关於《青春歌舞伎》的介绍，可见 OKAPI专文　 【轻文学连线??】做没有胜算的事情，才是青春啊！──《青春歌舞伎》与《天空色的年轮蛋糕》 http://okapi.books.com.tw/article/9913 及这篇网志： http://lucialucy02.blogspot.tw/2017/05/blog-post_21.html 如果说《青春歌舞伎》最令我印象深刻的角色塑造，我想大概是芳学姊吧。 学园王子的形象不少见（想想野崎君的鹿岛），但芳最厉害的在於她很清楚这是一种「形象包装」，她是戏剧社的门面、戏剧社的明星，大批的女生被她吸引而来当社员、当观众，她必须扮演美好的憧憬对象，能巧妙安抚粉丝、能将她们的崇拜化为戏剧社的经营资本（金钱＆人气）。芳的职业意识跟雾湖（戏剧社社长）的觉悟是内里应合的，一个是有意识成为王子，另一个则是尽责担起最不讨喜的角色，其实看到最後会很怜惜芳（也怜惜雾湖啦，但毕竟出场戏份有差）。 毕竟，一般的学园王子要不就像鹿岛那样天性使然，要不就是享受被包围崇拜而洋洋得意。但芳是被打造出来的，她曾自嘲说自己是「无害的偶像」，既存於少女们的生活当中，是日常就能看到的偶像，又因同是女性，不可能真的交往（她的粉丝仍是异性恋），维持着安全距离，所以才称「无害」。 在角色形象已固定下来的情况下，她得圆滑应付顾全粉丝的梦想投射，不能做出破格行为，对於其他人的讪笑嘲弄，也得忽视带过。同时兼任歌舞伎社团，算是她的私心任性，要摆脱围绕着自己、骨架已隐然歪斜的戏剧社，那既有着顾全（假如再继续下去，当自己跟雾湖毕业後，戏剧社会倒下去）也有着私心（难道我就得一直扮演美形男主主役，度过整个中学生涯？） 芳的成熟与忍让，着实可爱。虽然鹿岛也很可爱，但她太天然了，甚至太陶醉了，欠缺同理空间。而芳这种具备天生资质，但也须努力才把自己安在职业扮演上（我真的觉得她把这当成职业，收到了两百份巧克力，就得尽职写二百封手写信回覆粉丝）有着凡人烦恼却又基於职业意识得隐藏、得克服的角色，看了好心疼。 （某一部分，也会越来越讨厌那群粉丝，只顾己身的期望：「芳大人要当我们永远的芳大人」，不顾芳的心愿，随便同情起来：「芳大人怎麽可以演配角，那太可怜了」。但就如芳在第一集就已坦然道出的，女生有一半是由梦想所构成的，另一半则是残酷到可怕的现实。假如芳太快摆脱「芳大人」的形象，先前的人气有多高，反扑就有多强吧。这样想想，也能明白她虽已疲惫，仍得卖力应付的不得不为） 小说第五集，发展到当雾湖毕业，芳决意正式退出戏剧社、专注於歌舞伎社团，两个社团同时在进行暑假的合宿训练，所擦出之火花（不见是好的那种火花，我想大家懂得）。这部在叙述社团经营上，亦是兼顾梦想与现实，既有每次都能突破难关的梦想投射，也能兼顾「这可是很辛苦突破才能换来的欸」的现实。 漫漫过了五集，小黑才终於意识到「原来之前能走得那麽顺，是因为蒐罗来的人才太优秀了」这事实XDD私心认为他跟戏剧社新社长的困境很类似，当优秀人才迟早要走，要怎样锻链余下的後辈能担当大局，不至於垮掉？不过比起戏剧社新社长，小黑还是轻松多了，前者让我觉得好惨好惨：先有能干的社长毕业，强迫被交棒（自己还非接任社长，是被正式新社长拜托而勉强接下），後有戏剧社明星出走，内部纷乱。自身的统御力、号召力都不够好，当毕业生前来救援，更衬出自己的弱小难堪，越看越心疼啊啊！戏剧社该如何蜕变，其实也颇令人关注，好想看榎田老师写初番ꔊ~篇喔！ --

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