tom.com用户的乐评 作者名叫fionafoo 文章来自http://post.music.tom.com/5D00026A1.html 另外送上tom.com方大同专版http://zhuanti.bbs.tom.com/zt/0803/02/1785/ 由方大同《未来》发行以及引起的反响想到的 为什麽在台湾出了一个新人就要去跟陶GG力宏周先生比？这些人做的是纯R&B麽？为什麽 没有人去说李玖哲的咬字不清，歌曲大同小异，都要来拉着方大同不放，说他的曲子太 单调，歌词太肤浅，那所谓的好的华语音乐应该怎麽样？ 方大同打出的是R&B牌麽？有多少人懂得Soul和R&B的差别？ 一个人要做Soul，做出来 的大家都说，你的R&B很棒，请问他会作何感想，唱片公司会做何策略，媒体会怎麽报导？ 我为所谓的无知而感叹，为所有的自以为是而悲哀。 陶GG有多久没有写出黑色柳丁搬恰到好处的撕吼或者10:30的飞机场之类的考验神经 的R&B了，你看看他在干什麽？跟蔡10这种偶像派录音室歌手唱口水对唱，然後王力宏也 要跟风拉上Selina，顺便出一张几乎找不到亮点的专辑连水准都不延续，周先生更不用说 ，竟然连音乐的诚意都丢失，直接说我很忙顺便捞广大青少年的家长的钱。为什麽金曲奖 都大都颁给了独立音乐？因为他们花自己的钱努力的做事，有才华有干劲，才获得的这些 奖项，而不是所谓媒体说的故意爆冷门。在这样悲哀的时代，方大同好不容易能在台湾发 展起来，就要和那些人比这比那，难道成为媒体的打压对象和唱片公司商业化捞钱的工具 就是成为最好的天王的选择吗？ 没有人愿意用生命去聆听音乐，而注重那些哗众取宠的词曲形式，而不是歌曲内在的 和谐美，以及其所表达的情感和讽刺物件，和对人们心灵做出的震撼和改变，正是我们所 缺少的，也是一个在媒体的狂轰滥炸之下形成的病态局面。为什麽那些有才华的人最终不 能发挥到极致，或者严重地走样变形，就是因为大众口味以及媒体、唱片业的形势所至。 由於我们受到的教育限制，有多少人不能得到正规的艺术观和世界观，从小就知道只 有考大学找工作这一条出路，而遗漏了多少的做人以及欣赏的标准。你如果长期走在大街 上街道两边放的音乐都是网路歌曲，见到的店面大部分都在卖盗版和廉价货，垃圾随处都 是，餐馆里人们大声喧哗，一桌声音赛过一桌，请问你会变成一样怎样的人？世界大同， 人们是互相影响的。所以当你在探索更深层次的东西的时候，比如发现中国人唱了一个叫 R&B的东西，大家就都会欣喜若狂地去追捧，而追捧的後果就是让唱片公司想要做出更贴近 大众的东西，於是就渐渐偏离最初的轨道，回到做华语流行的老路上，只不过报着西洋先 进流行乐的糖衣。这真是一个悲哀的恶性循环。 华语做Soul的以及想要做的实在少得可怜，台湾在张智成唱完不夜城以後就没有第二 首了。这实在是耻辱！而你们还在维护着偶像的地位，追捧着他写的二二六六的旋律，也 不管他是真心实意要对这世界做出什麽改变还是只是为了要赚你们的钱。更有甚者根本就 是以歧视的态度对待音乐的。今天大家都是周xx最另类最前卫，我今天就最喜欢周xx，明 天大家都说陈绮贞很好很小众，明天我就最喜欢陈绮贞。一有什麽东西很多人都在追捧我 就不感冒，超女啦偶像剧的偶像啦，这些人看起来听的东西都还不错，但他们根本没有自 己的音乐素养和人文观来判断一个歌手出的音乐的水准，也不会懂得她的不足以及闪光点 在哪里，只是笼统的好。 该庆幸的是我们又拥有了好的新声音，而且他已经努力走出了一半的道路，红不红不 应该作为评判一个歌手的标准，而作为一个创作歌手，应该以他有没有走出自己的路子作 为标准。 我们应该庆幸我们还能听到如此真诚而充满年轻才华的声音，顺便恶补一下西洋流行 乐知识，多听多看少说废话，再回头看看我们浑然不觉中把多少垃圾当成了宝贝。 --

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