[企划] 这就是所谓不可抗力 - 电视剧《正年》抢先看 撰文 赵贤娜 拍摄 吴继玉 2024/08/22 https://m.entertain.naver.com/article/140/0000053318 NAVER 网漫《正年》在 2019 至 2022 年进行连载，由徐伊莱作家负责故事，娜蒙作家负 责作画合力完成。战後的 1950 年代，从主演到临时演员等所有演员都由女性组成的女性 国剧在韩国大受欢迎。在木浦出生、从小就听别人说自己歌唱实力很好的正年怀着成为女 性国剧团明星演员的梦想来到了首尔，虽然堂堂正正地成为梅兰国剧团的一员，但在梅兰 国剧团的明星演员钰琼和慧朗，还有王牌演员英諝之间，正年切实地感受到自己要走的路 还很长。毫不犹豫地展露野心的女性和女性国剧，这个新鲜的主题得到了很多的好评，荣 获 2019 年《今日我们漫画奖》後，曾被制作成国立剧团的唱剧，而在今年下半年由《衣 袖红镶边》的郑知仁导演所执导的电视剧《正年》也即将播出。此刻，让我们与郑知仁导 演、徐伊莱作家和娜蒙作家并排坐着，一起公开网漫和电视剧《正年》的幕後故事吧。 - 导演和两位作家应该很久没有见面了吧？ 郑知仁导演：两位作家有来过拍摄现场一次。那天正好在拍摄正年唱歌的戏，所以演员穿 着漂亮的衣服。 娜蒙作家：衣服真的太可爱了，所以和伊莱作家两个人一直说应该要做成玩偶 (笑)。 样的场面，让我觉得非常神奇。电视剧和话剧的不同，若想最小化失误、同时也节省更多 时间，整体的默契虽然重要，但导演的执导能力尤其重要。 - 三位的近况也令人感到好奇。 娜蒙作家：我正在 NAVER 网漫连载《自毁机关》这部作品。 虽然很累，但幸好还有给予 帮助的人 (笑)。 徐伊莱作家：我正在准备下一部作品。可以的话，想要讲述儿童移民的故事。 郑知仁导演：我正在进行电视剧的後期制作。与熟悉的拍摄和播出几乎同时结束的方式不 同，电视剧《正年》是事前制作，所以会一直想重新看影片，心情很奇怪，就像在看自己 的前生一样，感觉包括正年在内的所有角色都在作品中经历了时光的流逝。 * 可以前往任何地方，也可以成为任何东西…… - 听说在担任电视剧《正年》导演之前，就很喜欢原作网漫吗？ 郑知仁导演：没错。在《正年》电视剧化的新闻发表时，虽然不知道导演会是谁，但觉得 要执导这部电视剧应该会很辛苦 (笑)，因为登场人物很多。 除此之外，还有还有剧中剧 的部分，尽管如此，在看网漫时就觉得剧中剧很有意思，所以很努力地将那些都搬到电视 剧中。如此一来，有时会朝着与我想象不同的方向发展，我也很好奇观众们会如何看待。 - 明知道执导电视剧《正年》并不容易，但还是决定加入的契机是什麽？ 郑知仁导演：对我来说是一种挑战。虽然确实有担心的部分，但读了剧本後感受到这是一 部没有男性角色，单凭女性角色就能够走到最後的作品，所以想要尝试一下。我觉得在这 个时期遇到这样的作品非常幸运。 - 之前《正年》也曾被改编成唱剧。看到自己的作品改编成其他形式时，站在作家的立场 上有什麽感觉？ 娜蒙作家：不是网漫，而是站在电视剧《正年》观众的立场去欣赏。就像在观看时唱剧一 样，电视剧不也是这样吗？比起哪些方面有了改变，更应该以一个观众的身份完整地看待 电视剧的魅力。 徐伊莱作家：唱剧的优点是声音的力量。唱剧的改编完美地重现了作品本身带来的感动和 令人感到战栗的回响。我觉得要看完电视剧之後，才能体认到电视剧带来的感受，是为了 讲述什麽样的故事而制作？我很期待在观看电视剧《正年》时，能够感受到自己当年观看 唱剧《正年》时带来的感动。 郑知仁导演：看来应该要在电视剧播出之後再见一面了 (全场爆笑)。 - 好奇将女性国剧分别改编成网漫和电视剧时，各自关注的焦点是什麽？ 徐伊莱作家：当时的人们喜欢女性国剧的理由受到注目。虽然 1950 年代的女性开始慢慢 变得有钱，不过社会地位依然很低。因此，在现实中经常发生不合理的事，但在女性国剧 中，女性演员们可以尽情地做自己想做的事。根据调查资料显示，女性国剧受欢迎的主要 原因是观众们觉得这些女性演员非常地帅气。我想透过《正年》的剧中剧，将女性国剧的 特性传达给现代的读者和观众。 娜蒙作家：除了伊莱作家所说的那些之外，我还想要摆脱对女性的僵化刻板印象。正年虽 然是女性，但在舞台上扮演了男性角色，我想要模糊化少年少女之间的界限。现存记载国 剧舞台情况的资料并不多，因此并未执着於考证，而是利用现代舞台的要素，透过想象力 进行创作。 郑知仁导演：对我来说，作家们提到的角色颠覆性也和舞台的重现一样重要。平凡的十多 岁和二十多岁女性在国剧舞台上可以成为任何东西。除了主角的王子角色外，配角们也从 性别中被解放出来，去诠释她们所扮演的角色，这就是国剧拥有的魅力。拍摄时，我最喜 欢的角色是贴着胡子饰演王的演员，出演的演员们除了本来的角色之外，还要演出剧中剧 的角色。随着不断加深的练习，产生像真正的国剧团员之间的默契般、与众不同的感觉。 - 由网漫变成电视剧，改编是不可避免，对於改编的方向，两位作家有什麽想法吗？ 徐伊莱作家：没有任何想法。只是完全地信任、把一切都交出去。因为本身没有写过电视 剧，也没有看很多电视剧，比起亲力亲为，我觉得让她们来做会取得更好的结果。在我看 来，改编和翻译没有不同。就像把英语翻译成韩语时，百分之百的正确翻译是不可能存在 的，虽然色彩发生了微妙的变化，但也掺入了经过专家之手翻译的味道和深度。我认为电 视剧有从原作里删减的部分，但必定也增加了只有电视剧才独有的优势和特性。 - 导演认为在电视剧改编的阶段最重要的是什麽？ 郑知仁导演：与崔孝妃编剧针对剧本开了很多次会议，最终的改编方向就如同剧名，以主 角正年为中心，带动周边人物和梅兰国剧团内部的叙事。若集数更多的话，本来是可以扩 大故事的，很可惜无法如愿，因此感到非常遗憾。 - 有原作粉丝对於尚未公开选角的人物「芙蓉」感到好奇。 郑知仁导演：芙蓉是一个煞费苦心的角色，就像电视剧《大长今》剧中的长今和今英的关 系一样，不过在电视剧《正年》中，我认为有必要集中在正年和英諝的关系。两者的关系 奠基於梅兰国剧团团长笑福和正年的母亲用艺的关系。虽然芙蓉这个角色在电视剧改编的 过程中消失了，但芙蓉的情绪被融入到其他角色之中，尽可能的被表现出来。若说还有什 麽其他期许的话，无非就是希望收看电视剧之後，因此感到有趣和觉得好奇的观众们能够 转移到原作上，一起感受原作的世界观，要是能够那样的话，我就就别无所求了。 * 彼此之间渐渐地被对方感染…… - 我们来谈谈角色吧，如何将 1950 年代的样貌融入剧中人物？ 徐伊莱作家：其实在创作《正年》时，比起时代剧、更集中於角色各自的人物和关系。因 为我毕业於女子国中、女子高中，因为高中时有过宿舍生活的经验，所以非常熟悉在一个 空间里女孩们熙熙攘攘的情况。在看《大长今》的时候，也像自身的经验般轻易地接受了 小宫女们之间的关系。以《大长今》和《衣袖红镶边》等作品和过去的经验为基础，塑造 了《正年》中的人物架构。 娜蒙作家：我也差不多。高中时过了整整三年的宿舍生活，真的很有意思。女孩们在一起 什麽都做，但描写这种情况的作品并不多，所以想着就算当时没有，以後我也一定要画出 来，在《正年》中并未包含时代样貌的叙述，而是致力於描绘能令读者产生共鸣的故事和 关系。 郑知仁导演：电视剧《正年》也是如此。即便时代不同，当时十多岁和二十多岁的左右的 女性应该也和现在差不多，即便有着诸多的限制，但一定也会有梦想和目标，为了想要凸 显这部分，在读剧本的时候经常和演员们聊天。回想起来，似乎没有像这样以十多岁的後 半到二十多岁前半这个区段的女性角色为主的时代剧。 - 在《正年》这部作品中的人物大部分都经历了苦难的成长，而其中变化最为明显的是正 年。可以请两位作家和导演介绍一下对正年这个角色吗？ 徐伊莱作家：我常和娜蒙作家提起，正年根本活的像只狗 (笑)。 娜蒙作家：不管大家说是冰的还是烫的，总要伸出自己的一只脚亲自去碰一下才说：「好 烫啊！」的小狗。反之，若是英諝，一旦知道很烫，就绝不会接近。 郑知仁导演：没错，英諝就是那种人。可能因为最近在进行後期制作的关系，看了电视剧 前半部，觉得正年就像沾了泥的马铃薯 (笑)。 若钰琼是顺利成长的王子，那麽正年更接 近与兄弟们争抢自己位置的王子。在原作中打破了梅兰国剧团的默契原则，尽管最终也不 是王子、而是以石匠的角色登场，但这一切的过程就是所谓的「正年」。虽然稍微脱离了 传统国剧，但却展现了不同层次的魅力。 - 两位作家看了电影《下女》中的金泰梨演员之後，以她为原型形塑了正年的样貌，而金 泰梨演员也接演了正年这角色。 徐伊莱作家：「这是真的吗？」天啊，这样真的可以吗？ 娜蒙作家：因为不想失望，所以一直到正式开始拍摄之前，始终抱持着「不，也有可能不 行。」的心态。到现在也不敢相信这件事是真的，大概要看到电视剧才会有实感吧？ 郑知仁导演：泰梨真的很棒。她甚至连正年经历考验的过程也很好地诠释了，感觉遇到了 不可能存在这个世上的艺术家。 - 英諝与坚硬冷漠的外表不同，内心很脆弱。虽然是有趣反派角色，但要将那些表现出对 於创作者和演员来说似乎都不是容易的过程。 徐伊莱作家：英諝是个高冷、不太好相处的人……是正年最初见到英諝对她的评价，这也 是我对英諝的印像，但看着内心脆弱的她打破了想要被认可的欲望和防御机制走出来的样 子，感到很开心。 郑知仁导演：虽然英諝是梅兰国剧团里的纯正血统派，但在遇见了正年後，逐渐发生了变 化。我想好好地展现两人相遇前後变化的差异。唱歌、跳舞和国剧演技等等需要努力的练 习的部分很多，我想叡恩应该非常辛苦。另外，特别拜托叡恩的部分是正确的发音。英諝 有着首尔乡巴佬的一面，而正年则使用全罗道方言，所以想在这个部分做出明确的差异。 - 演员郑恩彩为了饰演钰琼首度挑战了短发造型。 郑知仁导演：根本就是王子 (笑)。演员在现场经常被称为王子。 本人也越来越有钰琼的 样子，刚开始拍摄少女粉丝蜂拥而至的场面时有些尴尬，但後来慢慢就能以「你们怎麽又 来了」的态度熟练地应对。 - 钰琼的身边总是有慧朗。慧朗有实力且野心勃勃，所以鲜少让出主演位置。 郑知仁导演：所以允慧辛苦了。因为拥有女性国剧最优秀女演员的光环，所以在熟悉唱歌 和跳舞方面做了非常多的努力。 娜蒙作家：在网漫中，画慧朗的时候也是最卖力的。因为有很多五鼓舞和剑舞等跳舞的场 面，为了要表现出这个人为什麽登上最高的位置，所以只能更认真地作画。 郑知仁导演：(看着徐伊莱作家) 只用文字来表达应该很容易吧？ 徐伊莱作家：站在只需要用文字来表达的立场来看，确实很轻松。只要用「慧朗的舞跳得 非常帅气」，简单的一句话就能带过 (笑)。 慧朗有着梅兰国剧团大姐大的一面，当剧团 中各方势力相互较劲，慧朗是能够为了守护己方人马而不惜一切的人。为了展现慧朗的这 种面貌，在赶走团员道莺时，也要穿着帅气的双排扣风衣现身。 - 演员文素利饰演了用艺这个角色。 郑知仁导演：用艺这个角色牵动了电视剧初期的情绪，因此慎重考虑选角。在确定邀请演 员文素利出演用艺这个角色之前，我和她开了会，她问道：「你是因为知道我学过盘索里 才联络我的吗？」後来才知道，文素利演员在二十多岁时，因为参与话剧演出的关系，学 过盘索里。在网漫和唱剧《正年》中，我最喜欢的场面是用艺和正年演唱《秋月满庭》的 场景，因此，也产生了要好好地诠释这个场景、制作出不亚於唱剧的版本。不久之前，才 编辑了用艺和正年演唱《秋月满庭》的场面，觉得幸好当初找了文素利演员来饰演用艺这 个角色，让我有了一瞬间雨过天青、柳暗花明又一村的感觉。 * 生动、跃然纸上和前进的动力…… - 在创作和执导《正年》的剧中剧时主要参考了哪些资料？ 郑知仁导演：基本上能参考的资料非常少。虽然非常认真地进行了调查，还去见了第一代 女性国剧演员曹英淑老师 (1934-)，但还有更多想了解的东西，所以向作家们要了资料。 徐伊莱作家：那时候我就把我手上的国剧剧本给了知仁导演做参考，但那不是 1950-1960 年代的剧本，而是 1980-1990 年代在 KBS 播出过女性国剧，当时制作出来的剧本有三本 左右，是好不容易才从忠南大学的图书馆里找到的东西。 郑知仁导演：那些剧本真的很有用。因为必须要另外制作剧中剧的剧本，所以参考了那些 剧本去决定要把重点放在哪些地方，特别是在美术方面，像是如何布置舞台和该准备哪些 道具的部分。 - 在《正年》一剧中，除了《春香传》那种实际存在的剧目外，像《双塔传说》这样的创 作剧也将在电视剧中以剧中剧的形式呈现，亲自创作或执导的过程似乎并不容易。 徐伊莱作家：选定《春香传》作为第一部剧中剧，现在想想也是一件好事。《春香传》不 仅广为人知，更重要的是它有非常多的资料可以参考。而《自鸣鼓》、《傻瓜温达与平冈 公主》和《双塔传说》都是创作剧，其中《双塔传说》是重新演绎了被称为女性国剧传说 的《无影塔》，而《傻瓜温达与平冈公主》和《自鸣鼓》是从韩国传说和民间传说中获得 了灵感的作品，这些作品在现代人的眼中，存在着是浪漫、还是暴力的模糊地带。虽然想 好好地去改编这些部分，在《傻瓜温达与平冈公主》中平冈公主被描写成受害者，但在我 所创作的《傻瓜温达与平冈公主》中，把公主改写成选择了自己的野心、而非爱情时，会 发生什麽事为中心，将整个故事串起来。 娜蒙作家：《自鸣鼓》、《傻瓜温达与平冈公主》和《双塔传说》的舞台和服装大部分取 自现代剧，观众很容易能够想象。以《春香传》为开端，随着剧情的发展，我觉得如何去 诠释才能展现出戏剧性、并生动地感受到正年的感情确实不容易。 郑知仁导演：两位作家在原作中的优秀表现，让身为电视剧导演的我在执导过程中感受到 茫然的时刻很少。女性国剧的舞台妆扮非常华丽，但又不能完全重现令现代观众产生反感 情绪，所以团队里负责服装、化妆、拍摄和照明的人员也一起参与了定妆。即便只是简单 地画眉毛，也要配合相关的考证，找到不会令观众感到太过负担的平衡点。另外，我认为 梅兰国剧团的成败取决於舞台演出，下了很大功夫在「如实地呈现」或「不过度华丽」之 间做权衡，在拍摄《双塔传说》时，还曾和摄影导演有过这样对话，因为是最後一场的演 出，也是正年和英諝一起登台的瞬间，这次就不要太拘泥於考证，投入所有的一切，帅气 地去拍摄吧！如此一来，梅兰国剧团的日常透过这种方式被如实地呈现出来，但舞台上的 国剧就让人感觉到不是很真实。 - 电视剧《正年》下半年就要公开了，有什麽希望观众们特别注意的部分吗？ 郑知仁导演：我希望观众能注意剧中剧的部分。我们的团队里有安排专门负责舞台演出的 老师，由老师负责规划要如何与现代剧做出区别，对要采用古典剧、还是乐剧形式进行很 多讨论。对於尝试将舞台融入到电视剧中这件事觉得很神奇，也为此做了非常多的努力。 - 两位作家对於电视剧《正年》有什麽特别期待的部分吗？ 娜蒙作家：在网漫中，对剧中剧的呈现是有限的。因为在网漫中看不到动作、也听不到声 音，所以不得不只能省略剧中剧的部分，会在电视剧中会被呈现出来，我对精心设计的舞 台场面感到非常期待。 徐伊莱作家：很好奇演员们如何诠释角色人物。即便是同样的正年，我想像中的正年和演 员看过、再重新诠释的正年也会有所不同。对於演员们会如何把这些角色转化成自己的角 色这一点感到非常好奇。 本文禁止任何形式转载或撷取。 --

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