w吒乐坛新碟发布 一连四天谈《15》 DJ:谢茜嘉 嘉宾: 方大同、一丁、基仔、Edward Chan、King Kong 转自方大同歌迷会博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_615ce7690100r4fq.html ------------------------------------ 录音重温: http://www.tudou.com/programs/view/F9-gf94_WdI/ DJ：如果要在这张专辑11首歌里，选哪一首歌「哗，这首一定要听我的吉他solo」，有没 有这样的一首歌呢？ 同：我自己比较难选，因为我对自己，不知道，不如问他们吧，我自己选有点奇奇怪怪。 DJ：那一丁你说呢？ 丁：我自己会最喜欢《昙花》，这一首歌是大同写了一段时间，很久前已经听过，但一直 都没有正式做一首放进专辑的歌。初初听demo的时候已经觉得很cool，不过最初的 demo跟现在也很不同，现在的版本我觉得我自己听的时候是可以很投入很有感觉。因 为音乐前半部的主体有rock、有soul又有点 urban的感觉，整体感觉很触动到我。然 後突然间有一个停顿的位置就突然转了颜色，怎麽说，有一个hip hop，有一个rap， 之後在其它乐器的玩法上，近期我们常说「gospel chops」，那是黑人福音音乐的一个 特色，就是每一样乐器都有hip hop元素在其中，但也有一个很高的技巧，十分出神入 化。我自己鼓大概只用了gospel音乐里零点几个百分比，就已经有我自己可以触动自己 的效果。 DJ：就出神入化了。 Edward：所以「天渊」就是好和超级好。 同：所以你听刚才一丁是在说自己打鼓，但你刚才问的问题是我的吉他。 同：这就是自我中心了。 DJ：这件事很出神入化，由吉他转去了鼓。当然我们先听一下这首歌，正如一丁刚才所说 ，这首歌入面有很多色彩，音乐上有所不同，突然间变了rap，突然间有hip hop。 同：我觉得《昙花》这首歌可以特别留意一丁後面的一段鼓。 丁：不用啦。 同：是真的呀，我觉得几值得去研究一下。 DJ：歌词方面也很特别，大同的歌之前没出现过这类题材，是在说一个单亲的女孩，灵感 是从何处来呢？ 同：就是来自一个单亲妈妈。是我认识的，她四十多岁，我觉得她很会养育一个小朋友， 即是可以分有些比较没那麽头脑清醒，没那麽成熟去处理这件事。但她很有方法，你 知道她以前可能挣扎过，但她很坚强的走这一条路，而她的儿子亦很乖、很明白事理 ，所以我觉得Rock的歌可以写这一类题材。 DJ：即是说一个母亲勇敢的故事。 ================================== DJ：然後我们听第二首，不如由基仔选吧，基仔也可以个人主义的。 基：我还是选大同吉他那些吧，我会选《Take Me》的。因为《TakeMe》由一开始的时候， 见到大同想那些tabs，是不太顺利的，到最後录音的时候他很自如。其实我见他这首 歌的吉他技巧，一般人都用picks弹，但他是可以用手指或picks都弹到，两个方法都 ok，我觉得很厉害。 DJ：其实两个方法弹出来我们是听到分别的吗？ 基：其实他的自己会听得出，我也听到的picks和手指。但我记得是有一次在band房，他要 弹这个吉他，他有两个effect，他弹完就问我「基仔，有甚麽不同」。然後我望了他 一会，望望一丁，大家在想有甚麽不同，好像有少少但又不大分得出。之後他弹了两 、三次，最终有听到，但要很用心都可以。 DJ：不同就是他有没有用picks？ 基：不是，是他有没有用那个effect。所以他的耳是比较好的。 DJ：所以就是这些细微的事情加起来。 Edward：是一个很漫长的抉择的过程。每一个决定都做得好做得比较正确的话，出来的效 果就会好一点了。 DJ：即是你也有份做选择。 Edward：他(大同)也经常叫我回答问题的呀。 DJ：那他(大同)问得最多的是甚麽呢？就是方大同说：你听听有甚麽分别？ Edward：都是类似这样，或者是你觉得这样弹比较好还是这样，或者是这个take还是那个 take，这一粒和那一粒。他会是这样，例如我们会播一track，他吉他可能有30个 takes，我们全部都会听，听到突然间他会指一下。其实我就需要在他指的那一下 ，出手还没指到的时候知道他说哪一粒音，而我要record到那一take那个位置他指 的那一下，然後到时我要答他那个take那个位有一下想试试夹进去，我要能说得出 。 DJ：哗，这过程很开心。 Edward：九个月！ DJ：像玩游戏一样。 Edward：玩这个游戏玩了9个月。 DJ：那这首歌《Take Me》，基仔说得很对，如果听吉他，技巧的确很厉害，一听的时候会 觉得Jimi Hendrix上身，或者有些位很像MJ。因为这些人物的确启发了大同很多，在 很多不同的访问他都经常提及他们的音乐。如果说这首歌是向他们致敬，或者是放了 很多他们的音乐元素，又能不能够这麽说呢？ 同：对的，MJ、Jimi Hendrix这些其实一直会在我的音乐里出现。因为上次跟基仔他们说 起，我问他们这样会不会将听众吓着，方大同是唱「love~ song」，之後就「@!^&#@ (*」(←这不是粗口，是形声词)。他们就说不会啦，我就想可能只是我们自己不觉， 因为他们一直一齐听音乐，会知道我音乐的启发不单止来自 R&B、soul，是有很多不 同种类的音乐，blues也是一个重要元素，所以是我的另一方面的元素。 DJ：所以说这一张专辑可以听到你更多方面。 同：是的。那我们听听Edward有什麽说法 Edward: 其实在他的音乐里面在我的认知是大熔炉, 其实我自己小时候是学音乐的, 而老 师也多次和我说过学音乐的过程是从模仿开始的, 而从模仿的阶段我们可以得到 我们的一些喜好, 而大同这张专辑最令我觉得难得的是, 他有一个系统, 他所有的 歌都是基於吉他为主要乐器, 而大家都是用一种致敬的方式, 而除了这些, 他自己 有很多不多的因素是不经意的散发出来的, 这是没有办法刻意的, 或者是…那种散 发是一个决定, 选那个take, 某种弹法, 他突然间想到了一些东西, 这些我们叫附 加的东西, 突然间会让你觉得这首歌为什麽有MJ的感觉, 或者突然间觉得这里是 Hendrix, 我觉得这个过程不是刻意, 而是他自己本身 (DJ: 他的血), 是的, 有那 样东西, 甚至某种唱法他会唱很多take给我, 比如说这是怀旧一点, 这是新一点, 他都会做。这样我们就在这过程帮他挑选什麽是好的, 什麽是最合适的。 DJ: 那麽有没有人可以回答你们团队是怎麽看这件事, 好像刚才大同也提出过, 是不会外 面的人是听我的”love song”, 接着到了这个位子, 要不要慢慢才到这个位子呢? 多 放一首 “love song”在里面, 你们之间应该有聊过这个问题。 Edward:其实这也有些感想, 其实当初在做这个项目, 心底是有埋藏一些压力, 是很小。 DJ: 是自己给自己的压力? Edward: 其实觉得我要向大同负责, 对唱片公司, 很多期待他的音乐的人的一个期望, 不 希望令他们觉得不好听。但在我一个理性的角度我觉得作为一个监制, 如果什麽都 是束手束脚, 只是想人这是不健康的, 所以没有刻意地去想怎麽样发出去或别人会 不会接受, 其实我在想如何我觉得是好听得, 而我对我的团队也好, 对大同也有信 心, 大家凭信心做出来的东西是很难得的。 ================================== DJ: 继续试听大同的新专题”15”, 我们有监制-Edward, KingKong-工程师, 一丁-鼓手, 还有基仔-低音吉他, 不少得是大同。 而我们现在听到熊黛林这首歌了。 同: 是的, 因为我一直都把熊黛林的戏都看完了, 叶问2熊黛林是张永成的老婆, 那时候我 看我觉得可以写一首好玩的歌, 因为我觉得整套戏里叶问一直想宣扬武术精神,和互相 尊重等等, 但他逼不得以要和没有人品的拳手, 但他一直的心态是, 我和他们决斗, 但我只不过想回家看我老婆。 而我又想写一首Hendrix这样的歌, 挺好玩的,所以变了 这首张永成, 也请了ghost style, 二十四味的其中一位成员, 其实我在第三张专辑的 时候就已经想找他合作, 一直到现在才有一首适合的歌。 DJ: 那麽我想你不写叶问写他老婆, 当然是你看了他的电影, 那角落呢? 角度方面是怎麽 样? 同: 是叶问的角度 DJ: 那不是从熊黛林那里出发, 说我怎麽等我的老公, 或者我不想他去打,只想他陪着儿子 … 同: 是叶问的角度 DJ: 是写给他老婆 同: 里面解释他的场景,”我只是想回家而已” RAP是挺好笑的, 我觉得有一种武术精神, 也有点寸, 也有正义感 DJ: 加起来就很幽默了 同:是的 DJ: 其实你说一直想找ghost style 合作, 为什麽到今天才成事? 同:其实Rap我以前也有, 但这次我觉得是好玩的是Rap和Rock一起做, 外面也有人做, 但在 我身上, 我是当你想不到甚麽就加点Rap 进去。 DJ:原来巧妙的地方在这里… 同: 其实Urban Rock有点hip hop元素的, 所以我正做的音乐要用一个词来形容是Urban blues rock 这类。再多做几张碟我就会有一串的字要说。Classical Urban JAZZ... ================================== DJ: 继续听着这张专辑我就想听一下制作的部份,或者混音的部份。或者KingKong你要负责 的东西。刚才说录的时候或者还没录的时候他们就在练、jam, 有一种默契在里面,那 到了後期制作,後期制作他们可以说再见,因为声音已经录完了, 那是怎样呢? 会不会 和你之前做的项目不同呢? KingKong: 做大同的专辑有一样很不同的是大同会参与後期的剪接, 因为他们弹了很多 takes,如果真的是我选或监制选, 不一定可以符合作曲或编曲的要求,而大同的 不同是他会参与後期剪接, 而这张专辑再特别一点的是连乐手也参与剪接, 就是 一丁和基仔会参与选他们自己弹的东西, 这样有一个好处是我剪接很棒, 但我始终 不懂得打鼓,弹bass, 而我们从音乐上去选, 没有他们乐手去选那麽自然, 而有他 们两个不同的意见出来的效果会好很多, 这当然要他们有这种热情这团火才行。 DJ: 还有时间呢 KingKong: 时间的确是没有的, 但不知道他们是怎样做到的,因为很多时候剪接是去到後面 很赶时间,剪接的工序和混音的时间是混在一起的,变成一边在混音一边在剪接, 这是最後的个多月去到最顶峰时这样做, 同一时间有3,4个步骤在进行。 DJ:那其实这张专辑是不是你们5个人在做? 现在听到你们全部是同步, 练、录、後期,剪接 KingKong: 大部份是5个 DJ:就是一来就5个了, 没有缺的 KingKong:算是的 DJ:很有力呀, 这个bonding很强 Edward:一来是时间很赶, 去年我生小孩也躲懒了一段时间, 而大同也发生意外, 而出碟的 日子没有变过的, 这样我们有压力, 所以去到後期我们加了Randy和徐浩, 一起整个 怒花团队(novasonic)为这个项目做贡献。比如randy会帮我处理大同一些吉他的 editing, 徐浩就会帮我处理大同很多和音的editing,所以花在editing的时间会很多 的,相对其它我接触的项目这是比较多的。 DJ: 明天是方大同新专辑发布的时间, 明天也会播出最後一集的访问了。 -- ~中了over毒~ 喷鼻血中~ --

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