2004年01月09日12:35:46　解放日报--新闻晨报 　有人说，梅艳芳和张国荣的离开意味着一个巨星时代的终结。再没人能够呼唤 起人们心中的感怀和共鸣了。 　　而对於这个终结，有人以“不需要一个人来统领全体人的口味”的姿态与巨星 时代挥手作别。更多的人在伤感和缅怀的同时，在心头留下一个问号：为什麽巨 星时代匆匆谢幕，让今天的我们如此寂寞？　 　　陶海：DJ 　　现在的歌迷不再容易被打动 　　我觉得是受众整体接受程度不同了，当年的歌迷们都是一张白纸，更容易被 打动，而现在“流行”这个词已被用滥了。况且，上一代艺术家为推广流行音乐做 了不懈的努力，从许冠杰、徐小凤开始，他们改变了中国以前只有歌舞厅意义上 的流行歌曲的状况。而现在的受众对流行文化的认知和要求已不可同日而语，在 一片花花绿绿的纸上，你很难再涂写上什麽东西。 　　再者，从作品本身分析，那个时代的歌手是历经磨练才有出头之日，在大浪 淘沙後存留的当然是精英，唱功自是不用说，在人生阅历上也相当丰富，所以那 一辈的歌手，唱了很多探讨人生的歌曲，比如张国荣、许冠杰的《沈默是金》、比 如陈百强的《一生何求》，他们对人生有独特的感悟，能够打动众生，不分老幼， 一些当时40多岁的人虽不会主动去听他们的歌，但一但听到也不会排斥。巨星必 须是妇孺皆知、老少咸宜的。现在一些年轻的歌手不用经过个人的长期打拼，被 星探发现後包装得好就能红起来。他们的歌不可能有人生感悟，怎麽能够感动稍 微高端一点的受众？再者，现在这些歌手有多少有自己的成名曲的？没有。Twins 有吗？S． H． E．有吗？甚至谢霆锋有吗？我可以说，他的《因为爱所以爱》 都不算他的成名作。现在都是为了做专辑才有歌曲，而以前的歌手必须先有歌曲， 才能成为歌星。 　　当然，另一个原因即娱乐业内部的急功近利，现在唱片公司及明星经纪公司太 看重市场和效益了，他们哪里等得及一个歌手慢慢成长。他们一看到那些追星族能 叫能闹，就以为他们就是市场了，於是诉求都面向他们，以至於把最有消费能力的 一个族群———“年轻白领”层给自动放弃了，年龄再大一点的更不用提。这一市场 其实潜力很大，一个明证就是这两年上海演唱会市场，出票最好、票价最高的就是 “费玉清、蔡琴演唱会”。而面向这一层次的唱片市场几乎是废弃了，现在的歌手全 是冲着“小朋友”的口味度身定做的。整体观众年龄层可以说是被唱片业自己拉了下 来，让年长的受众只有怀旧的份儿。其实，所谓“小朋友”口味也是被异化了，据我 所知其实大多数受过教育的青少年还是有判别能力的，他们不一定就只喜欢那些没 有内涵的东西，所以说，不能只跟着一小撮“小朋友”的口味进行市场定位，流行的 主流方向应该是加以引导的。 　　小柯：内地着名音乐人 　　浮躁的明星成不了巨星 　　明星必须与众不同，巨星就更不用说了。现在这个时代很难产生巨星，但还是 有可能的，关键要给他们时间。现在我们看不惯这个艺人那个艺人，比如有些女的 剃光头大家就受不了，要知道，当年B eatles 一开始也被人看不惯，熬了很久才被 认可。不过，明星是否能够屹立不倒，还是要看他的艺术能不能真正地打动人。 　　其实，谢霆锋、周杰伦也在努力寻求与众不同，而且若干年後他们也许会成为 新时代的巨星。明星是有时代感的，现在那些小孩们二、三十年後也会像我们现在 看待张国荣、梅艳芳一样看待他们。 　　近十几年来乐坛始终未能出现新的天王巨星，最主要的原因还是多数艺人都心 浮气躁，急功近利。要知道，企图当巨星的人肯定成不了巨星，这和明星梦不同， 明星梦是每个艺人都该有的，关键是不能只想着出名，关键要真的热爱艺术、热爱 这个行当，投入地工作。我跟身边一些制作公司、经纪公司谈过，他们似乎全在想 如何尽快让旗下艺人一夜成名，这让人忧虑。 　　歌迷：30岁，张先生，律师 　　我只要怀旧就够了 　　现代人的口味多元化，不需要一个巨星来统领我们的口味。小一点的有新时代 的口味，大一点的可能就比较怀旧一点。 　　现在，产生不了罗大佑、崔健那样的歌手，我想是因为现在的歌星没有生活阅 历，我们从他们的歌里获取不了什麽。他们唱的不外是小朋友们的你情我爱，这些 我们早已经历。不能批评他们不好，时代不同了，所以他们的成长不再有磨难了， 非要他们装深沉，玩内涵，也很矫情。这也正常，市场需要分流。不再有适合我们 需要的歌手和歌曲了？那我就去听老歌了，那些歌我听一辈子都不厌，怀旧也挺好。 　　只是突然就老了，挺伤感。巨星嘛，很难再出现了，但周杰伦可能是这个时代 未来的巨星，我不会主动去听他们的歌，但我并不排斥。 　　陈戈：北京普涞明星文化经纪有限公司董事长、原为崔健经纪人 　　巨星要有伟大的内心 　　别急，巨星还是会有的。每个年代都会有巨星产生，巨星不是谁创造的，而是 在不自觉中产生的。这些年没有巨星产生，主要因为从业人员老化了、落伍了，没 有把好市场的脉，而他们恰恰是把持娱乐界的人物。谁来打破这个局面是个问题， 整个机制的调整也需要时间。 　　巨星最後成为巨星，必须有非常伟大的内心，要经过历练，要有智慧。包装没 有什麽不对，包装只是技术，是走向巨星的法门，是必须的，张国荣、梅艳芳们当 初也有这一步。就像练武功，包装和宣传就是每天站桩。港台的明星们竞争很激烈， 一不努力就会被淘汰，所以不要说他们不努力，只是时代不同了，努力的方式不同， 现在有成熟的经纪公司和经纪人帮助他们。最後能不能成为巨星就看个人的修炼和 造化了。但他们相对还是落後了，没能与时俱进，没能更新思路。 　　如果遇见一个有潜力的天才，我们经纪公司也是愿意等他慢慢成长和积累。问 题是现在不是经纪公司等不及，而是艺人自己太浮躁，等不及。 （记者 袁媛） 　　下一个巨星年代，除了等待，只有等待 　　有人说，张国荣、梅艳芳的死，标志着一个“巨星年代”的终结。 　　这话对不对，关键要看你怎麽定义所谓的“巨星”。 　　个人认为：所谓的巨星不仅要发亮，而且要持续闪光。虽然未必一定要像刘 天王那样好比灯塔一闪就是20多年，但是起码不能像如今的“F4”那样稍纵即逝: 很快成了一朵小浪花。 　　如果说，只要能“亮”就是“巨星”，那麽现在的“TWINS ”或者“B OYS ”等在香 港的照明度就算是张国荣、梅艳芳在世，恐怕都未必能企及（莫说是年轻人，就 是中年人，喜欢他们的也不在少数）。 　　但如果说所谓的明星不仅要包括“亮度”，还要包括“持久度”。那麽我说：梅 艳芳死後的2004 年，我还看不出新的巨星诞生的徵兆。 　　这不是瞎说。张国荣死後的某天，我在电视前重温了他生前的一场演唱会。 他出场的当口，穿苏格兰裙子，往凳子上一坐，平地里就有一种君临天下的风范— ——不是我搞个人崇拜，随便你去挑一个年轻歌手，让他开演唱会时到台上坐一下， 保证现出猴相。 　　或许有人要说，鲁迅说过:就算是诗人:生下来第一声啼哭也未必是诗歌，由此 推断，张国荣和梅艳芳也不是刚出道就是巨星的。说不定过个10年8年再回头看， 谢霆锋已经是“谢天王”，而T WINS 已经是“奥斯卡影后”了呢？ 　　我说，这种可能性很小。 　　首先是大环境。应该说，过去那个年代所谓巨星，很多是一次次摔打才媳妇熬 成婆的。而如今的娱乐圈讲究立竿见影，很少有培养的耐性。过去，张国荣唱歌被 别人嘘，周润发被称为“票房毒药”，换了如今，哪还有出头的机会。亮度不够了， 不是换电池，而是乾脆将手电筒扔了……虽说如今香港的明星制已经衰落，但是越 衰落就反而越要依靠明星。所以即便古天乐和郑伊健2003 年的电影又多又臭，但 两人还不得不疲於奔命。歌坛也是一样，像周杰伦这样稍稍有点才气的，油就飞速 地被榨干。 　　其次是小环境。说到底“持久度”这种东西是要依靠能源的。通俗地说，就是肚 子里的货色。好比周润发，进电视圈前几乎什麽体力活都干过；成龙刚发达时，母 亲还在帮人家洗碗……这帮人如今成为了香港明星的中坚，按照高尔基的逻辑来说， 他们进过社会大学，书没读多少，人间冷暖却都已经看遍。就好像梅艳芳开口一唱 就是“或有天她都可叫座，她也许有天不再饿，夏与秋与歌飘过，过了不知已过……” 满肚子全是教材啊。 　　回头再看我们如今的小明星，还没有学会唱歌就可以在红馆开个唱，还没有学 会演电影就已经部部是主角，还没有明星气质，明星脾气已十足。像谢霆锋那样16 岁就直接从家庭的温室跨进娱乐圈这个暖房，中间能接触多少人情世故？加上三班 倒、连轴转，几乎没有时间充电，上台演戏又能够有多少经验可供提炼？ 　　所以我说，“一个巨星年代的终结”，它的真实含义是：目前的娱乐圈已经越来 越浮躁，永恒发光的巨星，将被越来越多前仆後继的“流星”取代。 　　当然，从商业的角度来说，这种“流星制度”也未必有什麽不好，起码效率要高 很多———唯一遗憾的是，在未来，我们恐怕再也遇不到像张国荣或者梅艳芳这样 的一类人：你可以说他们是艺人，也可以尊称他们是艺术家。 （记者 李建中） -- Scully: We can get out of here... Mulder: Even if we could, what's waiting for us? More loneliness! Then 365 more shopping days until more loneliness!! THE X FILES / 6x08 HOW THE GHOST STOLE XMAS --

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