城市‧街道‧商店 --有关徐拉拉的不纯粹理性探究 by 阿果（经原作同意转贴） 序 如果把一切视为理所当然， 事物的秩序便深埋地下； 如果尝试停下来，暂停 追逐时刻跃现的资讯、话语、榜单和数位， 以小孩的眼光重新审视旋律、词句和影像， 便有可能从熟悉的事件和人物， 发掘出隐藏的关连，呈现给常识轻纱遮罩的意义。 1 她是一座城市，一座没有城墙，任何人都可以走近的绿意盎然的城市。 她是一条街道，生活社区的宁静巷弄，没有繁华喧闹，只有几家勤勤恳恳的小店?。 她是一家商店，不是那种乾净整齐但千篇一律的连锁店，而是店家熟记邻舍主顾的 名字和喜好、会加送小孩子两颗肉圆的小吃店。 2 唱片公司常常给歌手起绰号，代表市场区隔，方便招聚受众，有长青树型的中生代， 有动感歌姬、实力唱将、情歌王子、可爱女生、阳光男孩、摇滚天团、嘻哈小子、 创作才女等等。 近年国内外选秀节目兴起，又兴起素人歌手此类型，其中一个分类是平平无奇（甚 至呆呆笨笨）的外型搭配顶级美声，形成巨大反差。英国的Paul Potts、苏珊大婶， 以至台湾的星光小胖均如是。 出道时外表不亮眼的徐拉拉，也给归类为素人歌手和创作才女，但大家很快便发现， 这些常用的概念框架，不能够很准确地描述这女子。 一些不能够按照常态归类存档的艺人，常常给称为「天兵」或「怪咖」。 但徐拉拉不是这类型。她是头大身不高、终日耍宝搞笑、很有才华、声线甜美的脱线 小女生。 3 如果上述素人歌手的最大特点，是单向度（外貌－声线）的巨大反差，那麽徐拉拉 一身蕴藏的便是多方面的有趣对照，大体言之。 小小一只的身体竟可蓄积源源不绝的音乐能量； 笨拙不堪的肢体语言竟有意想不到的喜剧效果； 下笔作文可滔滔不绝，讲说话却动辄词穷发窘； 个性脱线常忘东忘西，情感的触觉却细腻精致。 4 有趣的人才能写出有趣的作品，甚至可说徐拉拉的人比作品更有趣。 翻一翻徐拉拉的照片和视频，停下想一想，她通常是什麽表情？根据不科学 统计，各种形式的微笑傻笑大概占百份之四十，搞怪贪吃之类也有四成，余 下一成是放空 ing，一成是其他。正面不笑的大概只有三次，一是她手持学 生证耍宝那一张证件照，二是参加星光初选时的硬照，三就是极限专辑封面了。 这说明什麽？徐拉拉基本上是无时无刻处於放松自high的心理状态，她的欢乐 情绪也往往能够感染身边的人。她是一座近乎没有围墙的城市，无论是前辈歌 手、工作人员以至歌迷，她都很容易与人家混熟。 她也完全没有架子，不认为自己是正妹美女（极限MV出来後这一点很难成立了）， 也不介意拿自己的弱点--例如矮冬瓜身型大饼脸之类--大开玩笑。她跟阿达 老师 说，当护士时最拿手是灌肠（！）；星光参赛时跟简凤君拍短片，笑说「她说她 要把胸部分给我…让人觉得她很故意」，诸如此类的搞笑说话数不胜数。 有一段视频很能说明徐拉拉的个性。视频中的徐拉拉，在录音室时而严肃配唱， 时而大笑自转，笑至像孩子般倒在地上。制作人林玮哲的旁白是这样的： 「我跟徐佳莹不熟，可是做音乐的时候，一下子就进入状况，因为她对音乐的领 悟力很高，工作起来就很开心。我本来以为歌唱比赛，都会把这种纯真给消磨掉， 可是她没有。我希望她可以保持很直，很大方，就这麽大刺刺的，一直写，一直 写，一直唱下去。」 曲如其人，徐拉拉的早期音乐风格和演绎方式，也是如山泉一般清澈（例如家後 和三年的约定），简单甜美，直指人心 5 但徐拉拉不单是一个可爱的脱线女生，她的音乐还有沉静、悲痛以至凄美的一面， 那是在夜深人静时，她与自己的失意独处，藉创作抒发情绪；又或是遇到困难，希 望鼓励自己坚强走下去。 譬如哼情歌就是极为动听的悲伤歌曲，时空（新专辑由青峰修改歌词，改称绿洲） 也是如此。 因为那是一个颇为普遍的定律：欢愉之词难工，愁苦之词易好。「用歌德的比喻来 说，快乐是圆球形，愁苦是多角物体形。圆球一滚就过，多角体辗转即停」（见 《七缀集》，〈诗可以怨〉）。 她的作曲才华实在很难解释，只能说她是乐神特别锺爱的麽女，曲子的「平均值」 很高，随便哼唱都是动听的旋律。 作词方面，她目前还没有办法细致地操控文字的调色板，偶有不错之作，但意象和 辞藻都大有进步的空间，大概这也是新专辑其中三首主打都找来词人合作的原因。 6 在演绎上，徐拉拉可以说是奉行「单边主义」的：她演绎他人的歌，常有意想不到 的效果和个人特色；其他人演唱她的歌，有些是还好，有些像学舌，至今没有足以 与原唱抗衡的。 那麽，徐拉拉的演唱风格是怎样的呢？这可以分几方面来讨论。 首先是「口气」。比赛期间，很多评审都赞赏拉拉演唱有独特的口气，意思是说她 拥有以声音传达不同情感的非凡能力。须知道，大部份参赛者都以模仿原唱为目标， 而拉拉则往往以原作为载体，注入自己对歌曲的感觉。 她的口气有三点值得注意。第一，拉拉很注重变化，常常把歌曲结束时的一些音改 掉，务求令演唱更有层层递进的境界，例如心痛的感觉、我多麽羡慕你，PS我爱你 等等。 其次，拉拉常会利用语气和哼唱，自然而然的把歌词连贯起来，形成一气呵成没有 冷场的效果，例子有广仲队长的两首歌，以及该怎麽爱你。 最後是调性（tone）的变化，例如阴天、青花瓷、爱情转移这几首，她选用较明朗的 说书人口气演唱，传达不一样的情绪--而重点是，耳朵较灵敏的观众和评 审也感受 到她想要表达的东西，短短几分钟的演唱能够做到这一点，实在有够厉害的。至於 惧高症的寂寞温柔，更是提升到另一层次。 更厉害的是，就连原作者也认许拉拉的演绎风格。「心痛的感觉」创作者作邰肇玫 透过後辈在拉拉的SV博客留言说，这是他听过的最佳版本；引起最大争议的「爱情 转移」的作曲人也在水管的视频留言说： 「只想说我喜欢徐佳莹的演唱的爱情转移。我写的demo原来是给女歌手唱的，某程度 上跟这个版本很相似。我认为佳莹有很好的嗓子，也期望将来听到她更多的演唱。」 （原文为英语） 最後，拉拉抱着结他唱自创曲是最有feel的，甚至比星光比赛时更大气更收放自如。 她在商演活动、综艺节目和音乐会，分别表演过多首自创曲，以下列出个人认为最值 得听的Live版本（括弧内是次佳的参考版本）： 出口－星光版（中视後台三人即兴版） 明知故犯－LA同学会版（亚神青年军版） 有一个姑娘－康熙版（demo版） 圆舞曲－棒棒堂版（简单生活节版） 失落沙洲－河岸版（诚品版） 至於白马这个首本名曲，拉拉大概唱了五千多遍吧！我觉得以新加坡金曲奖版和 星光版最经典（这首歌让她一曲成名，也让她有一些困扰。她在电台访问中说， 「你知道，到我四五十岁的时候还在唱身骑白马，那感觉有多恐怖吗？」）。 7 不久之後，徐拉拉将会构筑另一座音乐城市，崭新的地貌和街道，出人意表的商店。 静候九月三日。 --

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