http://www4.cca.gov.tw/movie/artical/6_019.htm [杂踏香港--汤祯兆专栏] CEPA所带来的「新埠片」变化　　　　　　文/汤祯兆 当2003年大家都在谈论CEPA对香港带来的正面作用，我对电影较为关心，但一旦细 看优惠条款，登时又不禁有一点保留。当然如香港与内地合拍片可作国产电影看待 ，以及香港电影可以进口电影身分在国内(内地)上映（2003年不少港产片均仅以 DVD形式攻入国内市场，如《无间道》及《PTU》等），都是一些正面扩宽市场的改 变。但我最怕见的是针对创作上的限制，如规定电影故事内的情节及主要人物必须 与内地有关，这一点对编剧只会有百害而无一利。 七月的《新紮师妹2》正好代表了为求要取悦国内市场，於是胡乱加插国内的片段 ，简言之可以一句难堪入目来作概括。片中在上海的追追逐逐，完全纯以胡闹为务 ，把第一集所建立出来的口碑也一扫而空。这种为求达标而不择手段，甚至不理会 故事内容发展是否合乎情理的安排，恰也代表了本地电影业创作人本末倒置的心态。 本来和内地有关可以是一中性的条件，但有问题的是大家争风去迎合新变，由是才 会出现上述的情况。但以香港人做甚麽都爱一窝蜂的习惯来说，後果亦教人不感乐 观，於是CEPA带来的契机，反而会催生出内容一统化的负面作用。尤其是如果我们 放弃了对香港敏感的观众，及本地化的地道色彩，则港产片还有多少港产成分，实 在令人怀疑。其实早在二月的《老鼠爱上猫》已可见到那种刻意向内地市场靠拢的 倾向，但它本质上仍保留以刘镇伟为始作俑者，把古装片以不正常的戏剧处境去处 理，而改以不古不今配上脱离处境作演绎风格。当然其中成功的例子不多，除了刘 镇伟外，杜琪峰於《锺无艳》中也同样可以个人的功夫，去牢牢控制各部门，令作 品不会失控。陈嘉上执导的《老鼠爱上猫》却明显有不知所措之感，但撇开作品的 水准不谈，那至少仍是一种港产片的标记显示，不致於完全丧失了地域的身分。 而在七月的《炮制女朋友》中，我们终於看到教人心慌的变化面貌。首先，它正是 我曾提及完全以国内市场为中心的新一类作品，我们有时会简称为「新埠片」。顾 名思义，「埠片」就是以卖埠为主导的作品，当香港仍在稳执亚洲影业牛耳的年代 中，时常要生产大量并不会在港上映的「电影」，到东南亚市场以应所需。而「新 」就是指新一浪的「埠片」目的地，已由东南亚改为内地，而《炮制女朋友》则可 称为彻头彻尾百分百的「新埠片」，因为连在香港上映的版本也是乾脆重新配上广 东话发行，可见市场上完全以内地作优先考虑。 另一有趣的角度，是它也摆脱了两年前《少林足球》对国内的潜藏恐惧，而把一切 从阴影中拉回至意识状态，去正面审视由「港灿」成为「港脓」的江河日下处境。 所以谷德昭不断强调的「香港人，唔衰得！」，到郑伊健为保工作而扮猩猩向旧女 友求助，全皆反映出港人自信崩溃下的失神状况。在电影的文本中，《少林足球》 强调要相信自己杀出血路，但《炮制女朋友》则透过郑伊健向赵薇学习才可翻身， 其中正好也曲折地反映出幕後创作人对香港人於这数年来的身分地位转变思考。 後来八月《大只佬》的例子，更值得我们在这课题上作进一步的思考。想不到以前 我们担心港产片在台湾上映的问题，在内地反而遇上更大的扭曲限制。本来在两地 上映都要面对配音的影响，除了难保传神外，更严重的是随时会有人把内容更动， 破坏了作品的艺术世界，过去《枪火》的台湾配音版就出现以上的情况。想不到今 次《大只佬》继《无间道》要修改结局的安排後，更加变本加厉被大幅删改剧情， 内地版定名为《大只佬有大智慧》，但竟然只有84分钟，足足少了8分钟之多！ 究其原因，是因为内地的电影审查机构认为港版的「前世业影」主旨，有宣扬封建 迷信思想之嫌，所以在内地版中刘德华帮张柏芝的动力，只是她像小翠的「爱情」 力量。而内地版也没有张柏芝见到汤宝如断手的一幕，於是也无法证实大只佬预言 的真实性。这正是我们一直挂在口边的忧心，《大只佬》以这样支离破碎，甚至有 违导演用心的版本在内地上映，除了经济上的得益外，对整个创作班底都可谓有百 害而无一利。讽刺的是，这正是拖垮港产片北上的最大危机，当大家以为CEPA後的 港产片在内地大有前途，想不到乃加速自掘坟墓之举。是的，不要以为内地的观众 是白痴来的，一旦看得不是味儿，便会赶快离场。除了少数的影痴外，又有多少人 会认真找回原装的真版来对照比较呢？ 到了十月的《豪情》，它在内地竟然完全以另一个故事情节来重构内容，我不知道 那是创作人的自我调节还是因外力的影响，但其中已正正挑起将来於内地及香港之 间对谈交流上的困难。举例说来，如果《豪情》因三级镜头而作审查，那正是我觉 得电影中最难看的地方，其中的床戏拍得尤其失色，特别是周丽淇与古天乐，以及 何超仪和陈奕迅的两场，充分反映出香港演员的专业性仍大有疑问。两人的左遮右 掩，把「小姐」及「骨女」的角色，演绎得甚为难看，坦白说我觉得幕後人早知她 们放不下道德包袱，则应乾脆把两场戏删掉，免得破坏作品的流畅度。 而且其中为肥龙及骨精强两位风月版的传奇写手重新包装，或多或少都难以避免一 定程度的美化成分，否则很难令观众对两位男主角有认同感。现在作品中选择以「 纯情」作为救赎位，把两人写成为不嫖专一的好兄弟，反而更透过办色情杂志得到 人生的启发，古天乐急於去打救火坑中的女孩（周丽淇），而陈奕迅亦由何超仪身 上得到性的启蒙。坦白说，当中的安排都颇为天真，加上由始到终都没有处理到一 个关键问题──他们为何要办色情刊物？所以到最後安排陈奕迅到台湾当电影杂志 的编辑，忽然之间的文化性转向便教人摸不着头脑。正因为事事要从美化角色的考 虑出发，於是离不开如《性书大亨》的逻辑──透过轻描淡写交代主角一些放肆的 行径，来作为一重曲折的歌功颂德铺述：有义气、爱情专一、英雄气慨等等。但在 内地的李修贤缉匪版中，以上的意识已荡然无存，那麽我们究竟应如何展开讨论？ 踏入2004年的2月，我们看到《花好月圆》及《大城小事》，它们乾脆把和港产片 的表面血缘痕迹抹清，好作划清界线──这是一种进步的表现？不，至少对我来说 ，它代表港产片身分的加速丧失。我想在未来的日子中，除了贺岁片作为港产片特 定的类型外，其他的本土特色只会一步一步被磨蚀。我们既有《大只佬》被内地电 检重创的前车，亦有《豪情》完全拍出另一个故事版本的投诚举动，大抵已足以说 明在市场严重不平均的发展趋势下，往後的电影只会以内地市场为首要的考虑对象 ，其次才到香港观众的反应。所以一些太「地道」的风味，又或是一些太出轨的意 识，总之预计内地市场所不能接受的素材，相信从一开始便会胎死腹中。 ■关於CEPA：http://www.tdctrade.com/cepa/index_c.htm --

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