※ [本文转录自 movie 看板 #1E0i_1hA ] 作者: princessgi (一起去冒险) 看板: movie 标题: [好雷] 梅兰芳。若成功真是来自於那麽孤单 时间: Thu Jun 23 13:31:40 2011 http://sweetnina2013.pixnet.net/blog/post/64831631 不小心写得落落长的满满图文版 ╮(－_－)╭　 摧毁孤独，精湛不再；追随流光，宁终平凡。 创作孕育着中国文化的灵魂，无论是诗词歌赋、雕刻绘画、建筑等等的艺术 都算是承先启後的"魂"，<梅兰芳>说的是中国近代重要京剧代表梅兰芳的传记， 等同於在说中国魂在历史流转下的某一段型态。新生的京剧表现方式丰富了人们 渲染上的观感，也推进了情感的层次深度。 电影中的故事内容主要记载了梅兰芳人生中的三段时光：第一段介绍了少年 梅兰芳与师父邱如白的相识，以及他年纪轻轻就打败了自己的爷爷---也就是伶 界大王十三燕；第二段主要讲述他与有冬皇老生之称的才女孟小冬的爱恋情事， 以及他们被妻子福芝芳以及身边友人反对之下的生别，其後他的演出在美国获得 热烈回响；第三段牵涉到国族正临日本侵犯之时，颠沛流离下的梅兰芳仍用坚强 意志对抗着日军的强势艺术侵略行为，二战後日军退出中国，他也不负众望地回 到了舞台，戏，又开演了。这三段时光或长或短，却对当代中国(尤其是北京)造 成举足轻重的影响力。 纸枷锁的贯彻醒思 大伯在梅兰芳幼时所给的信，是他人生的重要醒思，说明纸枷锁可怕的地方 就在於一撕就破，但是要很小心不能让它破，这种禁锢便成了梅兰芳一生中无形 套着的束缚，小心翼翼是为了圆满舞台的生命，却躲不掉阶级和人生的宿命。 邱如白 - 对戏对梅的痴狂 『梅兰芳先生，我头一回看你的戏，就迷上了，我和所有的人，都不知该把 你当成男人，还是女人，好像一鼓掌，就会泄漏心里的一个什麽秘密一样…』 邱如白弃官捧梅兰芳唱戏，牺牲了家族为官五世的传承期待，变相的来说， 他像是梅兰芳的经纪人，梅专注於台上的表演，而他专注於底下的张罗和延伸， 他懂得梅兰芳的魂，所以他说『可只有心里最乾净的人，才能把情慾演得这麽到 家，这麽美…』，赞许梅兰芳的舞台表现；他挺着梅兰芳，说：『战胜十三燕的 不是你，是时代；…你的时代到了。』其实说穿了，若没有邱如白，便没了梅兰 芳。 邱梅一条阵线上，当梅兰芳首次打对台输了，之後他想要演<一缕麻>，众人 都反对，说是演出悲剧冒险，只有邱如白说：『冒险才能不输啊!』在幕後紧锣密 鼓的张罗阵线，或许他从一开始就有眼光看出梅兰芳可以绽放万丈光芒，因此他 甘愿当幕後处理琐碎的那一个，扮黑脸关上了梅兰芳的自由，只为得那个纯粹乾 净的戏剧魂魄，也用勇气把梅兰芳推向国际。 其实在历史人物上没有邱如白这个名字，而很多人相信他就是齐如山，这个 影射又经过转化，移植了戏剧效果的邱如白，至少灵魂可是真实的。 十三燕 - 繁华终有落尽时 『你穿着戏衣来到这世上，留神把戏里的人物都弄脏了…』 十三燕是梅兰芳的爷爷，京剧界当时的伶界大王，其实他早已知道梅兰芳看 了邱如白的来信，之後的<汾河湾>想要改什麽了，嘴巴称反对，其实是让着的， 他说改戏朝三暮四可会丢了座，所以说爷爷守旧吗?十三燕守着的，可是座上的 期盼和尊重。然而年轻的梅兰芳就是无法守着循规蹈矩来，他往更好更理想的表 演方式形式钻着，想要把台上的旦角变得更细腻、更展现出情感的传达，在有了 邱如白拜把以後，更是执着坚定了，他与十三燕打退台所唱的戏词，也再再反应 着他们正经历的人生…. 爷爷终究逃不了伶人的命运，被人看作赌注的利用，看尽现实的阶层其实难 以突破；黄马褂、皇赐翡翠、玻璃尽管再华丽再璀璨，终不敌禁锢着梨园行伶人 阶级的那一只纸枷锁，费二爷劝说：『人总有低头的时候，谁让咱俩在这矮檐底 下呢?』、『是要脸要命您得挑一样』，道出了被固住的阶级悲哀，可最终十三燕 仍用自己的坚志，用信念冲破綑住心的束缚，无所惧以後，才是真自由。 『输不丢人，怕，才丢人。』 十三燕，高尚洁操过人，实为真英雄也。 福芝芳 - 守成一辈子的，那盏灯 戏里说福芝芳娶进门就是为了管梅兰芳的，梅兰芳温和中庸，许多主意拿不 定，福芝芳掌管家中大小事，看紧每个签约条款；剧中，梅兰芳一次次喝着福芝 芳炖的汤，象徵一个妻子在背後叮嘱的温暖，是滋补养身的精华，即使喝汤声音 被福芝芳念了，也是开心的笑着；梅兰芳失去了孟小冬，心痛得边喝汤边哭着， 福芝芳懂得却不说破，说着别哭自己也跟着哭了；後来梅兰芳决定要去医生那打 生破伤风的针前，喝了一碗又一碗的汤，好像喝了妻子的汤就能存在身体里面， 陪着他抵抗未来即将面对身体的摧残和折磨。 孟小冬和梅兰芳的感情，福芝芳是知道的，她笑着称说梅会有红粉知己是正 常的，否则也替他叫屈，或许这便是那个时代所谓的"识大体"，不动声色的保持 缄默，还好有她被梅兰芳问完地址後的摔门，狠狠的放了女人的情绪。最後，她 还是找上了孟小冬，表面上说之以理，说梅兰芳是属於座儿的，她也知道孟小冬 对梅兰芳的威力，足以毁了梅心中的这份孤单，毁了梅兰芳的戏和前锦，也毁了 在梅兰芳心中需要自己的份量。 有句话说，男人总希望自己是女人生命中的第一个男人，而女人希望自己会 是男人生命中最後一个女人。福芝芳守在梅兰芳身後，经历了时代变化，他们从 北京举家逃到上海，火车离开时，孩子给了梅兰芳一颗北京的糖葫芦；她守在日 军驻守地的门外等着丈夫能够平安出来。谁会知道守着一个人成功、平安背後的 心酸呢?最後换得梅兰芳终於向她提起：『从前的那件事，我很抱歉。』指的是 孟小冬的那一段，福芝芳终究算是成功的，因为她得到了女人的心愿。 福芝芳其实是梅兰芳的妾，娶进门就扛着繁衍子孙的使命，在第一段中其实 还有年轻时阿娇饰演的福芝芳戏份，可惜因为些风波全砍了，不过领教了陈红的 厉害嘴也算过瘾了。 孟小冬 - 拼成了一块的完整 梅兰芳与孟小冬之恋，当时传为佳话，戏里为旦的男人与戏里为老生的女人 谱出的恋曲格外引人注目。一把伞带出的情愫，经由对戏传情，好像天雷勾动地 火，燃烧着热情和亲密延续到了生活。有了孟小冬，梅兰芳不再接受束缚枷锁， 从前都听三哥邱如白的，如今什麽都可以不重要，愿望不过就是能和自己心爱的 女人看一场电影罢了。剪彩仪式上，他其实一直都不觉得拥有盛名重要，或许是 他早已透过爷爷的生命，看尽繁华终有时，所以他只顾着追随孟小东的倩影步伐 ，感受生命被填补了的宁静愉快。 戏里的孟小冬是个敢爱敢恨，勇於追求的女人，她主动替梅兰芳打伞；在最後 一次同台演出前，是她敲了梅兰芳的门，送梅一朵花做道具，也是她主动提出要 请梅兰芳客用餐，後来自己抿了私心，把梅兰芳带给邱如白他们救台，最後也是 她在邱如白与福芝芳的劝说下，为了梅兰芳的那份孤单，主动提出离开，并告诉 要去美国的他：『畹华，不怕。』相较於孟小冬，梅兰芳属於较为被动的女人姿 态，他细腻的暗藏着自己因为恋爱的喜悦和冲动，小心收着那把孟小冬的伞，舍 不得还；孟小冬离开後，他再也不愿唱<游龙戏凤>；喝着那碗暖汤却满脸垂泪， 孟小冬的成全，换来梅兰芳的不凡，生别离，看似轻描淡写可是却痛撤心扉。 日本vs 中国 = 日本 vs 梅兰芳 日本人占领了中国领土，知道若是没能征服了文化，等同於失败，如同一个 日本军官提出的建议，说当初满清占领了中国，却深深为京剧着迷，梅兰芳的京 剧代表着中国艺术文化的展现，舞台上的他表现的是中国人的七情六慾。而文化 和艺术是最不容侵略的一块，梅最後以续胡、发病来做出抗议演出的决定，不论 谁的劝说，梅兰芳只说：『有人要看一个弄脏了的梅兰芳吗?』 变相来说，那位一直说服梅兰芳演出的日本军官是被梅兰芳所征服了。震撼 他的是梅兰芳曾经在日本的演出，幼年失去父亲的他心中有着伤口和缺憾，他一 直肯定着梅兰芳的表演，他说：『无论战争谁胜谁负，梅兰芳都应该不朽。』而 後来在一次又一次梅兰芳的抗拒演出---就像是中国抗拒着被日本人统治一样，那 位日本军官用自己的生命换得对梅兰芳意志的尊重，而征服了那位日本军官的， 早已不只是舞台上梅兰芳的表演，而是梅兰芳的温和，记着把菸盒拿给他的温和 ，以及永不妥协的操守。 二战之後，日军退出了中国，梅兰芳就象徵着中国文化，开始继续发光奔放。 戏如人生，人生又如戏 『春情难遣，甚良缘，把青春抛得远，俺的睡情谁见，则索摇簪因循腼腆…』 在第一次邱如白听梅兰芳的戏，梅唱着<牡丹亭>第十折"惊梦"山坡羊中的经 典桥段，讲一个女人的满怀春情，羞得邱如白真把娇羞得精致的梅兰芳看作女人 了。 『一见公主盗令箭，不由本宫喜心间，站立宫门，叫小番~~』 而首次梅兰芳和爷爷打对台，十三燕在舞台上气势轩昂的唱着<四郎探母> 里<坐宫>这折，内容讲述四郎正说服公主替他盗取令箭，好让他能过关探望母亲 ，这段话是四郎看到公主替他盗了令箭，兴奋难却的心情。人生就如戏，此时十 三燕正兴奋得等着要对战自己的孙子，生龙活虎着，也有点难掩兴奋之情呢。 之後第二次的对决，梅兰芳的林黛玉对着十三燕的黄忠。 梅兰芳唱着：『花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜』台下则是暗示预告了用 悲悯感伤之心悼念十三燕(也是一个时代)的殒落。 而在十三燕这边的舞台上，饰演诸葛孔明的角色正对着十三燕唱着：『将倒 是一员虎将，可惜他老了。』 十三燕仍豪情唱着：『我要把定军山一扫平』 采自<定军山>中，刘备派黄忠试身手，孔明在一旁唏嘘感叹，而十三燕饰演 的黄忠豪气的唱出"一扫平"，用坚定不移的霸气和豪迈出手，也象徵在这场祖孙 对台战中，即便是被人恐吓了他也要演下去，正如他所说的：『输不丢人，怕才 丢人』或许，这也是种"知其不可为而为之"的完人气魄，他象徵了一个时代，在 这个时代没人赢得了他，但却又有点私心的希望梅兰芳若是能青出於蓝胜於他， 成为新时代的接班人。用这种气魄上场演出，即便台下人去楼空，仍自始至终入 着戏，定着神，这早已超越争取输赢的气度。也唯有不怕，才能无敌。 此外，孟小冬与梅兰芳共同演出的<游龙戏凤>也反映着他们的情意，十分有 意思。 生命中的几次两盏烛光 本片最有趣的一个符号，莫过於红色的两盏烛光，微微的遥相对应，散发出动 人温暖。蜡烛出现了几次，第一次是邱如白与梅兰芳兄弟拜把之时，桌上立着的 两盏烛光，好像他们两人从此一起打拼，互相依靠；第二次出现是在爷爷在餐桌 前和梅兰芳说着话，餐桌上的两盏烛光，好像他和爷爷一样，他们祖孙俩终於放 松心情交谈，爷爷说那次的<汾河湾>演得多好，他也坦然说出了费二爷偷看邱如 白写来的信，所以爷爷才搭得上戏，听得梅兰芳糗着拿衣袖遮面，爷爷笑掩着嘴 ，即便镜子中出现了蜡烛，画面中还是加起来只有两盏，好似他们祖孙的交流和 温暖陪伴；第三次之後出现的都是在孟小冬出现之时，有次是在孟小冬上香，不 过那时候比较隐含所以没有全面照出，只带到微微两盏光芒，而之後邱如白上门 找孟小冬，希望她能离开梅兰芳，此时房内也是两盏红蜡烛，暗示有坚情(XD)果 不其然，梅兰芳稍後就从里面走了出来。之後战争期间，只剩邱如白仍在北京， 他拿着白色蜡烛照着那张当初拜把时墙上的兄弟图，此时只剩下他，只剩下一盏 手持着的白色烛光，孤单的发着光。 至於究竟梅兰芳真正想要的是什麽，我想陈凯歌放了他自己的诠释在里头。 梅兰芳并不觉得他自己是一个人，可以那麽样的潇洒自在，纵使他曾经伴着孟小 冬试图挣脱这种枷锁，但他是邱如白的梅兰芳，是梅帮的梅兰芳，是福芝芳的梅 兰芳，是多少观众的梅兰芳，而他的精湛，也是来自於那份孤单，所以他也为了 成全而昇华，攀了艺术上的高峰，纵使他一生最想追求的，只是平凡。 延伸阅读 贴近真实的梅兰芳 http://sweetnina2013.pixnet.net/blog/post/64838993 --

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