中国时报 　2007.11.19 英国文学奖谁最大 曼布克奖VS.柑橘奖 蔡明烨（伯明罕报导） 　成立於1968年的布克奖，向来是英语文坛最权威、最具代表性的文学奖。不仅对文 学创作及全球阅读风向具有指标性作用，布克奖对文学市场也有绝对的影响力，得奖作品 往往洛阳纸贵，连入围作品的销量也一路攀升。 　布克奖对当代英文小说的影响毋庸置疑，但近年来，专门评选女作家小说的柑橘奖 ，却有并驾齐驱之势。过去几年来，柑橘小说奖日益受到重视，曾有批评者指出，曼布克 奖在严厉的挑战之下脚步仓皇，已呈现出过於迎合市场的趋势。曼布克奖与柑橘文学奖的 互争雄长，成了近年来文化观察者最关注的议题之一。 　柑橘小说奖异军突起 　柑橘小说奖自1996年创设以来就锋芒毕露，直到2002年以前，一直是不列颠奖金额 度最高的文学奖项。在巨额奖金（3万英镑，合约新台币198万元）和女性评审团的强力造 势之下，短短几年间已和英国文学界行之有年的惠特比文学奖及布克奖形成三足鼎立的局 面。 　柑橘奖的崛起，让布克奖及惠特比奖备感威胁，因此布克奖在2002年由曼集团接手 ，改名为曼布克奖之後，第一件事就是把奖金从原先的2万英镑提高到5万英镑（合约新台 币330万元），抢回了文坛盟主的头衔。至於惠特比文学奖则逐年式微，直到新的金主出 现，才在今年初改名为科斯达文学奖（Costa Book Awards），并把年度最佳好书的奖金 额度调整到3万英镑，与柑橘奖等量齐观。只不过，科斯达文学奖是以「从头开始」的姿 态出发，不像曼布克奖是把原来的基础发扬光大，所以科斯达文学奖是否能够反败为胜， 恐怕还需要未来几年的持续观察。 　柑橘奖自立门户奖女性 　其实，柑橘奖的成立，完全是冲着90年代初期的布克奖和惠特比奖而来的。因为 1991年的布克奖决选名单中，连一位女作家都没有，而在 1992年的惠特比榜单里虽有罗 伯兹（Michelle Roberts）和阿特金森（Kate Atkinson）两位女作家，但媒体的焦点却 不在她们的作品，而在她们的性别。此一现象引起了女性主义作家摩斯（Kate Mosse）的 觉醒，她认为要把性别的歧见排除於文学之外，最好的方式是根本排除性别的问题，从而 倡议成立一个专门鼓励女作家的文学奖项。 　摩斯的看法固然激发了反弹，也吸引了共鸣，尤其每年在英国出版的小说当中，七 成以上都出自女作家手笔，可是报章上的书评却多为男作者的天下。这种明显的不均衡使 多位出版商、经纪人和新闻记者对摩斯的提议热切响应，而且基於文学奖通常都能对书籍 的销售产生正面影响，他们相信这样一个别出心裁的文学奖，不仅能促进女作家的销量， 也能提高她们的曝光率，弥补媒体的失调现象。 　正因为立场鲜明且立论有据，柑橘奖正式成立後，各大媒体皆不敢小觑，迅速造成 风潮，成功地将许多原先受到埋没的女作家和作品推上了国际舞台。例如1997年的得主安 ?麦可士花了10年时间完成《漂泊手记》，出版後只售出1000本，而且连一篇书评也未见 报。柑橘奖的肯定，使本书摇身一变成为畅销书，迄今在全球已售出1500万册。2003年的 玛丁以抨击黑奴制度为主题的《财产》夺魁，玛丁写作已久但始终没没无闻，她在柑橘奖 夺冠之後，受到法国出版界的注意，进而在法国也获得了大奖。再如2005年的丝薇佛，同 样是勤恳笔耕而无人闻问的专业小说家，《凯文怎麽了？》曾遭30家出版社退稿，最後总 算获得小型独立出版社Serpent’s Tail的青睐，这本「校园枪杀小说」得奖之後，丝薇 佛立即变得炙手可热。 　至於2004年得奖的《小岛》，一般咸认是近两年来最叫好又叫座的小说之一，以幽 默而感人的笔触，讲述二次大战之後伦敦如何调适种族及文化融合的过程，得奖无数，但 因柑橘奖是本书获得的第一个大奖，乃使柑橘奖予人以推波助澜的印象。此外，今年柑橘 奖的热门话题，是决选名单中以新秀作家的首部小说占多数，其中包括郭小橹的《简明中 英情人辞典》，成为第一个入围柑橘奖的中国女作家。虽然郭小橹最後败给了奈及利亚的 阿蒂雀，不过同一期间英国市场上开始出现了其他中国女作家的英文小说，而且颇受好评 ，例如吴凡的《二月花》（February Flowers）及严歌苓的《不速之客》（The Uninvited）等，此一现象也见证了柑橘奖具有开风气之先的见识与胸襟，而这正是一个 文学奖是否具有领导地位的指标。 　曼布克奖稳紮稳打 　相较於柑橘奖的日受重视，曼布克奖是否真的就阵脚大乱呢？倒也不尽然，问题在 於任何文学奖都难免有争议，值得探讨的是这些争议对文坛造成什麽影响？是否挑战某些 既成的偏见？又是否使文学奖本身不断思考未来的方向？ 　从柑橘奖成立到曼布克奖易名之前的5年间，比较受到质疑的布克得主，很巧合的 都跟英国当红作家麦克伊温（Ian McEwan）有关：1998年麦克伊温的《阿姆斯特丹》得奖 ，但一般认为此书既非当年最出色的小说，也不是麦克伊温本人最杰出的作品，麦氏得奖 ，使布克奖遭到媚俗之讥。2001年，彼得?凯瑞的《凯利帮》与麦克伊温的《赎罪》（ Atonement；正中）同时上榜，《赎罪》不仅是当年坊间最畅销的作品，打动了无数读者 ，迄今更几乎已被视为麦克伊温的代表作，可是当时的布克奖却颁给了凯瑞。抨击者指出 ，那是布克奖因胆怯而做的妥协，不敢在短期间内为同一作者二度加冠。 　上述非议并非无的放矢，不过曼布克奖却也未因此而丧失自信。在2002年扩大规模 之後，除了将奖金提高了一倍半，也宣布自2005年起，除了一年一届的曼布克奖之外，还 筹设每两年一度的曼布克国际文学奖，开放给全世界以英文发表小说的当代作家参赛，包 括各种英文翻译的小说在内，得奖人可独得6万英镑的奖金（合约新台币396万元），显示 了主办单位迈向全球英语小说市场的决心。曼布克国际文学奖迄今办过两届，分别由阿尔 巴尼亚的卡德雷（Ismail Kadare）及奈及利亚的阿薛毕（Chinua Achebe）获奖。 　在此一全球化的野心之下，曼布克奖曾扬言要向「三P小说」正式宣战，以期突显 「世代交替」的精神。所谓三P小说指的是「华而不实（pompous）、预示恫吓（ portentous）、自命不凡（pretentious）」的大部头作品，也就是传统认为最具「布克 冠军相」的「严肃」文学。2002年的奇幻小说《少年Pi的奇幻漂流》、2003年的讽刺小说 《维农少年》，以及2004年的同志小说《美的线条》，走的都不是孤芳自赏的路线，而具 有亲和的基调。虽然不免有论者批评曼布克奖迎合市场，但曼布克奖似乎极力要寻找「高 蹈」与「大众化」之间的平衡点。 　从2005年起至今，每年曼布克奖的公布还是会激起阵阵涟漪，但这两年的议论焦点 ，和前几年恰又反其道而行。例如2005年的初选名单就已先让媒体错愕不已，纷纷为麦克 伊温的《星期六》（Saturday；天培）、柯慈的《慢人》（Slow Man），以及鲁西迪的《 小丑沙利马》（Shalimar the Clown）名落孙山而抱屈。而当年最後由爱尔兰小说家班维 尔的《海洋》获奖，也让观察家大感讶异：连续几年由故事性极强的作品封王，怎麽到了 《海洋》又恢复了「纯文学」的风格？ 　新旧文学奖面对挑战 　今年的柑橘奖曾引发「新人VS老将」的议论，而曼布克奖则将焦点放在资深而未扬 名的作家身上，相当令人耳目一新。曼布克奖揭晓後，引来一片惊异声，因为爱尔兰女作 家恩莱特的家庭史诗小说《聚会》，原被认为是今年入围者中最不显眼的作品，但经过一 番仔细斟酌，许多专家终於承认，奖落恩莱特其实是曼布克委员良知的抉择。 　评审团主席戴维斯（Howard Davies）指出，《聚会》是一部具有震撼力且充满愤 怒的小说，本书或许不会使人一见锺情，却会使人留下深刻的印象。推敲戴维斯的弦外之 音，便是一般读者可能会觉得《聚会》读起来有点吃力，但他相信读者一旦进入状况，就 会发现本书并不难读，而且会觉得小小的坚持值回票价。 　曼布克奖的光环能够改变读者的阅读习惯到什麽程度，或许有待推敲，不过办文学 奖的目的究竟何在？柑橘奖的使命是提倡女性书写，将遭受埋没的女才子们带到读者眼前 ，曼布克奖过去几年来也同样把一个又一个鲜为人知的资深作家引进大众的视界，这两个 文学奖能够成功地达成奖项成立的初衷，激发英语小说创作的活力，应该是它们能在英国 文坛呼风唤雨最主要的因素。 --

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