作者frutiva23 ( ~ Grace Tan ~)
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标题[网志] 陈乐融影评63:天边一朵云
时间Mon Nov 9 01:31:38 2009
陈乐融影评63:天边一朵云
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「天边一朵云」卖座,代表了什麽?蔡明亮导演可以少背点债?下部片可以同样卖座、摆
脱票房毒药标签?国片可以春燕报到、重新找回观众?看过电影的观众对自身情慾,终於
可以有更清明的透视与启发?问「对」的问题,寻找答案就不那麽吃力。至少,省去很多
摸索的辩难,让问题变得可拆解而单纯。
从电影论电影,这部片没有背离导演的一贯理念与手法,他真的不是在拍坊间的「A片」
。而且我个人认为他的整体导演表现更见圆熟。从美术、音乐、摄影到演出,都相当精准
地切合主题,蔡明亮作品在彻底黑色诗意的路线上,地位站得更高,他「虽千万人吾往矣
」苦行僧式的创作人生,也实践得愈见具体。
但从欣赏情绪面,我不怎麽喜欢这部电影,没被真的吓到,也没有太多感动。「情慾被物
化」、「人被异化」,这在社会学、哲学、心理学领域的探讨早汗牛充栋,绝非二十一世
纪人的真知先见。要比裸露,比沈重、比乱伦、比残酷,文学、戏剧、电影爱好者都能举
出一箩筐不同时期的佳作。
小康为何不能正常地爱湘琪?因为他内心的黑洞。但他的黑洞是什麽?导演打开了怎样新
鲜的窗口?小康可以在湘琪面前陪笑脸耍宝喝西瓜汁、可以柔情地抱湘琪在鞋尖漫步,但
他不能与之作爱。这份无助,导致片尾口交戏小康与湘琪「相煎何太急」的恐怖高潮,两
人动情却必须如此难堪地相对,让对方看到自己「最烂的一面」,那份绝望让口交射精成
为至痛的一幕,小小的窗口像监牢隔住两人,但谁在牢里?小康不幸受困,女优不省人事
,湘琪又何尝自由?
从这角度描述,蔡明亮拍的当然是具希腊悲剧意味的道德剧,而非譁众取宠的色情片。可
是,我要问,也是某些人都在问的:裸露镜头真的要这麽多、这麽长、镜位要这麽直接吗
?我用文字描述的,作家用文字描述的,如果能发人深省,也就发人深省了,电影导演真
要用那麽多功夫、资本去拍出来?
这时就已经不是牵扯到艺术或色情的二分法问题,而是就算是艺术,也有万紫千红的艺术
手法、美学理念,一个作品不是被归到艺术这一边,就能逃脱挞伐或针砭的。毕竟,烂艺
术还是很多,非常非常多。「艺术」并不保证什麽。「艺术」更不必然能给人生良性启示
,尽管创作者原始意念或许是要这麽做的。
我想起亨利米勒的情色名着《北回归线》,早「天边一朵云」七十一年前描述了一个媲美
「天」片西瓜的性爱道具:苹果。他说男人打手枪可以尝试一个新「特技」:「你找一个
苹果,然後把果核挖空,记得要在里面抹一点冷霜,这样它才不会太快软掉。找个时间试
试看!」
他也描述了一个「天生的妓女」,比「天」片的从头到尾几乎闭着眼的女优,好像更生猛
淋漓:「她最渴望的东西就是这个。一个两腿中间夹者一只老二的男人,可以让她浑身酥
麻,让她兴奋的扭动身躯,让她双手紧紧揪着那毛茸茸的屄,快乐的揉它,夸张的搓它,
骄傲的弄它,带给她一种连结感,一种生命的感觉。那是她唯一对人生有所体验的地方。
」
如果有艺术大导要拍这一段情节,真的用镜头特写这样女子抚弄阴部的动作,却没配上「
一种连结感,一种生命的感觉」类似的字样,你我要不要赌一赌:是生理战胜心理,还是
心理会战胜生理呢?视觉呈现在此刻真帮到了灵性的昇华功能,还是只是触发形而下官能
的蠢动?
毕竟,以传播学看,文字是冷媒体,动态影像是热媒体。大多数凡夫俗子看电影不是影评
人或文艺青年,不会苦苦咀嚼编导的弦外之音,只会当下随境直取,凭感觉摄收、反应。
而真正的知音,却可能不需要这样真刀真枪的情慾戏,才能体会、同理、哀悼人与人无爱
的荒凉。
所谓「天边一朵云」,人人都是云,偶然相逢又要相爱是多麽困难,蔡导交代他创作的心
意我都能了解,但是否以为这就是表现的终站?画面大胆的程度,真能与创作思想高度相
提并论?
唯一可以成正比的现象是:在过去绝对不行的,现在法令与社会接受度是宽松多了。而且
,得影展大奖对票房是有帮助的,几个人组成的评审团决定的名器,确实可以让某一派美
学言之成理,让好奇的民众愿意付费看热闹,扩大创作者意图对话的社会纵深。
蔡明亮应该觉得幸运,他说出想说的惊世骇俗,没有被摧毁,反而获得某些衷心的喜爱支
持与实质的投资回馈。想想亨利米勒曾写道:「当我注视着妓女被肏翻的穴,我感觉个世
界都在我的眼底下,一个逐渐倾颓崩塌的世界。一个使用过度、磨得像麻疯病患头颅一样
光亮的世界,如果有人敢把它对这个世界的想法全部说出来,那这个世界一定没有他立锥
之地。」蔡导演该更在知性面、而不只感性上精益求精了。
(2005.7)
This entry was posted on 星期六, 十一月 7th, 2009 at 9:00 am
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听 这强烈的心跳,就是我变强的声音,
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