※ 引述《MilchFlasche (sarang kua phieonghua)》之铭言： : 而且我觉得「入声」应该和高低起伏没什麽关系。 ==== 入声是汉语闭音节声调的总称,有高低之分,当然可视为一种声调. 这里要先注意平上去入是传统的分类法,适合通时的,跨方言的比较, 有时不一定符合现状.例如国语的"轻声"就不是平上去入范围内可讨 论的(实际上它是极为笼统的分法,有高中低多种调值).闽语入声退化 後的-h一般仍归在入声,但它的调值显然和短促的-p.-t.-k不同. 此外广东话入声调分长短,在长入声时的高中低三调其实和高平调 (阴平),中平调(阴去),低平调(阳去)相同,因此有人认为不需将入声 三调另外区分.这是从现代语音出发的观点,和传统音韵无关. ==== : 像华语，阴上和阳上读起来一样，阴去和阳去读起来也一样， ==== 一般是说平上去入依其开头的子音清浊不同,而分为阴阳.每种方言 情况不一,官话只有平声分阴阳,闽语只有上声不分阴阳,广东话则是 平上去入都分阴阳,阴入还另分高低两种.念起来一样,是因为没有分 开,而不是分开後因其它因素念成一样. ==== : 据说瑞典语也有声调。 : 然後非洲、东南亚很多语言也都是声调语言。但没有声调的语言也很多。 ==== 这些都不是亚洲语言里所谓的声调.亚洲语言的声调是单音节里高低起 伏(contour tone),非洲那些语言的声调是不同音节间的高低起伏(register tone),个别音节的音调是平的. register tone听起来高高低低,和pitch accent(高低重音)差不多.但 pitch accent之所以不能称为声调,是因为它每个音节的高低不是独立的, 而受制於某种调型.比方说带重音的音节独高,而其它都低,或是像日语一 样头高或尾高.而register tone个别音节的高低是自由且独立的. 因此瑞典话有许多双音节词组可以用两种调型来区分不同意思,这样的 现象并不是声调,而应该只是pitch accent(三音节以上的词就没有这种 现象,不足以称为声调). ==== : 然後还有介於声调和无声调之间的第三种方式，叫「pitch accent」， : 我不知道这个华文翻成什麽， : 像日语就是，学过日语的人就知道，日语每个单字会固定有该高或该低的地方， : 有什麽「後高型」，或是该在第几个音节下降。 : 据说现在上海话也演变成这样了。 ==== 日语的pitch accent传统上区分成头高(高低低),尾高(低高低)和平板 型(低高高). 上海话单字时有独立声调,但字与字组合时便失去独立声调,而依第一字 的声调与词组的字数分为数种调型,所以是pitch accent. ==== : 据说上古汉语就没有声调。 : 声调的作用是为了辨异，但是如果一种语言本身光靠韵头、韵核、韵尾子母音的组合， : 就可以产生够多种类的音节（比如说印欧语言动不动几百、上千种音节）的话， : 似乎就不需要再加上声调这个向度增加发音的复杂性了，因为也用不到:p : 还有，如果一种语言的单词多半不只一个音节的话，也就不那麽需要声调。 : 汉语变成声调语言有几种可能原因： : 1.汉语单音节的词素占大多数，还有加上↓ : 2.上古以後许多介音、韵尾丢失，音节从复杂日趋简单，所以需要加上声调， : （以上两个因素似乎互有关联） : 3.受华南外族语言（壮侗、苗傜）的影响 ==== 无法证明汉语原本无声调.实际上contour tone本来就容易出现在单音 孤立语之中.如果汉语本来就是一个孤立语的话,那麽认为它原本就有声调 比较合理. 不过从通时的比较可以发现声调的分化可能与音节本身的发音音有关, 比方说特定的头子音或末子音对应到特定声调.例如上面说过依头子音清 浊分平上去入为阴阳,或是所谓"浊上归去",也就是头子音为浊的上声变成 去声等等,都是例子.越南话音调产生的推论也是采类似手法. --

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