原文网址：https://reurl.cc/5bEX0M 近来颇觉世事无常，如同香塚铭文所云：「碧亦有时尽，血亦有时灭」，某些心情、想法 若没趁现在记录下来，时日一久便会随风而逝，连捧在手上的书本也未必永远存在，因此 我决定将《金庸作品集》从头至尾慢慢细读一遍，每读一部作品，就写一篇评论。 金迷通称金庸武侠小说最初在报纸连载的版本为一版，全系列首次修订成书的是二版，晚 年再次通篇修订的是三版。我家收藏的是母亲年轻时购买的远流二版，封面有黄山风景照 片，所以这一系列评论都以二版内容为主。 《书剑恩仇录》的灵感源自金庸幼时在家乡听熟的传说「乾隆出自海宁陈家」，这个传说 提供《书剑》生根发芽的土壤，并由此发展出兴复汉家大业的主题。但乾隆毕竟不是推动 汉化的北魏孝文帝，他顶多留下几幅汉装画像，而且那仅是他众多角色扮演的一部份；加 上金庸刚开始还不太能够拿捏历史与想像之间的平衡，容易受到史实限制，笔法较为保守 ，使他只能写出一部人物看似威风却无关大局的小说，灵感来源本身反倒阻碍了情节发展 。 《书剑恩仇录》有不少继承前人的痕迹，在红花会群雄与主角陈家洛身上尤其显着。书中 的红花会有大量群戏，和新夥伴铁胆庄不打不相识，讲究众当家在会中的排行、外号，当 家们的行为游走在善恶之间……这些都与《水浒传》的梁山泊好汉相仿。主角陈家洛的设 定，则是采用了古典武侠小说中流行的文武双全儒侠，这类儒侠可以谈一场才子佳人的恋 爱，也可以在江湖上快意恩仇；但是因为他们通常恪守礼法，且不擅权谋，绝对不能指望 他们颠覆天下。然而红花会的宗旨偏偏正是反满兴汉，颠覆天下，等於要求主角做他不擅 长的事，是以本书历经多次修订，仍然改不出一个令人惬意的结局。除非本书内容名符其 实地从《书剑江山》变成《书剑恩仇录》，否则陈家洛永远不可能大展身手。 至於本书备受争议的感情线──陈家洛与翠羽黄衫霍青桐、香香公主喀丝丽姊妹之间的纠 葛，我重读时，首先跃入脑海的一句话就是：「他其实没那麽喜欢你」。陈家洛一开始误 会霍青桐锺情女扮男装的李沅芷，错过和霍青桐合作、加深感情的机会，但他并没有认真 去厘清这个误会，反而演了一堆内心小剧场，看起来并没有那麽喜欢霍青桐。至於他和喀 丝丽，表面上好像相爱甚深，可是仔细推敲起来，是喀丝丽爱他更多，最後还为他牺牲； 而在陈家洛这边，同样落入清廷之手，他可以花将近全书一半的篇幅去拯救文泰来，也不 用文泰来做谈判条件，相对地却不愿意去救喀丝丽，反而拿她当作光复汉家河山的交换筹 码。即使後来在喀丝丽死後，陈家洛又是痛哭、又是吐血，不过在我看来，他也没有那麽 喜欢喀丝丽。虽然金庸在後记说香香公主不是香妃，但人物设定明显参考香妃，如果想看 她重获自由、与真爱共结连理，我建议看琼瑶的《还珠格格》第二部，不要困在《书剑恩 仇录》里面。 平心而论，金庸这部处女作并不差，只是他後来写的几部长篇太过光彩夺目，也奠定他武 侠界泰山北斗的地位，导致《书剑》相形失色。尽管主线情节差强人意，但徐天宏与周绮 的恋情，以及文泰来、骆冰、余鱼同、李沅芷四人间的互动，这两条支线的铺陈都极富戏 剧性。我甚至认为，如果把主角换成这两条支线中任何一个人物，《书剑》说不定会更好 看。 《书剑》还有一大优点是善於经营画面美感，这个优点在金庸後来的作品中也一直延续下 去。他描写武戏画面流畅，文戏画面典雅，那是不必说了。《书剑》结尾，红花会离开京 城，只见水边一片芦苇，残月下飞絮乱舞，郊外喀丝丽的坟上飞来一只玉色大蝴蝶，陈家 洛写下香塚铭文，群雄在坟边竚立至东方大白才向西而去。这段原文画面凄美，余韵不尽 ，江山之愁与悼亡之哀融为一体，大幅提高我对《书剑》的观感。三版在这个结尾後面又 加了一段〈魂归何处〉，讲了很多经典中的大道理，我觉得没有必要，说教意味太浓，反 而破坏留白的美感。还是让我回味二版，嗅闻塚上那缕幽香吧！ --

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