※ [本文转录自 NCCU_TWopera 看板] 作者: modern79 (小青) 看板: NCCU_TWopera 标题: [新闻] 有请京剧导演李小平跨刀黑色喜剧《人间盗》 时间: Sun Sep 11 22:59:00 2005 去年九月，歌仔戏全才小生唐美云请来她私称「阿姑」的国宝级苦旦廖琼枝合作《无情游 》，一幕幕横跨两个时空，交错现实与回忆的爱情故事，就在旋转舞台上，随荡人心神的 歌仔曲调迤逦流转。这出以「倒叙法」，跳接时空的戏，宛如电影「蒙太奇」，剪裁出了 歌仔戏的文学深度和抒情意境，连国家文艺奖得主，国光剧团艺总监王安祈都肯定为「歌 仔戏的里程碑」。 《无情游》让歌仔戏走到了时代的前端，很多人等着看，唐美云下一步又将把这个土生土 长的剧种带往哪里？果然，今年大戏《人间盗》剧本一出炉，就让第二度执导歌仔戏的跨 界京剧导演李小平跌破眼镜，「我完全没想到《人间盗》竟掉头回到『三一律』的古典美 学里，但它内容的实验性又是那麽地强。」 一个「盗亦有道」的小人物故事 《人间盗》是编剧夫妻档柯宗明、施如芳的新作，织工般的编剧技巧，将全剧情节紧密编 织，浓缩在一个晚上发生。 故事描写两个山里穷人家小孩，为讨生活成了盗，不慎闯进官邸，搅乱一池春水。两个小 贼儿糊里糊涂地发现了那个官儿，藏了满腹牢骚；又不小心发现了官的妻藏了个男人，遂 展开一场官与盗的混战。而夜色魔幻如镜，悄然照见官场黑暗，以及人性的形形色色。 这个剧本从小剧场写到国家剧院的大舞台规模，初稿里的主角是个反体制、反社会的社会 边缘人，但後来形象发展得更加通俗化、喜剧化，这出戏历经多次修改，柯宗明、施如芳 夫妻俩常为求戏好，意见相左、僵持不下。李小平说，会议上甚至一度出现两个版本，连 他都闻到台面下浓浓的火药味，最後的定稿堪称是「恐怖平衡」下的产物。 编剧施如芳表示，《人间盗》用黑色喜剧定调，包装一个「盗亦有道」的小人物故事。在 语言风格上，有别於以往大段抒情独白或唱段，大都取材自生活口语和民间俗谚，「这出 戏我试图用轻盈、节制的笔法，简洁的对话去营造一种轻快的戏剧节奏，同时从语言去营 造人物的荒谬感。」 喜感不靠丑三花，故事要让观众笑中有泪 唐美云保证整出戏要让观众「从头笑到尾」，而且笑中有泪、泪中含笑，但不同於传统的 是，「歌仔戏舞台上的喜感，大部分都是靠『三花』〈丑角〉不嫌丑的扮相，以及一些诙 谐的谚语或台词，来获取观众笑声。这次的新戏《人间盗》的喜感则完全要靠故事情节本 身。」她强调，笑点不一定是在丑角身上，说不定还让观众有点想哭。 上回的《无情游》和李小平擦身而过，《人间盗》终於让唐美云找来这个她眼中，「脑袋 不知装什麽」的鬼才导演执导，让她吃下定心丸。 李小平认为，歌仔戏走入现代剧场，京剧化并非唯一途径，他反而更想透过这个作品，呈 现源於民间的生猛活力，以及活泼百变的俚俗性格。舞台设计王世信继《无情游》後再度 运用旋转舞台，切割官邸大宅的里外空间，李小平则为每个空间赋予意涵，大厅里的虚伪 承应，书房内的私策阴谋，卧房中的慾望横流，以及柴房间的真情表露，戏在不时流动的 场景中，紧凑流畅。 唐美云扮丑当贼，颠覆小生形象 唐美云这回打破俊俏小生形象，改扮颓废不羁的浪人，文宣照片一出，立刻引来新加坡戏 迷的关切电话。唐美云说，创团八年来她演的都是比较英雄气慨，或者风流倜傥的人物， 然而只要戏好，他什麽角色都愿意尝试。她在《人间盗》里所饰演的「马汉」，明明是个 人人喊抓的贼，偏偏有很多傻气和正气，甚至还有「三花」的性格。万绿丛中一点红的女 性角色，她特别给了戏专歌仔戏第一届的优秀旦角李珞晴，七年级的她年纪虽轻，但台风 稳健，出饰一个周旋在众男人之间的「熟女」角色，挑战颇大。 文字／廖俊逞 --

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