「宝岛一村」：不能反攻，就外销大陆吧 表演工作坊全省卖座舞台剧「宝岛一村」，遇上几个优势： 一、复古乡愁：从2008「海角七号」本土卖座五亿，到近期电视剧「光阴的故事」收视率 破六，表坊的眷村故事彻底接续这条复古温馨路线。只是「海角」发皇的是本土图腾（原 住民+日据+南台湾），「光阴」和「宝岛」则高举这五十年来台湾独有的外省移民图腾。 二、经济衰退：不景气的时候，前卫、创新、奢华未必讨好，保守、温情、洒泪则往往可 抚慰大众。日片「三丁目」从二战後推到东京铁塔建成，象徵废墟里重生的无穷希望，台 剧「宝岛一村」则从国府败走台澎金马演到101高楼完成、眷村被怪手拆除的当代。 回顾过往，似乎可以给目前低迷茫然的人心一点「励志」。前些年热演至今的绿光剧团「 人间条件」剧集，也有此种类似日片「阿信」、「阿嬷」系列的卖座条件。 三、两大名导、众星云集的豪华规格：赖声川在剧场地位国际驰名，王伟忠则坐稳多年电 视制作大户，难得四年级两大娱乐文化推手首次联手，合挂编剧、导演，造势效力已然惊 人。 加上舞台剧界前所未有的跨团大卡司：「相声瓦舍」冯翊纲、宋少卿、金钟影帝兼国光帮 屈中恒、资深影视歌三栖黄仲崑、「春禾」郎祖筠、金钟影后兼「屏风」爱将万芳、跨界 高曝光编导演刘亮佐、那维勳、胡志强市长爱女胡婷婷、小剧场天后徐堰铃及一票新生代 演员，开出来真吓死人。 但整个看完，感觉一来太长，谢幕後已经过晚上十一点，似乎还可精简。短场次的成长杂 事，出自伟忠点子的影子明显，部分场次的文艺气息，又可看出赖导的拿手标志。两者在 合作中的轻重，外人南窥如何分工，但似乎还可以再做一些融合，部分短场因缺乏酝酿， 未免有「硬上」之嫌，如蒋公去世之众人哭嚎一段，就远不如第一次在台湾年夜饭後，几 个男人对天空遥望家乡那段感人。 演员大致准确，但模仿大同山东、上海、天津、四川等外省腔，还是对老辈观众略有不到 位、对年轻一辈又难辨识的问题。若干演员轮番担任说书引言的口白，有的也明显不如当 剧中角色时自然诚恳。胡婷婷的洋腔洋调尤其像诗歌朗诵，咬字和抑扬顿挫都太过。 但我最不认同的是：剧中这些长辈多属民国38、39年二十出头岁数仓皇撤退来台的官兵和 眷属，几乎就和我爸妈同岁（二老都是民国18年生），怎麽现实中我看我爸妈和他们同学 夫妇，就没一个像台上那些人演的龙锺老态？导演和演员都该打屁股。 现代老人即便七、八十岁，也不会像台上很多人那样佝偻、笨重，而且一讲话就变得好像 民国初年电视剧那种老奶奶、老爷爷的刻板腔调。万芳饰演的开包子店的本省妇女，角色 在年轻和中年都神采奕奕，天天劳动，人又风趣，即使算到现在应该也才60多岁，怎麽会 如最後那般风中残烛？ 鹿奶奶一角充满赖导「飞侠阿达」偏爱的小奇幻设定，本来也应该可以发挥得更多，甚至 成为故事中从眷村低阶层军人社会，跨往白先勇「台北人」没落外省贵族的一个小小阶梯 ，但最後却完全浪费。 除此之外，角色已经算努力多元了。连雄赳赳的军人中也有假结婚的男同志，不避讳着墨 飞官遗孀很多成为眷村男众「照顾」或「劈腿」桃色女主角的「历史共业」，巧思很值得 敬佩。 最後我要称赞本剧的舞台设计王孟超，一座连栋三户露天造型住宅，简单却能活用，退到 舞台後方幕後，灯光一打有如一艘船；在大毛和大牛小情侣为是否私奔撕破脸的一场夜戏 ，又转动180度垂直摆放，又变成一座「穷人教堂」，见证年轻的反叛受到现实压抑的苦 涩。 看到後段我忽然升起一个感觉：此剧相当适合进攻大陆。表坊耕耘内地市场已久，「宝岛 一村」从剧名到剧情，其实都精密符合内地观众对台湾「流亡老国民党人」的想像。戏中 没歌诵台湾经贸与民主成就，倒藉「老芋仔」随口骂了「李登辉真不是个东西！」，大陆 观众可能颇受用。 片中老外省人和外省第二代的怀乡与返乡，处理得算合乎人情，但我得说这绝对不能含括 在台全部的外省人与外省二代的现实政治主张与面对「中国」的复杂感受。 至少我，五年级前段班，发现我跟这些四年级的大老们，已经有非常大的落差。 http://fc.ktchiu.com/wordpress/?p=965 This entry was posted on 星期日, 二月 22nd, 2009 at 3:01 pm -- 你知道每年全球有多少人死於饥饿吗？美国的「The Hunger site」http://0rz.tw/ad31L 网站上只要网友每天上网按一次，他们就会联合世界企业家，捐给世界各地饥民一碗食物 ，光是去年一整年，「The Hunger site」就送出了4,800万碗食物给世界各地需要的饥民 。现在马上点选连结，每天击点一次就可以帮助一个人。 --

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