就算是天后，谈起爱，还是会把强悍当作是从苦难的爱醒来的武器，这或许是大艺术家的 烦恼，人总不能每件事都「大」成功。把烦恼和大艺术家联想在一起後，蔡依林炫技般的 造型，林迈可的开场气势，一层一层往上堆叠的迷宫……乐坛真的需要华丽的天后。 《Dr.Jolin》是很蔡依林的旋律，许哲佩的词让这芭乐舞曲，彷如城市寂寞的马戏团，氛 围很迷幻，一进副歌又清楚地喊出口号，是商业之作。青峯是各个天后的最爱，好像有了 他，专辑就多了新貌的可能，当然，最主要是青峯总能给天后想像的新灵感，像「你是阳 光和雨交界，最美的颜色，你不该被懵懂眼神，无情地扫射……」就非常经典，尤其是在 太商业的旋律前，他的一针见血能让一首歌变成一个城市爱情人的故事。 对於剩女（还是胜女）这个时尚的话题，蔡依林不能免俗地也加入探讨，但这个的灵魂还 是有点哀怨，所幸歌名《十三号星期舞》很特别，掩盖了剩女的落寞，也鼓励胜女该自立 自强，不如去同志酒吧不分性别地舞在一起。 壁垒分明的曲序，快歌之後，慢歌一起上场。所以《彩色相片》非常闪亮夺目现身，这首 歌情绪多处转折，像把心唱成洋葱，一层一层地剥落，原来爱上一个人的心路历程是如此 黑白又需要对方给出染料。《诗人漫步》则是非常小女人的梦幻心境，这是蔡依林最擅长 的曲式，无辜的骄傲，孤独的仰望。 《有人》是专辑里最让人耳朵为之一竖的歌，俐落、诗的密度、找到蔡依林很不一样的情 绪，让声音更宽广了。《马赛克》是首有点深涩的情歌，繁复的影射，颜色的暗喻，需要 细心咀嚼的作品。 最後一首《我》，慢慢卸妆後的蔡依林会是怎样的人？这个时候，回头去找当初的我，像 是对歌迷贴心的告白，娓娓道来的情节，少了点冲突，让人不禁怀疑处女座的人能自剖到 甚麽程度？还是，这是在预告天后的疲惫？ 每一次都要制造新话题，挑战新困难，接受新批判，对抗新八卦……新，似乎成了天后的 魔咒，但新的尽头会不会是旧的反扑，如何换个目标追逐，如何放下超越自己的重复？ 如何？相信一直是有史至今所有大艺术家共同的烦恼。 网址：http://tw.kkbox.com/column/reviews-43-1643-1.html 许常德对这张专辑的评价是什麽啊 = = 写得不清不楚谁看得懂... --

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