※ [本文转录自 C_Chat 看板 #1ZGLNTC_ ] 作者: CactusFlower (仙人掌花) 看板: C_Chat 标题: [闲聊] 京阿尼周末：漫谈京都动画历史 (上) 时间: Sat Oct 8 18:49:55 2022 大家好，这里是仙人掌花，今天开始要为大家带来动画业界介绍的特别系列：京阿尼回顾 周末 https://i.imgur.com/z6lWmbj.png 在这三天中，我将替各位带来四篇来自着名SakugaBlog撰写的动人文章，认识、回顾并替 这间了不起的动画公司雀跃鼓舞。 依照惯例鼓励深入理解动画产业，本文前30推都有30p的奖励 (转他板宣传者不算) 今天的第一篇文章是这四篇中唯一一篇在纵火案发生之前撰写的，为2018年的8月。篇幅 因为十分庞大而被我切割成上下两部份，阅读时间约为各20~25分钟： https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1665226205.A.33F.html 本文由我亲自翻译，总共有七个章节 上篇 在赛璐璐片上作画的家庭主妇们 找寻专属风格之路 顶尖的外包工作室 下篇 动画界与公司的新纪元 会生金动画的金鸡母 自给自足与完全封闭的体系 2018年的京阿尼：独立创作15年 以下正文： <惊爆危机？校园篇>於2003年的8月25号开始播映，距今正好15年之久：这是值得纪念的 一刻。不只因为这是部好作品，他同时也是第一部由京都动画所制作的电视动画。从那之 後的事态是如何发展、在这之前又经过哪些蜕变才带领他们登上那个瞬间呢？且让我叙述 这段故事，关於一间早在大放异彩之前许多年就深刻理解自身原则的动画公司、以及这一 切如何造就无可比拟的成功与优异到不寻常的职场环境、同时还有为了达成这一切所需克 服的特殊难题。来认识京阿尼之所以独树一格的原因吧！ 在赛璐璐片上作画的家庭主妇们 八田阳子，一位在虫制作动画公司参与过诸如<缎带骑士>等经典大作的作画人员，在嫁给 八田英明之後辞职并搬家前往京都。终於安顿之後，她找来几位有闲暇时间的邻居主妇们 ，并以京都动画工作室的名义替龙之子以及株式会社Pierrot等公司进行赛璐璐片上色。 八零年代初期，在例如<超时空要塞>、<救难小英雄>系列(第六部<逆転!イッパツマン>与 第七部<イタダキマン>)、<太空战神>、几部Pierrot 的经典魔法少女作品、<未来警察浦 岛人>、<福星小子>……等作品的片尾中开始可以发现她们的踪迹。最一开始组成的成员 有本田惠美子、藤村英子、竹村惠子与八田阳子本人。虽然在工作室慢慢由半专业性质转 型为更专门的单位时，她们并未全数留职，但京都动画往後那种充满女性本位导向的基调 ，早在此时便已奠定。 於是在1985年，八田阳子做出一个重大决定：成立一间名为京都动画的法人公司，她的丈 夫将挂名社长、但实际营运仍由她执行。这项决定从公司的起步一路持续至今，现在她仍 然拥有动画企画的最终决定权。於是他们开始正式以新公司称呼挂名，但京都动画工作室 始终都在八田夫妇心中占有一席之地──因此在十年之後他们的第一部独立动画作品之中 ，摄影构图是被挂在京都动画工作室的名下。初衷总是难忘。 https://i.imgur.com/zRo3ddG.png △最早期的京都动画成员 不过先不用跳到那麽後面，因为公司最早期的草创过程包含了许多非常重要的决定。在成 立短短不到一年之内，京都动画成立自家的原画部门、没多久就追加美术人员、最後在九 零年代末期正式成立摄影部门。随着时间进行，他们越来越常出现在一些大制作动画作品 的协力名单之中。业务涵盖中间画(<橙路>/<古灵精怪>，1987年)、原画(<搞怪拍档>OVA 与<ミスター味っ子>，1988)、甚至还有美术背景(<新世纪福音战士>，1995)，同时也有 替几部吉卜力工作室的剧场版以及<阿基拉>进行协助作业。在这边需要特别澄清一点：承 接过这些名作的业务其实并不特别值得一提，因为动画业界的文化就是大家彼此帮忙大家 。然而，由於京都动画总是能持续、稳定达成各式各样杂七杂八被交付的业务，确实让他 们在短时间内取得业界关注。 最早的关键突破在1987年。公司才刚创立没多久，但靠着多件龙之子的制作协力而吸引到 传奇制作人石川光久的注意力。当时，他正在找寻公司以外的人脉。因此当他准备制作< 赤光弹兹里安>时，便托付京都动画来担任协力制作的身份……虽然他日後承认，最终并 没有按照计划与龙之子底下的分组拆半对分业务量，而是让京都动画某种程度上可说是全 包了制作业务──还称不上完全制作，因为他们原先就不是这麽打算的，但仍然在制作进 度管理与执行上展现出高度效率。从此石川便完全信任京都动画，并建立起这座低调但重 要的信赖桥梁。石川光久在当年稍後成立子公司龙之子IG，而八田英明则是公司的创始董 事之一。京都动画居然在Production IG这间如此庞大且看似毫无关联的公司创立时期参 了一脚，这种轶事每次想起来都觉得很有趣。 https://i.imgur.com/J91v7AW.jpg △在<魔女宅急便>中，也可以看到京都动画的协力注记 找寻专属风格之路 虽然技术精湛，但如果只是持续替其他人的制作贡献单一环节，是无法再继续发展出自己 独特的风格的。举例来说，日下岳史是一位从公司初期便证明自己实力的绘师，然而个人 风格并不明显。如果你的目标是成为一间协助型动画工作室的话，其实这并不是什麽问题 。然而可想而知，他们要的并不只如此。理所当然，往下个阶段迈进的第一步会是承接全 集外包或者短片。而天下委托何其多，京都动画的第一部元请委托居然是<幸福是什麽？> ：1991年受托自争议宗教幸福科学的短片。尽管制作过程确实开启了某些我们会在往後时 常见到的创意要角，短片本身的艺术价值确实屈指可数。京阿尼从此展开一段协助制作宣 传类作品的小小缘份，後续也从政府机关收到一些教育性OVA的委托。或许那些在2000年 代风行的春日教迷因早就被注定了也不一定。 不过假如你想多了解京都动画所选择的路线，则推荐1992年的<受诅咒的洋装(内田春菊の 呪いのワンピース)>。这是一部与新锐动画合作的企划案，也是木上益治作为监督的处女 秀。上面那句话的所有部份都永远改变了京都动画的身份，并持续至今。所以虽然我们需 要替整个情形作总结，厘清基本项目还是很重要。虽然早在之前，两间动画公司在共同协 助例如<哆啦A梦>之类的作品时就已经互有联系，这项企画仍可被视为他们之间的第一个 主要合作案。这项重要资讯居然被藏在一卷几乎要被遗忘掉的录影带里！ 木上益治原先是新锐动画的王牌之一──刚开始是正式社员，後来则转入主要由强力退休 人员组成而持续与他们合作的动物屋(あにまる屋)──因此他的第一部监督作品自然备受 注目。他可是强到被认为足以与那位井上俊之匹敌的原画师呢。木上益治已经展现过自己 能驾驭让人目不转睛的动态喜感、并在<さすがの猿飞>中也证明他继承了恩师福富博掌握 复杂运镜的功力。不只如此，他更在写实派动画电影兴起的那段时期替自己打响知名度。 世界上可没多少人能夸口说自己绘制了<萤火虫之墓>以及<阿基拉>里几个最杰出的镜头。 他当然没有真的这麽做，但他绝对有资格大声。 https://i.imgur.com/tTKQee0.gif △由木上益治绘制的<阿基拉>原画 <受诅咒的洋装>是由内田春菊所绘的一系列短篇惊悚漫画，主题围绕在一件使拥有者不幸 的洋装。除了直接但有效的惊悚元素之外，本作无懈可击的角色表情、对肢体动作细节的 用心、以及恰到好处的变形作画等等都让他值得一看。一旦执行妥当，这种演出贯彻的效 果将会无与伦比。更何况出现在一部由新人监督以及年轻动画公司推出、理论上应该要是 小型企画的作品。木上益治马上就发现京阿尼是块价值连城的璞玉：创意团队的底子深厚 ，就等着正确人选出手将他们打磨得亮晶晶。 而打磨京都动画，正是木上益治在之後所做的事。除了传授基本功之外──就连这点他也 做得很彻底，直到现在多数社内的原画师都还保有木上的风格──他最用心在营造的，是 新锐动画所奉行的脚踏实地态度。不是只有在独立的复杂场景才要卯起来画，而是就连描 绘人物的气质时也要极端精确。这一项奠定他们招牌作画风格的单纯前提，长久以来都被 误认为京都动画只将柔和内敛的表演手法摆在第一顺位，但这与事实并不完全相符。木上 益治对夸大与激昂的卡通式作画风格可一点也不陌生，例如<日常>当中最疯狂的几集是由 他担任分镜与演出(译注：使用惯用的三好一郎化名)。要我来说，愿意对日常场景付出对 等的挑剔在动画界实在太过罕见，以至於当有人身体力行时，就很容易被误会成只注重在 那一块。 https://reurl.cc/2mdWaa △木上益治在<阿基拉>负责的一段动画 木上益治以人物为本的风格与京都动画可谓一拍即合。当时的京阿尼或许还没定型，但无 疑已经有了雏形。人们总是在问，既然京都动画的模式如此正面而且受益良多，为何其他 动画公司不学习模仿他们就好？答案虽简单，但也苛刻：在这部1992年由动画研究者原口 正宏制作的长片中可以看见，他们必须要持之以恒坚定信念才能有这番成就。当中明确指 出他们会让员工在开放环境彼此沟通、塑造平和的工作环境、试着在所有制作环节都亲力 亲为、女性员工友善政策── 虽然我们现在将这些使他们与众不同的因素一一举例，但 早在当时，他们就已经是先驱者了。其他动画公司固然想要模仿，但这并不简单。又尤其 现今环境让管理制度上做出改变的风险更胜以往。 顶尖的外包工作室 由於能快速递交高品质成品，京都动画很快便吸引大型动画公司的注意力，毕竟对方永远 都在找寻能赖的外部资源。不难想像争取与他们合作的机会有多抢手。京阿尼证明了他们 的稳定度，不但总共承接33话<犬夜叉>外包、还在同时间提供其他形式的支援。成品就算 在最差的状况里也能说是高分过关、好的时候则是无可挑剔。不只如此，因为工作室地点 以及不进行二次外包的两项优势，京都动画的报价也十分经济实惠。他们内部的部门已经 能满足绝大部份的委托需求。现代观众总是将动画外包跟糟糕的制作管理画上等号...... 某种程度来说并不算错，但这并非定律。大约有十年的时间，将工作外包给京都动画可是 非常明智的决定。 由於实在太过诱人，导致他们的询问度爆表。人们常说另一项让京都动画成功的要素，也 就是绝佳的排程管理能力，就是在那个时期应付大量委托时磨练出来的。在九零年代与 2000年代早期，四处都可以见到他们的影子，尤其是长期合作夥伴的作品中更是如此。京 阿尼持续协助龙之子，尤其是新锐动画制作的<哆啦A梦>以及<蜡笔小新>系列以及几部穿 插其中的剧场版作品。由於京都动画一丝不苟的风格就是沿自新锐动画，因此回头协助对 方时更显得适得其所。老战友Pierrot也跟着获得支援，将多部电视动画部份外包给京阿 尼，同时还放手让才刚打响名号的他们几乎担当制作了<橙路>/<古灵精怪>剧场版。就连 电玩产业都迅速展开接洽，因此有许多游戏的开场动画也都是由京阿尼负责制作。 https://reurl.cc/3Y2OkV △ <实况野球>系列其实是京都动画贡献过最多的游戏，总共包含4部开场与1部结尾动画 由於频繁而丰富的输出，让那段时期成为他们历史中十分吸引人的一页。但若要专注在工 作室的发展历史上，就不得不抛下无数引人好奇的案例(例如细田守与京阿尼的合作)，来 探究对发展做出较重大贡献的时刻。实话实说，外包案并非生而平等。那些由木上益治带 领(尤其除了演出之外还追加作画方面的监督与协助时)的企划当资源分配得宜时往往成果 卓越，但由较资浅团队负责的诚品则多半普通许多。 那麽，是谁跳出来担下重责呢？石原立也是一个有趣的范例，因为他其实并没有在作画上 投入过太多心力，随着机会出现便马上投身演出的行列。他成为工作室中最活跃的演出/ 监督，并发展出一种当蔚为流行的、温和的、荒谬剧式的幽默表现手法。这也是他近期的 作品之所以在搞笑方面总有种亲切怀旧感的原因。与他相对的则是武本康弘。两人在发迹 之路上有几分神似，但後者对作画的投入程度较高，且两人的职涯发展也大不相同。随着 他逐渐对立体构图产生更深入的理解，个人特色也随之浮现。更尤其与新房昭之在<The Soul Taker 魂狩>合作之後，更增添一丝独特风味。虽然他整体而言算是偏严肃而不太炫 技的那种监督，但时不时仍能看见他在需要时巧妙运用例如高度亮暗对比的分镜、单色调 /黑白风用色、或者超现实构图等等技巧。 https://i.imgur.com/KbCXcSs.gif △ 跟着水岛努在<热带雨林的爆笑生活>中合作的经验，使得武本康弘与其他人获益良多 ，至今仍能看见那个时期留下来的影子。 在那段期间，其他新秀也纷纷在工作室中崭露头角(如岛美子，京阿尼的首位女性演出)。 但如果要我选出所谓的新生代王牌，那绝对非荒谷朋惠莫属了。尽管她加入公司的时间比 上述所有人都晚，但优秀又多才多艺使她立刻获得重用。不出多久，她便在<犬夜叉>中担 任常驻分镜，并且在有需要时支援作画监督以及演出。接着她又成为工作室内首位专任的 人物设定，甚至还直接替同辈份的原画师们授课解惑。彷佛替京都动画量身打造似的，她 不但擅於雕琢肢体动作细节，还能将写实主义延伸带进动画风格的作画中。除此之外，她 更乐於分享自己的技术与经验。若要追溯京阿尼偏好任用女性担任作画监督以及人物设计 的历史，起源便是荒谷朋惠在工作室早期阶段所带来的正向影响。撇除性别不谈，京都动 画单纯就只是对於那份魔法氛围有着永无止尽的追寻──他们确实未曾停下脚步，我们将 在稍後继续讨论。 那麽，请让我们移驾到本文的下篇，继续阅读： https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1665226207.A.C21.html -- 她或许搞砸大小差事，但有件事却唯有她能做到: 「每天都如此真诚而发自内心地欢笑」 https://i.imgur.com/ZzNmHMB.gif https://i.imgur.com/VL4mgvz.png 我愿信奉这 用全世界才智也换不来的乐天、纯真、坦然 我愿信奉阿克娅大人，我以身为阿克西斯教徒为荣 --

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※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ※ 转录者: hanaya (124.218.52.235 台湾), 10/08/2022 22:33:20