四、音乐 她的选曲眼光非常精准，凡是主打歌通通都会红，无一例外，十三张专辑没有一张 我喜欢的歌少於五首的，其它歌手在收歌选歌上极少有她的品质和眼光。你可以说那是 她背後的制作团队用心，不过她换了四家唱片公司都能保持着一贯的水准，她自己绝对 功不可没。她的歌曲品质优良，一直是她闯荡歌坛最稳固的屏障。做为一个歌手， 什麽都可以烂，歌一定要好听。 从一开始，她就在每张专辑都投注了大量的心力制作舞曲，累积至今舞曲的数量、 品质、多样性冠绝群伦，可说是整个华语乐坛史无前例的规模。她的舞曲数量多达 五六十首以上，数量史上最多；种类则包含饶舌、House、Trance、欧陆、Hip-Hop、 Disco、冷调、甜美、放克、雷鬼、Urban R&B、佛朗明哥、民俗风等等，极为多元； 品质上，她是唯一能用舞曲得到金曲奖最佳女歌手和最佳年度歌曲的人，不论是制作 阵容豪华度、选曲眼光精准度还是歌唱演绎舞曲的功力，都是华语乐坛首屈一指的翘楚。 说蔡依林把华语舞曲发扬光大，帮华语舞曲立了新的标杆，一点也不为过。 她至今累积了数量惊人的舞曲，不只在音乐上有着不可动摇的地位，更让她在舞蹈 上有着别人望尘莫及的演绎余裕，随便一列就是整个晚上跳不完的精彩歌单，让其它 华语唱跳女歌手怎麽比都相形失色。她能把容祖儿、萧亚轩、李宇春、张靓颖等女歌手 甩在後面，凭的也正是她作品的深度和广度。 而在她努力经营舞曲的同时，慢歌也没有偏废，虽然慢歌只占她生涯作品的40%左右 ，但是张张有经典，传唱度一点也不输她的舞曲，累积起来并不逊於任何一个抒情歌手。 快慢双线的并重，品质的坚持，造就出她最雄厚的作品资产，未来若有任何新人想要 达到她现在在音乐上的高度(还不包括她舞蹈上的成就哦)，没有十年以上的苦干实干 是不可能达成的。 有人说她的歌很「商业」，没错她是走主流路线，虽然大受欢迎，但难免会在歌曲的 创新性和风格营造上受到质疑。但在花蝴蝶那张太过商业炒短线的专辑过後，她就 不太听华纳老董陈泽杉的话了，近期的「Myself概念专辑」、「MUSE」两张，她都 全力主导整张专辑的制作，开始在尝试不同的概念路线。Myself那张她先尝试了 极为多变的舞曲风格，舞曲占了全部曲目的八成，其中像是「无言以对」、「派大星」 、「娘子汉」、「玩爱之徒」等等华语少见的舞曲类形，她都试着诠释，可见得她有意 要在原本已很熟悉的舞曲领域再挖掘更多可能性。而到了「MUSE」这张，她在舞曲的 安排上就变得极为踏实而确定，曲曲都是成熟不落俗套的作品，反而转向尝试慢歌的 探索。青峰写的「栅栏间隙偷窥你」及「彩色相片」、Tizzy Bac写的「有人」、林俊杰 写的「马赛克」、许哲佩写的「诗人漫步」等等，虽不是每一首都很成功，但是她 很明显地想要寻找适合自己的慢歌新风格，整张专辑的慢歌听下来，曲风清新富有 意境，风格多元却又统一，竟有种文青创作歌手的感觉，完全不像是个如日中天的 销售天后。而最後，在她唱了跳了14年之後，终於有了一首最纯粹的歌，专辑最後 一首蔡健雅写的「我」，是她第一首可以简简单单配着一把吉它，把自己最内心的 一面唱出来的歌，褪去了一切装饰，余下的只剩最初的自己，不只她每唱必哭，歌迷 每听必鼻酸，更是她悄悄立下的新一座里程碑。也许纯粹，正是最适合她的慢歌新方向， 不用太多的声音厚度、太多的歌唱技巧，用她最初的那种语气，好好唱首歌就好。 https://www.youtube.com/watch?v=JsYyEqJo4yE 「有人」MV 她近期两张专辑的尝试探索，证明了她不甘於只做一个大众偶像歌手，她也想在音乐上 有所突破。歌神张学友在有了名人堂级的乐坛地位後，开始玩他的舞台剧、爵士乐， 不再在乎销量多寡；但是Jolin还没到那个高度，她仍需再出几张大卖的专辑来巩固 她的天后地位，要怎麽提升自己的音乐高度同时兼顾市场口味，在销售和概念表达上 取得平衡点，是她这种准名人堂级的歌手最重大的课题。她已经红了十几年，这次 音乐上的转型成功与否，关系着她能不能再战一个世代，因此她的下一张专辑至关重要。 MUSE是她跟华纳签约的最後一张，她的下一张专辑将自己担任制作人，自己主导整张 专辑的走向，预计11月15日发行，我很期待她会再带给我们什麽样的惊喜。 (未完~) --

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