资深歌手出唱片 多数歌迷都希望能够再次听到原汁原味的曲风 或是销售再度席卷排行榜的盛况 举凡97年王杰「起点」、01年李玟「Promise」与06年张惠妹「我要快乐」 都是歌迷认为歌手唱回原味的专辑 销售当然也有点儿起色 然而 仔细听过这些专辑 尽管都相当不错 但终究缺乏了他们以往整体风格的一致性 2008年张信哲的「逃生」也是如此 习惯了张信哲以两个字做为专辑名称的「传统」 「我好想」之後的唱片就不再如此 几次的作品下来竟也听得索然无味 2008年的「逃生」确实带来了回归原味的感觉 专辑名称简洁有力 也不落俗套 张信哲的唱腔方面当然是没话说 「残念」与「逃生」连续两首歌 气势十足 远胜前作过於温和的调调 旋律性强或是高音的穿透力 在这里全部听到了 若是想要听唱回原汁原味的张信哲 光是这两首歌就有收藏的价值 可惜 後面的八首歌 却出现调性不齐的情况 先有「牡丹忧」陈述母亲的对儿子远行的担忧 又冒出「可爱美眉」这样轻快俏皮的歌曲 「小木马」再回到亲情路线 即使「最好的时光」很棒 听完时有种结束的感觉 结果竟然不是 张信哲细致的歌声 与清新的「牧羊人」相当搭配 「单车与跑车」 竟有MC Hot Dog！这种合作实在是一绝 其实每一首歌都很好 没有哪部分有缺失 但终究这是一张唱片 不是多首单曲合集 全放在同一个作品里 虽然缤纷 却不知重点在哪？ 类似「挚爱」专辑那样浓浓的复古气息 大概已经无法重现 在整体风格的部分 难以再原汁原味了 所幸最後两曲「长途旅行」与「天使的眼泪」拉抬了一点水平 稍稍调正了路线紊乱的情况 当然我们只是说出听者的心声 制作唱片一定有很多无法克服上的难处 即使制作人那栏挂着歌手的名字 很多时候 公司还是会插足要求歌手一定得作些什麽音乐 就像光良在「童话」专辑的概念 出现差点被公司埋没的危机 或是像易桀齐硬是得接受公司意见唱个几首芭乐歌当主打 当歌手面对媒体镜头时 也只能勉为其难说自己很喜欢这些歌 所以我们会看到很多歌手作了些莫名其妙的表演 像是张学友的「你好毒」或孙燕姿的「咕叽咕叽」 当然也有人说好听 但这些东西很明显就是跟歌手风格不合 基本上 每张专辑的诉求与特色是很重要的 如果歌曲的特色很鲜明 那很容易就让人听得懂 假设歌手的形象也很突出 歌曲一定更能让人印象深刻 尽管会受到「没有变化」这类的批判 但歌手若没有固定的特色 那就只是一味出唱片 只是表演而已 有些歌手能够拥有一些历久不衰的作品 多少都与独具风格的合作有密切关系 如同王菲与林夕、林忆莲与李宗盛、王杰与李寿全 张信哲的制作能力绝对没有问题 只是目前专辑的重心不够突出 假设往後张信哲能有一张与MC Hot Dog合作的唱片 这一定比起只有「单车与跑车」来得有意思 不过 受到现在追求那不知所云的「多元曲风」影响下 没有诉求的诉求 才是现今流行音乐的主流吧 幸好 张信哲的歌声与感情都没失去太多原味 高音部分仍旧唱得很轻松 相较於许多歌手变得沙哑的嗓音 张信哲在这方面算是保有过去大部分的功力 这些资深歌手在唱功上都没有问题 只要一开唱 情感、技巧都会很明显胜过其他歌手 但要维持声音的完美度 却是没几个人作得到 因此 纵使「逃生」陷入主题诉求不清的泥沼 无法从整体水准来评断好坏 但从个别的单曲来看 依旧不失是好听的流行音乐 绝对值得推荐 --

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