陈乐融影评134：Always永远的三丁目 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album133/T_B.sized.jpg 小说《三丁目的夕日》改编搬上银幕的怀旧巨片「Always永远的三丁目」，红翻2005年日 本影坛，也让我在2006年台湾金马奖国际影展试片中，数度热泪盈眶。 本来前面一半时间还嫌剪接有点生硬，多线铺陈三丁目街坊的几组人物，让人情感不大投 入。但随着剧情进展，前面埋的「梗」慢慢浮现威力，尽管很多场面通俗到观众可以猜测 往後的变故，但你就是无法不被影片五十年前的纯朴风情打动。 如果你不去想二次大战日本皇军侵略中国的事，而只是单纯看待任何一个国家面对战後复 兴的时代人心，你是可以很容易融入编导浓得化不开的庶民工笔图的。 看惯好莱坞作品的人，已经不会随便惊讶：「这些场景到底怎麽拍出来？」似乎只要有预 算，有好的美术指导与研究团队，重现哪一时空或塑造从未曾有的时空，在银幕上都不再 是不可能的事。本片在後方逐渐成形的东京铁塔，在技术上不难表现，但却不是为了呈现 「场面」，而在扮演牵引剧中人「意志」的重要道具。 影片前半段，乡下少女想家时，在窗边看的是这铁塔。兴建当时世界高度第一的铁塔，象 徵日本战後经济复兴的决心。铁塔也代表城乡巨大的差距。但到片尾，每个主要人物在好 听的主题曲中，如拍广告片一般从不同情境、地点，仰望这接近完工的铁塔，铁塔再也不 是一个经济象徵，而强烈得如同人生灯塔象徵；尤其当铁塔沐浴在三丁目永远不变的夕阳 中，那场面实在能令最强者心软：「奋斗了半天，难道不就是为了某种『家』的追寻与依 附吗？」 无常中的常、变中的不变，才令脆弱的人心有了一点稳固、一丝希冀。让大时代的小人物 ，有了些安身立命的可能，相信「明天会更好」——不管这是否只是国家与社会发展阶段 中部分成功者的故事。 所有以上的思维，都是现在写作时的联想。看戏时，我不想煞风景，只愿单纯地享受众生 相与众生心，毕竟这里面的人物，从车行老板夫妇、落魄小说家、两个童星、小女工、居 酒屋女老板、丧偶医生、甚至到小店阿婆、邮差、送冰老板、酒客等配角，都堪称可爱到 不行，演技也精湛了得。 比如，当你看到片中善良的乡下来东京工作的少女或修车厂老板娘，两人永远笑得像日历 上的日本美女，会不会想到曾风靡华人世界的长篇日剧「阿信」？不是「阿信们」容貌多 美，而是因为透过完美女性表露出的那分通体无保留的正直、热情、真诚，恰恰是我们在 现实生活中最难看到、碰到、以及自我最不容易活出来的特质。 我们的感动不是毫无缘由，不是因为谁成功、谁失败，牵动观众的好奇，而是「煽情催泪 」的情节下，人们真的有那一刻惊讶：「这种事真的会发生？」而我们也的确「希望它发 生！」 我不关心哪一部影片编剧又发想了什麽情节让观众被「吸引」，我关心我们人类究竟会被 什麽吸引？我们的内在究竟在渴望、追寻、共鸣并塑造什麽？ 比如片尾的小说家对居酒屋女老板求婚或狂追被送走的小男孩淳之界时，如果没有得到正 面回应，观众肯定会有另外一种震撼，但却不会那麽感动。正常人，总是被温情、温柔、 温馨打动，而以为「未来就应该会这样顺利下去！」——但稍经世故的人总知道，世间难 有「绝对的真情」、「永远的圆满」。 夕阳不会是永远的，三丁目居民以为的进步也不会是永远的，甚至进步带来的不一定「正 面」。当小街坊某户人家有了第一台黑白电视机，全民是多麽团结、和谐与兴奋，相信你 我都曾感受过这种时代齿轮碾过历史性一刻的快乐痕迹。但谁会知道时代的「进步」，也 会让很多家庭现在有两三台电视，冷淡的家人却各自守着频道无聊快转？ 像影片中小说家爱抱怨的一句台词：「我们非亲非故，只是陌生人。」能在萍水相逢中创 造出田纳西威廉斯（Tennessee Williams）所谓「陌生人的慈悲」（”I have always depended upon the kindness of strangers.”），难能可贵，但为什麽世间更多的关系 是：从亲爱浓稠又变回疏远陌生？ 眼泪擦乾，戏也唱完了。回归现实，要说日本人真是高明。台湾到二十一世纪方兴未艾长 生不老的闽南语乡土电视剧，距离人家可以雅俗共赏、凝聚感恩与爆笑於一炉的「乡土剧 」，会不会落差不止五十年？ （2006.12） This entry was posted on 星期六, 三月 27th, 2010 at 1:31 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=1564 -- ╔═╗ ◇ ╦ ╦ ╔═╗ ╦ ╔ ☆ ╬═╬╗╔╗╗ ╔╦╗╦ ╠═╣╔╗ ╔╦╗╔╗╚═╗╔╗ ╠╣ ╦ ╝ ╚╚╣╚╩ ╝╩╚╩ ╩ ╩╚╩ ╝╩╚╚╩╚═╝╚╩ ╩ ╚ ╩ 　 　 ═╝ ㊣ ψ 小夫 --

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