青春，还记得吗？ 动画冰菓的原着是小说，年轻作家米泽穗信的校园推理小说，在出版社的推动下， 成为所谓「日常推理」的一部分。在业界享有盛名的京都动画尝试挑战这部的改编， 其实我是颇意外。当然，京动的校园动画品质一向高得惊人，但是冰菓的调性会让 京动的两大「卖」点无法发挥：狗血悲剧／无厘头萌。 再多看一眼制作群，会多给大家一层信心。系列编成：贺东昭二；监督：武本康弘。 这是把惊爆危机2与3作好的黄金组合，让现实感深深地揉进故事里，是他们的强项， 也是现在业界难得的能力。而更好的是：作者米泽亲自参与制作过程。 故事开播，折木奉太郎有多麽不适合作动画的主角，相信十分钟内所有人都知道了 XD 制作群怎麽弥补这个媒体差异呢？他们让女主角千反田爱瑠变得比小说更积极、烦 人、甚至是鲁笅 XD 毕竟这部作品没有 ERU的好奇心的话根本只能原地踏步，别说 要发展成系列故事了，连社团都组不起来。光是在起步的阶段，京动就把青春的元 素表现得比小说要来得明显 (但这是媒体优势) ，那就是：ERU 这麽违反折木的节 能原则，为什麽他会愿意配合呢？ 还不是因为 ERU是正妹！对青春期来说这就是充分条件了！ 在第一集尾端，折木与好友兼社员里志的对话，也是现在业界难得的一页： 里志：「其实你大可以拒绝千反田啊？为什麽你没有这麽做呢？」 折木：「我只是刚好配合她而已。」 里志：「不，那是因为你对现状的态度是『保留』。」 这种缓慢到有点温吞的节奏，已经非常罕见了，为什麽制作群愿意冒这种让观众流 失的风险呢？我认为他们是抓到了原着的精髓，也就是青春的特性：变化是需要蕴 酿的，而蕴酿当然是需要空间的。还有什麽比「变化」更能说明青春的特性吗？而 因为接受了自己可能会变化，「保留」不正是为此作准备吗？ 故事走到末端时，角色们都变了，就像是被制作群呵护着长大一样。如此被关爱着 的角色群，很难，很难得。 全力一掷的冒险 本作并不是像柯南或其他推理作一样，主角走到哪都遇到案件。冰菓的动力主要是 被社长千反田一手带出来的，藉由她强大的好奇心，一个又一个不算罕见但也不甚 寻常的小事被解开了。而就因为这些都是小事，四位角色并不会死死地被案件绑着， 而大多有各自的空间可以发挥。 在这些空间里，角色敢於冒险。而唯有冒险的角色才是真正绽放光芒的角色。 而唯有冒险的角色才是会受伤，会成长的角色。 折木受到入须的邀请，走入电影剧本的深处；ERU 鼓起勇气，在广播部与壁报部尝 试扮演另外一个自己；里志点燃自己的鬪心，挑战十文字事件；摩耶花不只挑战人， 也挑战坚硬的结构...... 不需细看也会发现，四人关心的方向都不甚相同，但是优秀的剧本功夫总是能将他 们的努力找到舞台发挥，而每个舞台都环环相扣。 为了推理，写实没有极限！ 冰菓的慢节奏除了给予角色空间之外，也给了观众空间，让人能好好地跟着角色蒐 集资料与思考。可是这部是电视动画，并不是记录片，要怎麽写实却又不失戏剧张 力，相当困难。 线索要清晰与公平，但太明显的话谜底就会漏。 每个线索都放在桥段里，可是张力要怎麽营造？要怎麽有整体感？ 除了米泽的故事本身就满足这些要求之外，动画所做的惊人努力是：分镜与运镜。 本作的分镜极为多元，同时使用了拟真的 (摄影的) 与虚拟的角度，让每一个细节， 每一句对白都十分精致，彼此之间却又有很好的距离感。 一些例子： http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333359 书面文字的呈现方式 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333367 折木经过思考後作出决定常是用 这样的眼部特写 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333351 动态人物却故意不对焦在他身上， 具有神秘感 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333357 在这个镜头四个人都轮流说到话， 但突出的是唯一具有明确意向的折木 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333361 老师一边对话却一边做别的事，这 种淡漠的态度让人不确定她是否能帮上忙 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333363 描述过去，同时呈现客观的影像与 主述者的主观心像 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333353 受话者有对到焦，但全景皆背光， 制造悬疑感 http://max0427.pixnet.net/album/photo/124333355 最远者才是说话者，最近者做的是 无关的事，全体低头当然是低迷的气氛 未来还会有谁要做推理动画呢？我仍认为这不会是业界喜欢的主题，但是冰菓扎扎 实实地证明了：这可以是很精致的艺术作品。 米泽穗信完成型 目前在台湾出版的米泽作品我全都看过，大致上他有几项能力是出色的：一是年轻 角色内心的转折细腻且合理；二是以後设的角度解决谜题，甚至以更後设的方式延 伸谜题後再解决 (或说为了实行「新的解决」而延伸谜题) ；三是从日常生活中找 出张力。京动成功地从角色的内心世界出发来建立他们外在的表现，使得每个角色 都具有立体感；而从日常情境去讨论「非现实」也早在凉宫系列就驾轻就熟。米泽 与京动的强项可说是相辅相成。 结语实在不容易说。这些角色令人开心又令人心痛，故事令人佩服也令人感叹，对 话令人发笑也令人深省。好在有冰菓，让我能再尝青春的醍醐味。 -- 「那一天，是我第一次的生理期。」 「对於爱他这件事，我还欠缺任何条件吗？」 「人类的爱，不是像你想像的这麽渺小。」 ── 天海玲菜 《樱桃症候群》 --

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