剧评：「回家」 http://fc.ktchiu.com/gallery/albums/album102/IMG_7923s.jpg （我的瓷器动物园） 果陀剧场舞台剧「回家」，改编自1977年田纳西‧威廉斯（Tennessee Williams）剧作「 玻璃动物园」（The Glass Menagerie）。乍看，2008年起全球进入经济衰退，对应 1929-1933世界经济大萧条，两者有社会底气的某程度共通，但一甲子前的经典依旧，中 文改编版呈现在台湾公众前的力度却大不同。 歇斯底里的母亲，受不了要离家的儿子，走不了又自卑的女儿，带来一阵春风却又倏然消 逝的客人——和原则一模一样的组合与剧情，却因导演似乎未能真正统合不同世代表演者 的风格与技法，带给观众的省思出现了误差。 原着中失婚而掌控欲强的母亲，几乎把大家逼疯了，果陀版谭艾珍则比较像唠叨、耍宝、 神经质，高八度的声音会想让家人「关机」或顶嘴，但那份过气望族自恋受挫的阴郁，却 不见了。 妈妈的形象一变，儿子每夜流连在外、最终决定跑船的逃逸，也跟着软腿。我们看到施易 男的自我挑战，从乖宝宝变身叛逆男真的不容易，但这个几乎是田纳西‧威廉斯化身的角 色，台版的反抗与愤懑，还是略嫌单薄。 颜嘉乐是老果陀最熟知的演员，她的演出贴近原着，却让现代观众很难迅速接受：为什麽 这个女生这麽自卑？不要说她的腿看来不算太跛，即便外在条件更差些的女生，也不可能 像六十年前那般难以在社会「立足」或找到对象。 「吴君婷」这个角色的孱弱，以任何一个现代人看来，都到了「身心病」的程度（一紧张 就可能引起呕吐），但周遭人却持续以一种「诗意」的方式看待她。除了母亲和弟弟，分 别以不同程度的「耽溺」在看着这「病人」，连她暗恋的中学乐团主唱「陈天赐」（徐华 谦饰演），看到她异於常人的拘谨与恐慌，都只会觉得她好「温柔」？ 我还是要强调一次，在六十年前，连性解放和网路交友都完全不存在人类脑子里的年代， 一个男生这样想女生无可厚非，但现在？「陈天赐」的那一吻，恐怕真的需要更多不同於 原着的「动机」。 现代的残忍，若我来改编，不会停在他说出有未婚妻而後乖宝宝般道歉、告辞那一刻，而 在陈天赐藕断丝连地持续照顾、间接误导这跛女，帮她建立了自信，再撤底毁了她的自信 。 我无意把艺术当医学解剖，但毕竟这是二十一世纪了，现代家庭需要面对的「疏离」与「 暴力」，和过去有很多相同，但也有很多不同；2009年的「写实剧」，如果没有更大胆的 情节转折，挑衅或强化现代的家庭问题，至少该在人性上更细腻的着墨。如果只是守成， 要超出原着倒叙如烟的灰暗氛围，真真谈何容易。 果陀培植的新锐导演兼剧本改编李奕翰，相当努力，但我期许他能做到他在节目手册上说 的：「改编绝对是一种激进的行为。」年轻人真的该更激进些。如果只是经典重现，本剧 较适合在小剧场或校园演出。 果陀版台词出现最多的一个关键字，是「宅」。为了迎合现代观众，形容跛女是「宅女」 ，殊不知这反而「浅化」了对这个身心接病的女生更深层的接纳。日文说法「宅」，不是 只形容人在家中坐，而是对某事学有专精因而少与外接触，台湾简化成常待在家就是「宅 」，照这种说法，许多退休老爸老妈，未尝不能称为「宅男」、「宅女」。 以台湾「宅」的定义，若「吴君婷」只是「宅」，那就劝她出去走走就好，但她根本是人 在家也心不在的一种「人格解离」状态，她只与她的玻璃小动物收藏同在。编导选用「宅 」，意图与观众更通俗的对话，但在我看来却反而隔阂。 中场休息，我跟某位果陀人提到剧名「回家」与文案「让离家出门的你，找到回家的心情 」，与剧情真实基调差太多。她解释这是基於推广的无奈，在人心低迷下，要包装得温馨 才有机会。 但我还是默默想着：一出严肃的好戏，应该还是可以用坦诚的方式告知大家，它在诉说着 怎样的沈痛与悲悯。多数人期望看到happy ending，但总还有少数艺文爱好者，期待在剧 场获得不同层次的洗涤。只是习於操作大剧场的果陀，如果未来还想制作这类发人深省的 严肃剧，可能得更深思「分众」之道了。 This entry was posted on 星期一, 三月 9th, 2009 at 9:29 pm http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=969 -- 你知道每年全球有多少人死於饥饿吗？美国的「The Hunger site」http://0rz.tw/ad31L 网站上只要网友每天上网按一次，他们就会联合世界企业家，捐给世界各地饥民一碗食物 ，光是去年一整年，「The Hunger site」就送出了4,800万碗食物给世界各地需要的饥民 。现在马上点选连结，每天击点一次就可以帮助一个人。 --

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