : ◎陈宛茜 : 二十世纪是天翻地覆的时代──满清灭亡、民国成立、一、二次世界大爆发、 : 大陆易帜、国民政府南迁台湾……混乱与动荡向来是文学的摇篮，上个世纪的 : 每个十年，总能找到与时代一起波荡的文学流派与代表作家：一九二○年代的 : 新文学运动与胡适、徐志摩、鲁迅、沈从文……；一九三○年代的新感觉派与 : 施蛰存、刘呐鸥；一九四○年代的张爱玲；一九五○年代的反共文学与王蓝、 : 潘人木；一九七○年代的白先勇、黄春明…… : 上个世纪出场的作家，像一颗颗灿亮的星子。他们很少单独出场，总是手牵手 : 组成一个灿烂的星座，让人一眼就可以指认。 : 进入二十一世纪，眼看第一个十年即将结束。比起上世纪，这一个十年没有惊 : 心动魄的战争、没有无可奈何的离乡与流亡、没有农业社会进入工业社会的剧 : 变。这个十年有SARS、金融风暴、政治荒谬剧，但比起惊涛骇浪的上一世纪， : 小老百姓的生活称得上安稳平静。 : 但是，如果要举出足以代表这十年的台湾文学潮流与作家，许多读者脑中一片 : 空白。或者勉强可以举出网路文学与九把刀、藤井树（痞子蔡已经算是九○年 : 代的「前辈」）。然而他们虽拥有足够的知名度和读者群，在多数文学评论者 : 眼中，仍存在「纯文学血统」不够纯正的疑虑；网路文学目前也还仅限於载体 : 的改变，并未在文体和风格上形成明显的流派。而一些被评论家肯定的纯文学 : 作家，读者也「小众」到实在难以形成流派。 : 这是一个面目模糊、缺乏流派的世代。一九九○年代末期窜起的五、六年级作 : 家，出道时被称为「新世代作家」；十年过去，他们的名字在媒体上出现时， : 依然被冠上「新世代作家」的头衔，十年光阴彷佛不曾存在。 : 这一世代多半有着生不逢时的感叹。上一代三、四年级生，二、三十岁就接了 : 再上一代的班；这一代许多人跃过了四十大关，还在跟七、八年级生共享「新 : 世代作家」的称号，还得去参加一场场文学奖竞赛，跟初出茅庐的後生小子打 : 擂台。 : 这一世代作家被塞进不合身、白得模糊的「新世代」制服里。他们的「新」像 : 洗了又洗的白衬衫，透着昏黄的岁月感伤。 : 他们的确是不大幸运的一代。他们活在全球化时代，枪没磨个几回，就遇到翻 : 译小说八国联军般兵临城下，个个是通过畅销榜检验的骁勇战将。 : 他们活在「地球是平的」的网路时代。打开电脑，成千上万部落格文章呼之即 : 来。多数人气部落格每天的浏览人次，比一本文学书卖了十年的销量都还要高。 : 他们活在新闻比小说精采的媒体时代。两颗子弹、南回搞轨案、上流美…… : 翻开报纸，打开电视，多少新闻事件角色个性鲜明、情节高潮迭起，比「本土 : 小说」更像小说。 : （是因为这样，让这一代作家放弃了说故事？因为故事再怎麽说，也比不上真 : 实人生的精采？） : 他们生在一个人人都是作家的「全民写作」时代。开个部落格、弄个自费出版 : ，人人都可以在名片打上「作家」两字，脸不红气不喘。这个时代的「作家」 : ，某种意义就像时尚派对里的「名媛」，不需任何资格认证，是最方便、也最 : 容易取得的头衔。 : 但这一代也有幸运的时刻。他们出道时正逢台湾书市的虚胖时期，急需「以书 : 养书」的出版社，放宽出书标准到饥不择食的地步；接着自费出版、BOD随需 : 出版（Book on Demand）兴起，人人都可以出书的时代翩然到来。这一代「写 : 手」笔耕不久就跃升「作家」、四十岁不到便着作等身的出书速度，让上一代 : 啧啧称奇。上一代作家被出版社退稿几十次的奋斗故事，在这一代绝对是乡野 : 奇谭。 : 然而更多的时候，他们排排坐在翻译小说的书腰上，以「推荐作家」的姿态跟 : 世人见面。台湾新书供过於求，本土文学又被视为票房毒药，在书店的上架 : 「档期」短如昙花。这一代作家很多成了「书腰作家」，名字出现在书腰上， : 而不是在作者栏上。 : 这一代作家背景相似。他们至少大学毕业，多数念到文学研究所，还有人在大 : 学里教授文学理论，是血统纯正的「名门正派」。如沈从文、张拓芜这类只有 : 国中学历、半路出家的作家，在这一代濒临绝种。 : 这一代多半早慧，年纪轻轻就立志当作家，大学开始征战文学奖，从联合文学 : 小说新人奖一路过关斩将，拿到三大报文学奖。大报文学奖对他们来说，有一 : 点古代科举的意味，又像是现代的国家证照考试──得了奖，就拿到进入文坛 : 的通行证。他们因此常常忘记，还有读者的检验这一关要过。 : 这一代作家必然经常心生疑惑。上一代作家写自己的故事被称为「大河小说」， : 这一代写自己的故事却被评为「肚脐眼文学」。这一代作家必须明白，这一世 : 代的读者多数是受过良好教育的「小资」与「知青」，成长过程跟作家没多大 : 差异，他们的肚脐眼可能跟你长得一模一样。 : 上个世纪的作家多半是人生逼成了作家，这一世代却是人生还没开始，便立志 : 要当作家。他们少了上一代夜奔梁山的江湖气，却像十年寒窗的书生，一路按 : 部就班地从学生文学奖拿到大报文学奖。好不容易金榜题名，却偏偏遇上改朝 : 换代──平面媒体式微，文学奖失去「一举成名天下知」的光环。 : 这个世代文学奖之多，恐怕是文学史上另一个传奇。从三大报文学奖、各县市 : 文学奖，到旅游文学奖、海洋文学奖……曾有人统计，台湾一年大大小小的文 : 学奖高达上百个。许多作家光靠参加文学奖，一年就可以拿下六位数字的奖金。 : 这个世代的作家若靠版税维生得睡大街；但若成为训练有素、百战百胜的「奖 : 棍」，维持一家温饱没问题。曾有作家透露，事业出现危机时，便是靠参加文 : 学奖，赚奖金还清欠债。 : 书市崩坏，领版税不如赢奖金；副刊版面有限，得奖作品可以抢下显眼版面， : 兼顾面子与里子，何乐而不为？难怪这世代涌现一批「得奖专业户」，履历一 : 摊开，光得奖经历就是洋洋洒洒几百字，形成台湾文坛最诡异的现象。 : 台湾文学奖多属鼓励新秀的徵文比赛，不像国外多奖励已出版着作。对上一代 : 来说，参加文学奖就像参加「成年礼」，一生一次已足。这一代作家却把拿奖 : 「当饭吃」，为数不少「着作等身」的五年级作家，名字年年出现在各类文学 : 奖的得奖名单上。 : 这类文学奖字数短而固定，参赛者若想在数百篇对手中突围而出，就必须像马 : 戏团一样，用最短时间玩最多高难度把戏，让得了「阅读疲乏症」的评审眼睛 : 一亮。久而久之形成一种「得奖体」，像紧箍咒一样箍住写作者的表达形式。 : 这类「文学奖作家」的作品为文学奖量身打造，计算精准，隐喻象徵样样不缺 : ，哪一段要高潮、哪一段要转折，计算得清清楚楚。但对普通读者来说，计算 : 太过精准的作品无聊至极──因为人生无法计算精准。 : 他们写作不是为了疗伤或发泄，而是为了表演别出心裁的技巧与形式；他们写 : 作不是先有故事，而是先有技巧与形式。 : 他们擅长搞颠覆、玩破格，乐於把散文写成小说、小说写成散文、散文再写成 : 新诗……这种文体的颠覆总让评审拍手叫好、大赞「有创意」。然而这类炫技 : 对普通读者来说，除了减损阅读乐趣，没有任何意义。 : 他们不说故事，一开始是「不想」说故事，最後变成「不会」说故事。因为对 : 文学奖评审、评论家而言，「说故事」是上一个世纪老掉牙的技艺，缺乏大作 : 文章的评论空间；而对新世代作家来说，和上一代相比，他们亲身经历的故事 : 题材实在贫乏无趣，只得用各种文学炫技来弥补。 : 慢慢地，这类「文学奖作家」数量愈来愈多，俨然形成这个世代的代表性流派； : 读者却愈来愈少，因为他们一开始就被作家放弃。读者愈来愈少，作家也愈来 : 愈依赖文学奖与评论家，根据他们的口味写作，形成一种恶性循环。一位「文 : 学奖作家」举办文艺营、写作班时，乾脆以培养文学奖常胜军、「一年赢得百 : 万奖金」为号召，企图吸引文学生力军。 : 慢慢地，这十年形成一个评论家、文学菁英与普通读者分道扬镳的时代。文学 : 杂志、报纸副刊上出现的名字，与书店畅销榜上的名字极少重复；拥有大批粉 : 丝的畅销作家，总被评论与文学选集列为拒绝往来户。 : 慢慢地，这十年形成一个不断计算文学浓度（因此文学必须加上「纯」字？）、 : 视「通俗」为「媚俗」、纯文学与不纯文学（等同於畅销文学）正邪不两立的 : 时代。一位联合文学小说新人奖出道的作家，跻身畅销作家後，作品从此绝迹 : 於各类（纯）文学选集。 : 这个世代因此注定面目模糊。他们被迫选边站，顺了姑情便逆了嫂意。这个世 : 代因此不会再有，上个世纪那些熠熠发亮、读者与评论双赢的大明星作家。 : 这是一个最坏的时刻，却也是一个最好的时刻。书市崩坏、平面媒体式微、文 : 学奖光环不再……一切有利於写作的环境正在崩解──但是，历史上最好的文 : 学作品，不都出现在这样一个最坏的时代？当写作不再保证功成名就、当作家 : 再度归於平淡，最真诚、贴近普通读者心灵的文学便会诞生。下一个十年，且 : 让我们拭目以待。 : ◎作者简介 : 陈宛茜 : 台大历史系毕业，伦敦大学玛丽女皇学院城市文化研究硕士，曾获时报文学奖， : 现为联合报文化线记者。 --

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