http://www.thebeijingnews.com/news/2005/1104/[email protected] 《甜蜜蜜》：你笑得多甜蜜 1996年《甜蜜蜜》引起全球华人观众共鸣，导演陈可辛接受本报记者专访　　 1996年，《甜蜜蜜》的出现成全了好几个人。导演陈可辛在《金枝玉叶》 之後再创票房佳绩，与《甜蜜蜜》同时开拍纯为市场运作的《金枝玉叶2》 倒是反应平淡；《阮玲玉》之後四年没有大动作的张曼玉，也以一部商业 片再次证明了自己的演技实力；而向来被评价表演有点“木”的黎明则碰 到了百分之百适合他的角色。所以一曲“甜蜜蜜”，两地情事，几段佳话 。 本报记者采访了《甜蜜蜜》的导演陈可辛，他将近十年後的又一部爱情片 《如果﹒爱》即将登场，此时回忆《甜蜜蜜》拍摄时的一些故事，或许另 有一番趣味。 邓丽君的《甜蜜蜜》又为李翘和小军两人的感情写上了所有华人都能理解 的心情。 两片同时拍，《甜蜜蜜》就像“小老婆” 　　拍《甜蜜蜜》的时候是我在商业上压力最大的时候。之前拍的《金枝 玉叶》在票房上很成功，但紧接着拍了自己锺意的戏《麻麻烦烦》却惨败 ，结果导致了UFO要卖给嘉禾。嘉禾要求我拍《金枝玉叶2》，但是我很不 想拍，於是要求他们同时投我一部小片，那部就是《甜蜜蜜》。 　　我一路都在商业压力下成长，从来也就是一个商业导演，不管是拍喜 剧还是拍动作，所以我一直都想从中找一些平衡，《金枝玉叶 2》完全是 为公司为市场拍的，最後把它变成你愿意拍的东西，那种压力是别人不能 想像的，所以《甜蜜蜜》对於当时的我有点“精神治疗”的意味，那是一 部对我来说很简单，很有把握的片子。 　　当时两部戏同时拍，拍五天这个，回来再拍五天那个。我记得当时张 曼玉开玩笑说《甜蜜蜜》是“小老婆”，因为导演把所有的精力都放在《 金枝玉叶2》上了。实际上我的全部压力确实在《金枝玉叶2》上，但对《 甜蜜蜜》倒不是不重视，而是太得心应手，现场演员也好，各部门配合也 好，状态很轻松，完全在我的掌控之中。 最初想找黎明和王菲来演 　　演员方面最早我就认准要找黎明和王菲，毕竟这不是拍一部纯粹的艺 术电影，还是要考虑票房，所以要找明星，当时香港有哪个明星是从内地 过来的呢？只有黎明和王菲，虽然黎明 5岁就过来，但是香港观众还是感 觉他是内地来的。但是王菲对这个戏似乎完全没有兴趣，连剧本都没看， 现在想一想当时她应该是正在生小孩。 　　後来突然讲起张曼玉，才觉得完全把她忘记了。观众喜欢她，我也用 过她，大家也是好朋友。那时的演员每年拍八部戏，你两年不出来，就等 於一辈子不拍戏了。张曼玉是个很好的演员，真正用演技把这个人物给演 活了，但是张曼玉的国语实在太烂，开始的时候设计李翘是从上海来到香 港的女孩子，讲普通话，但是香港演员都是不太努力，连张曼玉也不去好 好学国语，拍了四天我们只好停下来，把李翘改成广州人，这样就有了假 香港人的感觉，效果反而更好了。 　　当时我从来没考虑过找内地演员，其实就算是现在的周迅在香港也没 人会认，那时拍戏完全是考虑香港本地市场，无论导演如何满足自己的创 作欲望，都还是做一部市场电影，如果你用内地演员，投资方可能连钱都 不会给你，内地的明星就算找巩俐来也不认。冯小刚问我为什麽他的戏在 香港不行，我告诉他不是因为冯小刚，而是因为只要是内地片，香港的观 众就会认为跟他无关。 　　邓丽君契合电影“飘”的主题 这部影片开始不是叫《甜蜜蜜》，编剧岸西取的名字叫《大城小爱》，我 就很不喜欢这个名字，感觉像是一部文艺小说，不像电影。不过黎明很喜 欢，很多年後他就重新找回王菲，拍了一部《大城小事》。 　　在我们的剧本写到一半的时候，邓丽君去世了，我们突然就想到邓丽 君其实满契合这部电影的主题，《甜蜜蜜》讲的是中国人的“飘”，这和 我的身世有关───在香港出生长大，後来去了泰国，也回过内地，又去 美国念书，又回到香港，整个人的状态都是在“飘”着的，永远搞不清自 己是哪里的人。这种状态恰好邓丽君表现得出来，她是第一个“两岸三地 ”的人，是我们中国人的JohnLennon（约翰﹒列侬）。於是岸西提议用邓 丽君的歌，《甜蜜蜜》第一个被提出来，大家一拍即合。 　　我一直想拍个移民题材的故事，来反映香港人“无根的状态”。我觉 得一个人那麽爱一片土地，是因为他不在这片土地，拍《甜蜜蜜》的时候 是1996年，也是香港人最彷徨的时候，他们都理解这部影片“飘”的含义 ，1987年香港股票大跌，1995年邓丽君骤逝，观众看电影时会想到那一天 的感觉是什麽，和戏里人物产生一种共鸣，即使不用思考也能明白。 　　《如果﹒爱》和《甜蜜蜜》都是我心里在重拍《卡萨布兰卡》 最近很多人问到我年底要上映的《如果﹒爱》和《甜蜜蜜》有些什麽关系 ，我想他们的关联在於意念上。这两部电影都是我心里在重拍我喜欢的一 部好莱坞经典《卡萨布兰卡》，黎明和金城武就是亨弗莱﹒鲍嘉，张曼玉 和周迅就是英格丽﹒褒曼，而我最喜欢的是（曾）志伟和（张）学友那个 角色保罗﹒亨里德───他们都是把身边的女人放开，我觉得放才是最爱 的。还有一个巧合，每部戏我都要讲十年，因为没有十年就不够唏嘘。《 甜蜜蜜》讲的是1985年到1995年，是我觉得香港最美的十年，而《如果﹒ 爱》恰好讲的是1996年到2005年，刚刚好延续下去。 　　《甜蜜蜜》这部电影让我得到最多，内地观众认识陈可辛也是因为这 部电影。《甜蜜蜜》上片之後一个月我就去美国拍《情书》，我直到两年 後回来才知道这部影片的影响，尤其是听到内地观众喜欢这部电影，我非 常激动。因为我很怕拍得不像，後来我客观地看，《甜蜜蜜》算是自己作 品中犯错误最少的一部。其实香港电影好看就在於它的神来之笔，但即使 是被奉为经典的影片同样有很多细节不值得推敲，而《甜蜜蜜》从架构到 细节都比较工整，在今天看来也没有让观众失笑的地方。 　　口述：陈可辛（《金枝玉叶》、《金鸡》、《如果﹒爱》导演） 　　采写/本报记者张文伯 ■同城怀旧 忘不了的文艺片 　　《甜蜜蜜》是香港爱情文艺片中的经典之作，同样还有许多同类型的 港片在观众心中留下了难忘的回忆。 1987年张婉婷拍了《秋天的童话》，周润发和红姑一度被称为最完美的“ 金童玉女”。 1993年《新不了情》的怀旧、关注低层和温情脉脉，恰恰搭上了当时观众 心里的那根脉。 1997年《玻璃之城》见证着香港这个宛如“玻璃”一般美丽脆弱的城市经 历的沧桑变幻。 ■电影笔记 不如选择一个美丽的姿态 　　港式爱情文艺片其实是一个颇为特殊的华语电影类型，较为经典的作 品有《秋天的童话》、《新不了情》、《玻璃之城》、《心动》等等，港 式文艺片的气质和内容与这个城市紧密相连，内地基本上拍不出一部在气 质上接近的电影，内地连城市电影也凤毛麟角，《爱情麻辣烫》、《开往 春天的地铁》这样的作品算是有几分城市味道，但在文艺气息上却南辕北 辙。台湾的爱情文艺片，城市和文艺的感觉都够，却又写出另外一种味道 ，不会像香港的那麽纯粹，常常在爱情之外还承担了青春的迷惘等等额外 话题，看来爱情文艺片还真的与整个城市的感觉密不可分。1996年，陈可 辛拍了《甜蜜蜜》，一曲邓丽君的怀旧歌曲，诉说着那时香港的迷茫心情 ，堪称港式爱情文艺片的巅峰之作。 　　在香港电影尚称得上繁荣的90年代，爱情文艺片一度也十分昌盛，混 迹於思路直接的枪战片、黑帮片、搞笑片中，无限放大着属於香港人的那 一份自怜自艾。1987年张婉婷拍了《秋天的童话》，背景是香港在美国的 移民故事，船头尺这个人物为代表着男性英雄神话的周润发披上了一层“ 情圣”的外衣，而他和红姑的搭档很长一段时间里都被称为最完美的“金 童玉女”。 　　尔冬陞的《新不了情》纯属当年的一个意外，小成本制作的文艺片不 仅票房狂扫3000万港元，还为袁咏仪夺得了金像影后。第二年陈可辛的《 金枝玉叶》竟然又让反串的袁咏仪蝉联影后，这简直是金像奖历史上的奇 迹。 　　袁咏仪的中性纯朴路线，《新不了情》的怀旧、关注低层和温情脉脉 ，恰恰搭上了当时观众心里的那根脉。 　临近1997年，香港越来越爱怀旧。即将拆掉的港大，为张婉婷这类自视 精英的阶层有了怀念青春的充分理由。《玻璃之城》的精致在同类文艺片 里都是少见的。黎明和舒淇扮演的情侣，前後感情经历长达20年，与其说 是不能放下彼此的感情，不如说是放不下对这个城市的坚守。《玻璃之城 》里的烟花灿烂唯美，见证着香港这个宛如“玻璃”一般美丽脆弱的城市 经历的沧桑变幻。同样是烟花，陈果的《去年烟花特别多》却充满了现实 的残忍。 　　这或许就是人们喜欢文艺片的理由。一样要面对，不如选择一个美丽 的姿态。 　　《甜蜜蜜》的李翘和小军，一样经历了十年的感情长跑。相信很多人 第一次看《甜蜜蜜》都会为结尾呆立片刻。从内地到香港，从香港到美国 。城市的沧桑灌注在这段感情之上，於是多了几分不宣於口的酸楚。邓丽 君的《甜蜜蜜》又为他们两人的感情写上了所有华人都能理解的心情。 　　再往後已经是另一番天地。《心动》的金城武和梁咏琪，和周润发、 钟楚红，和张曼玉、黎明，已经完全是两代人了。虽然故事是张艾嘉的中 年喟叹，但主角却已然换了。一个城市，就在海誓山盟里，渐渐老去，。 所以今天刘德华还能在《再说一次我爱你》里和称得上女儿辈的蔡卓妍谈 恋爱，完全是一个不老神话。只是《再说一次我爱你》虽然仍是香港爱情 文艺片的外壳，从构图到叙事的内在气质却都更像一部韩国电影。难道说 ，属於香港的纯真爱情，真的已经没有了？ □表江 邓丽君的《甜蜜蜜》又为李翘和小军两人的感情写上了所有华人都能理解 的心情 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 220.141.210.12