甜滋滋的声音在台湾发片女歌手中一直都占有一定的比例，也许是容易被注意到或是市场 操作上的安全牌？梁文音从前几张作品走向到演唱方式上，唱片公司似乎一直想要大家接 受这样子的文音。无论大家喜欢她这样的形象与否，在专辑的选歌品质上却没有失去把关 ，收录了许多首动听的好歌。而梁文音本身的演唱上也有了与前几张专辑不太一样的地方 ，主要是在声音情绪波动的处理上。所以整体来说，是一张可以一个人静下来的时候，「 漫漫」品味的一张作品哦！ 这张专辑还是以正面肯定、阳光、甜蜜为走向，虽然延续之前甜甜的滋味，但多了一些关 怀的意味。从歌曲的排序看来，好像是一个女孩从渴望得到爱情，到体会爱情间的个中滋 味，在放手以後才有办法更看清自己，更了解自己所需要的。 *推荐歌曲：「爱其实很残忍」、「掉拍的节奏 」、「住在心里的过客」。 而梁文音的vocal实力大家都是有目共睹的。听过她现场的人都会惊讶怎麽可以如此精准 。在唱片作品中进行音准把关的软体叫auto-tune，他能够辨别音准的偏差也能让偏差的 音准调整回来。而假如校准的方式是较粗糙的，很容易会显得不自然，电音歌曲的做法就 是如此。但在梁文音的作品中其实vocal部分很少暴露这样的情形，甚至现场的水准能够 达到接近这样的表现，声音的控制令人赞赏。 而在声音使用上，声音控制其实是影响声音效率之外，也影响到音色上很重要的关键。从 上一张专辑中我们就熟悉文音在诠释甜美的情绪多习惯使用声门微开，以空气吹动为主的 发声方式，和一般说话时的发声方法略微不同，但因为还保有声门细微的接触程度，所以 不会完全变成气音。而比较特别像是在「住在心里的过客」这首歌曲中： https://www.youtube.com/watch?v=6qa0bH-z6zM 回想当初你眼中像火一样灼热 可以烧光现实中　沉闷的苦涩 不顾一切　原来好快乐 灵魂挣脱了躯壳 回想当初溺水在泪里做了选择 亲手扼杀生命中　最浪漫时刻 不敢赌爱　能克服颠簸 後来才会缩在夜里　自责 在演唱中，红色的字代表了在风吹动後加了哭的动作甚至带有点憋气的mix，而蓝色的字 则表示了闭合较打开带气音的light mix。梁文音运用了哭这个动作里头加压的方式，来 让红色字眼中的歌词在演唱时带了纠结的情绪，与蓝色带有释然情绪的字眼产生了对比， 让情绪在听觉上能感受到一种处处碰壁可是又不想放弃的过程，这样的矛盾随着编曲带着 滂礡的气势为副歌不断提升层次，不难发现梁文音哭的加压动作越来越频繁，程度也越来 越急遽，直到歌曲最後一口气，才坦然地接受一切。 另外在「掉拍的节奏」这首歌，一样因为音色的控制，段落的时间感非常鲜明。梁文音在 第一段的声音使用，喉头偏低的音色控制让段落的口吻，像是与另一伴缠绵般的温暖甜蜜 ，缅怀当时的美好记忆。而当第一段结束，喉头回到置中的音色差异，彷佛时间又更往後 推移了一些。 ( 你脚步的回声　划破了清晨 我藉故说怕冷　不送你启程 我抿着我的嘴唇　潇洒或愚蠢 不舍也不承认　要把梦完成 ) [ 曾爱把我额头　靠在你胸口 你主动挽起袖　为我擦泪流 ] <我们什麽时候　剩下尴尬问候 错过了你之後　打乱心跳要疼多久 我不能要求　要你迁就 感情已跟不上彼此所有 掉拍的节奏　你从此自由我道别的时候　全是冰雪气候 说再见的前後　有没有人懂我挣扎多久 我猜这地球　持续转动不为谁罢休 掉拍的节奏　勉强不如松开手> 会有这样的感觉主要是当喉头的位置偏低时，对闭合的状态来说其实是比较不利的。所以 当喉头回置时，因为闭合增加的缘故，声音的呈现又更多了一些，听觉上来说会更有存在 感更具体。而就在副歌的部分，演唱到歌词「挣扎」时喉头向上声门打开的音色差异变化 ，能让人感到绝望及无奈。而到了桥段之後的最後一次副歌，在下压力道较多的混合声演 唱情况下，梁文音直接以大段落的方式处理，同样的「挣扎」则以混合声的方式，让前後 音色听起来都一致，彷佛已经大步走过伤痛，最後也只能接受这一切了。 回到整张专辑来说，其实在我们熟悉的梁文音的歌声中，在歌曲演唱上又发现了一些细微 有趣的安排，尤其是演唱中情绪的层次，更是所有歌手演唱上相当重要的课题，再次说明 了唱歌不是「有感觉」就能真的「唱得出」感觉。专辑的录制往往是一个歌手不断进步的 过程，梁文音在演唱爱情的课题中呈现出更多可能，是相当不容易的事，我相信她这次交 出了一张不只漂亮也深刻的成绩单！ VBS 声音平衡教学系统 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/59234023 --

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