奖 奖 奖《自由副刊转载》 奖 奖 奖 参加林荣三文学奖颁奖典礼有感 ◎吴钧尧 2005/11￿ 十一月中旬，《自由时报》林荣三文学奖公布，该奖项采取先入围再揭晓的做法，因此许 多入围者坐立不安，而许多得奖者（如李进文）也不讳言他们的紧张心情。 秋冬之交，是国内文学奖的丰收之际，「林荣三文学奖」加入这趟丰收之旅，从其得奖年 龄分布，以及事前林荣三文化公益基金会执行长蔡素芬不断呼吁老将、新手一起争夺桂冠 ，我觉得是有些意思的。 还记得《中国时报》、《联合报》九○年代风光举办文学奖的盛况吗﹖当时两报文学奖都 吸引众多艺文界人士参与，我当时常参赛，更常铩羽而归，不过，主办单位都会很有「人 情味」地寄来邀请卡，欢迎莅临会场，给予得奖者祝福。 祝福对我来说，还真是谈不上。当时的文学奖，都会集结得奖作品，许多文友错过报载阅 读机会，也庆幸有书得以收藏，为了收集得奖着作，辛苦跑一趟是值得的。再加上主办单 位给予的赠品，更让颁奖活动也成了一趟不折不扣的「丰收之旅」。於是我，一个文坛的 生面孔，便常常站在角落，客气地、小心地，喝着咖啡，吃着点心，更不时将目光来回台 上与台下，对比荣耀和黯淡，在悲凉中，感受到义无反顾投注文学的悲壮。而这一种自虐 的悲呛，却是督促我自己的力量。 九○年代，正是许多四年级生、五年级前段班风起云涌之际。正确地说，这一群实力可怕 的早慧者，早从八○年代就开始风光文坛了，如目前影响力依然深远的张大春、曾经入选 年度出版风云人物的杨照、散文入选「经典三十」的简媜、以老灵魂书写姿态再起高峰的 朱天心、竖立「都会文学」旗帜的林燿德、以《盐田儿女》窜红的蔡素芬，还有《联合文 学》总编辑许悔之、医生诗人陈克华、得奖常胜军张启疆、刚获得中山文艺奖章的林黛嫚 ，虽说大将崛起，可是有更多的大将早环伺着文坛，如黄凡、杨泽、刘克襄、陈义芝、罗 智成、向阳、渡也、李瑞腾、苏伟贞、平路、朱天文等，数也数不清的文坛好手。 要在民国八十几年间崛起，犹如见缝插针，文学奖以及勤发表、常出书，是不二法门。八 ○年代，得个奖，就算不能家喻户晓，在文坛间，也算有了小小知名度了，到了九○年代 ，除了大报奖项，地方县政府也鼓吹文学，写手们不必如从前，守着徵奖时间规律的《中 国时报》、《联合报》、教育部、梁实秋散文奖、《中央日报》等，而呈现一种动态，得 时刻关心各地艺文，瞧瞧有无文学奖徵奖。 在这个同时，出版大老詹宏志也发出警言说，「文学已死」、「小说已亡」，这些被许多 人当作「唱衰」的论调，给了詹不少困扰，在公开场合宣告说，他不是「唱衰」，而呼吁 文体兴亡有其定律，危机的突显，也正可看出台湾目前的阅读困境。 在这个同时，报纸副刊（甚至是杂志）渐渐地编排轻薄化了，连载已属凤毛鳞爪，五千字 以上小说、散文，见报机率大降。 很多人一度以为，地方性文学奖的加入，可以弥补、以及鼓励好的作品，甚至是好的文学 创作跟阅读风气了，可惜奖项繁多，多数却没有公开场合发表，而《中国时报》、《联合 报》已停止集结得奖专书，小说、散文跟新诗选集，在出版市场上更显珍贵了。 参加《自由时报》「林荣三文学奖」的感慨，在徵奖前蔡素芬不断的鼓吹中就已开始了。 走到会场，散文决审委员廖玉蕙的一句话就问出关键，她问，「钧尧你也来了，你也参赛 吗？」我答说不是啦，就来看看，「而且，彷佛不再合宜参赛了。」上一次参赛，约在民 国八十九年，以〈女班长〉入围时报文学奖小说决选後。早些年，张启疆常得奖，引发的 「关爱」眼神不胜负荷，锺文音也因得奖，收到黑函攻击，纪小样更因为得了奖，在网路 上被众声讨伐，得奖的尊荣只在台上一闪，到了台下，却是如此不堪。如此这麽着，文艺 界这些年来，竟也流行「把机会留给新人」的呼吁，从文学奖起，到创作补助等。 许多五年级生，偶尔回首往事，偶尔或要心生感慨，在八○年代，何以就没有这样的呼吁 ？我深信这些想法，只会偶尔闪过他们心头，写了这些年，还能不知道所谓文学书写，是 自己在创造的吗﹖鼓吹新手出头，确让老手们纷纷却手，陈大为、锺怡雯、郝誉翔、唐捐 、袁哲生、张惠菁等，各自拥有十来座奖项的好手早不参赛，他们有各自目标，得奖已是 其次。 对我来说，志不在此是其一，跟新手同台较劲，却被撂倒的失败感是其二。 不能说，老将出手，作品就好，但老将们不参赛，且畏於参赛，多少跟新手出头的文坛风 气是关联的。而过去这些年，鼓励新手出头的情形又如何呢？果然新人辈出，遗憾的是， 大奖、首奖时也从缺，评审委员感叹文质不佳常有所闻，得奖者也多有「从一而终」情形 ：也就是，就得了那麽一次，再如何参赛，也没有得过大奖，这跟九○年代，锺文音、陈 大为、锺怡雯、郝誉翔、唐捐、袁哲生、张惠菁、纪大伟、张瀛太等人，连番获得大奖的 气势真有天壤之别。 有人怀疑，那些人，都是得奖专家啊，但要连番通过初审、复审、决审，获奖，在不同的 评审当中显现其得奖之「专」，这当中除了「专」之外，难道就不是一种文学实力？这其 中除了「专」之外，不也是一种锤链吗？这锤链，在於一次一次自我突破，且接受挑战， 甚至是迎接失败了。过去几年，向享文坛最高荣誉的时报、《联合报》文学奖，几乎成了 新锐大赏，可说是受了这股风气影响。林荣三文学奖颁布後，蔡素芬力邀多人明年再来参 赛呀。蔡的想法是，希望选出最好的作品，这跟时下的鼓动新锐风迥然不同。 我到了颁奖现场，方浏览入围名单，很讶异锺文音、蔡逸君、鸿鸿居然都参赛，後来颁奖 ，锺文音独获散文三奖、小说二奖，蔡逸君获得散文第一、李进文获得新诗第一。 老将跟新手同台较劲，一般的认识是老手赢是应该，输就难看，压力全在老手这边，可以 想像锺文音、蔡逸君、李进文、鸿鸿、严忠政、纪小样、甚至停笔十数年的贺景滨也得面 临莫大压力，而知其可能挫败，却仍不畏惧，这不也是文学的坚持？发表园地、创作跟出 版补助，奖掖新秀有其必要，但文学奖似乎还宜回到作品本身，我们应该想的是这一年选 出多少好作品，而不是这一年，选了那些人得奖？就我所知，骆以军几乎已经成为六、七 年级生心目中的文学「教父」，许多人习其风格，而骆以军的成就是奠基在《第三个舞者 》、《遣悲怀》、《月球姓氏》等作品上，可不是他的老师张大春「让」给他的。夜空无 垠，只要找到位置，就能发光，不是吗？愿意比赛，愿意接受竞赛後的失败，文学进化的 动力，不也在此？期许更多优秀作品获奖，至於他们是老是少，就不重要了，毕竟，一部 好作品的寿命，远远超过人的寿命了。我想，不少人都跟我一样期待，在文学奖得奖名单 上，再看见张大春、简媜等人的大名。 至於落选者，就莫伤怀了，多年前《中国时报》也依此法办理，五名入选者奖角逐三个名 额，我竟落选了。 这个印记，凿得深刻啊，细节都还栩栩如生，当时的屈辱跟遗憾，而今提起，虽不至於是 一种光荣，但的的确确，是一种深深的凿痕。 至於凿痕里是什麽，就要我们，戮力往里望了。 --

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