金曲大怪台 陶?，还有什麽话说？ ■ 王祖寿 如果用台风形容金曲奖，14 届金曲奖是一个行径路线超级诡异 的「大怪台」，脱离常轨，摸不透它的心思，打算用人们对这项 娱乐盛会的期待包藏「台风眼」过关，成为最後的面貌。可怜的 Jay，怎能想像 13 届连拿 5 项大奖，短短一年就落得整晚坐冷 板凳？ 「野放客」抱走专辑制作大奖，爆出这项奖有史以来的冷门，冷 门当然是相对於市面流通率而言，这麽说好了，如果昨天你到 Tower Records，除了顶好店，你根本买不到这张专辑，如果询 问店员，听到的答案是：「很少」，更多的是「没卖」。 既然难在市面流通，大多数人闻所未闻，「野放客」凭什麽拿奖 ？其实，从刘劭希同时拿走最佳制作、客语演唱奖，不难理解， 这是金曲奖「重点栽培」的对象。如果走进戏院，看到台湾政府 为了推行客语拍摄的宣导短片，就是用「野放客」做音乐，更不 难理解它得奖的「背景」，原来这麽雄厚。 当然，从市面或背景来看对「野放客」是不公平的。刘劭希连续 两张专辑「嬉哈客」、「野放客」，用时下年轻人流行的西洋音 乐元素颠覆传统客家歌曲，他用客语唱 BossaNova，用客语唱 Punk Rock，对客语音乐来说，新元素丰富惊艳。 只是，这样一张专辑有它的理想，却没有「流行」的条件，放在 「流行音乐」里角逐名实不符，对金曲奖而言，显然搞不清楚自 己的意涵，把它跟「八度空间」放在一起怎麽比？又怎能让金曲 奖的群众服气？(从最有兴趣索取金曲奖参观券的观众，以及转 播的电视台属性来看，就不难看出这个奖的观众近年愈趋低龄化)。 做为流行音乐的指标奖项，金曲奖当然有义务反映参赛期间的歌 坛气氛。去年台湾歌坛被认为最重要的现象，就是「风华再现」 复古旋风，在最佳国语男歌手、女歌手奖项，入围的费玉清、张 清芳适度显现，但最後陈奕迅、莫文蔚拿奖，前者声音表情戏剧 变化 (详见 91 年 4 月 5 日超音波周报 )，後者声音表情展 现自我个性 (详见 91 年 4 月 26 日超音波周报 )。 更重要的是这两张专辑品味独特，成就歌手的表现，尤其是陈奕 迅「 special thanks to... 」，将专辑以三部曲贯穿，每一段 都由短短几句做为起承转合，串连成一个歌手对幕後幕前感谢的 心情，简直就是为参加比赛量身打造，足以令评审动容。 如果说评审藉着陈奕迅、莫文蔚、刘劭希、闪灵，乃至台语男歌 手的从缺，标榜本届独具慧眼又不尽然，最佳重唱组合选出S.H.E ，最佳新人选出临场表现不稳的许慧欣，都像路径不按牌理的怪 台一般，相对於其他入围者，令人难以逆料。 面对今年金曲奖这麽一个「大怪台」，除非具备江蕙这样从唱工、 声望，乃至使用的语言意识型态通通无可挑剔的条件，无怪今年 入围名单揭晓时大家满地找遗珠，记得「黑色柳丁」未入围最佳 专辑之初陶?还气得大骂今年金曲奖，看看最後这样一份得奖结果 ，陶?，以为如何？ (本文作者为资深新闻工作者，第8届金曲奖评审) 【2003/08/03 民生报】 --

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