中文小说论者常会强调二、三零年代小说家如鲁迅之辈， 取法西方小说技巧而再铸鸿文。 但常常落入知识精英的窠臼， 只注重十九世纪写实主义如杜思妥也夫斯基或契柯夫的影响， 却忽略了也许不那麽精致深刻， 而影响力更深刻的大众小说大家如大仲马、狄更斯， 甚而更久远的莎士比亚、希腊悲剧。 其实金庸小说，正可以衔接起这段小说史的空缺， 或说，金庸是将西方的经典大众文学与中国的经典类型文学融为一炉的佼佼者， 而在金庸一路创作的历程， 正好可以见证那种既有初学西方的年轻气盛，又有中文传统的厚重凝炼， 那是一个无法再现，只能回忆的时刻。 金庸曾经说过， 他在写作射鵰英雄传一书时， 也正在为电影、电视剧创作剧本， 这段时间他研读了不少戏剧理论， 当然也涉猎了一些场景设计的原理， 而应用到射鵰英雄传一书中。 因此我们阅读射鵰英雄传时， 常可发现许多场景， 说好听一点是设计巧妙，说得难听一点就是匠气极重， 除了景色突出强烈、不自然外， 更常常有一种「舞台剧」的风格在。 什麽是舞台剧风格的场景呢？ 简单来说， 舞台剧为了简化分幕， 常常会将几个反覆出现的特定场景做许多切割， 而好几个幕次的人物带着旧的冲突出场、 在这个场景解决旧冲突，并产生新冲突後换幕。 整个情节始末往往都轮流出现在这几个狭小空间（常是室内景）发生， 而许多曲折与趣味也都利用： 「让人物身处同一空间，但却有遮掩庇荫」的特色来制造。 相对於对於舞台上场景刻意经营；人物、道具与情节的极度紧密， 舞台外广大的空间却往往用几笔带过，甚至刻意忽略， 引导读者（或观众）将一切注意力聚焦在角色纷呈的舞台上。 这样的特色优点当然是戏剧性强，缺点就是不自然， 当小说或电影已经不需要遵守舞台剧的诸多限制时， 还强迫情节与镜头聚焦在几个室内景， 其实非常的不合情理，且诉诸大量巧合。 因此後来的小说或电影少有这样的处理方式， 除非是舞台剧改编的电影（如《欲望街车》、《朱门巧妇》，或最近的《诱．惑》， 或是刚开始学习戏剧理论的作家（如创作《射鵰英雄传》时的金庸）。 金庸尔後也逐渐减少这种手法的运用， 避免剧情的过度巧合与不合理（像是《笑傲江湖》的场景和情节转折都自然很多）。 但也正是因为带着这种强烈戏剧色彩， 让射鵰英雄传成为最适合改编为电视剧的作品， 似乎尚未有人改编为舞台剧， 但依照日本喜欢将畅销作品改为舞台剧的惯例， 其实大可由一些技巧纯熟的剧作家稍加改编， 让射鵰在舞台上粉墨登场。 以下是几个射鵰中，几处设计较用心，也较有舞台风格的场景： 一、醉仙楼（分上下层） 完颜洪烈、包惜弱走上醉仙楼， 接着江南七怪轮番出现，每个人都像戏剧般， 穿着与道具皆需符合身份， 并有着相称的外貌、称号、武功与个性。 焦木上场，带着焦木。 丘处机出场，带着酒缸。 说完前情提要的若干台词之後（解决旧冲突）， 金兵上场，双方误会，（制造新冲突）， 换幕。 二、崖顶疑阵（分崖顶与崖边） 这里比较单纯， 只是单纯将郭靖练武的场景和梅超风练功、抓华筝的场景合并， （蒙古是只有一个山崖吗？大家都约好一起来这里） 并由马钰解决江南七怪与梅超风的旧恨（解决旧冲突）， 梅超风偷学道家武功，（安插伏笔） 华筝获释，告知郭靖将被嫁予都史一事（制造新冲突）， 换幕。 有趣的是，华筝在这幕完全是一个工具性的角色， 随手被抓来方便转场用。 三、赵王府（主要分为大厅、王妃居所两处，其余都简单带过） 比武招亲一事结束後， 所有人物移至赵王府， 尔後这个场景会作多次的运用。 第一次登场人物： 王处一、郭靖、杨康、赵王五虎将、王府诸人。 为了比武招亲一事，（旧冲突） 王处一与五虎将打一场，受伤回客栈，（新冲突） 换幕。 王处一在这里也是扮演推动剧情的角色， 让郭靖有动机回到王府。 第二次登场人物： 新增郭靖、黄蓉、完颜洪烈、包惜弱、杨铁心、穆念慈、梅超风、王府杂鱼。 （眼尖的读者应该可以发现乱入的人有点过多，这就是我说的「匠气」） 郭靖和黄蓉回王府， 先描写包惜弱与杨康、杨铁心往事， 衔接一开始大雪牛家村的伏笔，并预备等一下的高潮。 黄蓉和诸人斗智，（欧阳克伏笔） 郭靖寻药，喝蛇血，（梁子翁伏笔） 郭靖与杨铁心相认，杨铁心与包惜弱相认（解决旧冲突）， 杨康不认（新冲突） 郭靖被梁子翁追杀， 遇上梅超风解危， 又衔接第四回黑风双煞、第六回崖顶疑阵的伏笔， 再遇上黄蓉，开启全新的剧情线（东邪门人）， 第三次登场人物： 江南七怪、马、丘、更多的王府杂鱼。 （更多人乱入了，夸张到可能让世故的读者会觉得好笑甚或些许不耐。） 除了蒙古线之外， 所有重要人物都出场了，一至十回的冲突解决， 包惜弱、杨铁心死。 带出新的三个剧情主轴： 郭靖的承诺（黄蓉与丘处机、江南七怪的冲突）、 （这个冲突也远接尔後的华筝剧情） 杨康的叛逆、（民族大义、兄弟结义的冲突） 与穆念慈的悲恋（衔接第七回比武招亲） （後两个冲突甚至可以接到神鵰中後） 换幕。 这个章节带动转场的工具人有两个： 一、王处一，制造郭靖有两次上赵王府的动机， 二、梁子翁，制造郭靖一直乱跑遇上杨铁心和梅超风的动机， 　　　　　　也制造让黄蓉主动跳下来遮掩郭靖盗药一事的动机。 （待续） p.s.最近正在写武侠小说，刚好写到这里深觉： 应该好好将射鵰英雄传拆解开来， 它非常适合作为武侠创作的范本。 天龙、笑傲、鹿鼎虽然是金老技巧最成熟的三部作品， 但正是因为技巧纯熟，斧凿的痕迹不明显，或是情节太复杂， 反而很难剖开来观察学习， 若有板友也想学写武侠，也像我一样遇上瓶颈， 那我想研究射鵰应当是一个很好的方法。 -- http://nightlight.pixnet.net/blog 乃赖的部落格，恳切盼望您的赏光。 --

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