发迹於美国纽约，在英国伦敦正式点燃火种的庞克风潮，远渡重洋来到日 本会是怎样的样貌呢？当我们赞叹於日本拥有世界排名前几的唱片工业，丰富 多元主流独立各据一方的音乐圈，充足完善的表演场地及每个时节大大小小的 音乐活动，这些令人羡慕的种种都是长时间的累积得来，庞克的引进也是促成 此一结果的一项过程。庞克运动在西洋摇滚史上的重要性已不用多提，在日本 这方面就先从第一个庞克风潮「TOKYO ROCKERS」开始谈起。 　　从不过是极少人知道的名词，到1977年开始许多庞克唱片的陆续引进，让 部分较敏锐的日本人意识到了时代的转变，满怀着「音乐圈将要有什麽大事发 生」的兴奋感。此时已有几种地下刊物如BOREDOM、Rockin'Doll等记载了关於 庞克的各种进阶讯息，火苗便从这些小地方开始引燃。庞克在英国伦敦成为一 大话题有其对音乐体制与社会现象反动的背景在，与英国情况完全不一样的日 本，只听着外国的东西就能自然发展下去吗？表面上大家只把庞克当成一种新 流行指标，藉以勾起对纽约及伦敦的憧憬罢了。「庞克本来应该是与我们自身 的日常生活密切相关的音乐。居住在东京的我们，要作出能够代表东京这城市 的音乐才有意义。如果东京没有庞克的话，那我们就非得自己激起这股潮流才 行。就像是口渴的人索求着水，我认为那行动是有所必要的。」亲身投入於日 本70到80年代地下音乐圈并忠实作着影像纪录的地引雄一，在其着作『STREET KINDOM』里这样说着。 　　1978年4月15日北区工会堂，由『Rockin'Doll』所主办的一场演出集结了 红蜥蜴(後改名为LIZARD)、MIRRORS、MR.KITE及FRICTION四个乐团，可说是日 本第一场庞克表演。本来各自活动的数团因此而凑合再一起，虽然观众人数不 多却十分有意义。之後这几团以六本木的S-KEN STUDIO为活动据点，逐步将风 潮推往前线，直至『TOKYO ROCKERS』这张合辑的诞生。以简单的篇幅介绍一 下这些乐团间的关系：本来玩着叫「3/3」的乐团的REK、CHICO HIGE和HIGO HIROSHI，因感觉到音乐上的停滞难行REK和CHICO HIGE毅然决定渡美，留在日 本的HIGO遂找来其他团员组成「MIRRORS」，以「JAMP ROCKERS」的呼称聚集 一些开始玩庞克的乐团共同活动，而以女主唱JEAN为中心的「MR. KITE」也在 其中。在美国的REK和CHICO HIGE亲身感受到纽约庞克的洗礼，甚至曾短暂加 入Teenage Jesus And The Jerks和Contortions，这两团便是合辑『No New York 』中的参与乐团。本来担任音乐杂志编集、执笔的田中唯士偶然间与REK 和CHICO HIGE在同时期相识於纽约，回国後各自组成FRICTION和S-KEN两团。 而年纪最轻的LIZARD，在红蜥蜴时期便已在地下活动数年，反而是其中相对资 深的乐团，看似与原「3/3」成员互不相识的他们，却因为刊物『Rockin'Doll 』的取材而签上线。REK曾提供一些纽约活动时期的资料给Rockin'Doll，里面 包含了Lydia Lunch的访谈，与红蜥蜴的演出报导和照片刊於同一期，而关於 Lydia Lunch以及Mars乐团的简介则很有可能是日本首次的刊物文字记录。 　　本来各自乱窜的支流因为S-KEN STUDIO这据点而汇整为一条线，从5月开 幕开始数个月间以FRICTION、LIZARD、S-KEN、MIRRORS和MR. KITE这五团为中 心举办了多场表演，7月至8月间甚至每周举行名叫「BLAST OFF TOKYO ROCKERS!! 」一共6回的系列演出，也提供许多新进年轻乐团表演的机会。S-KEN STUDIO 是由田中唯士与曾於音乐业界工作过的友人共同设立，目标是成为一个足以实 现东京庞克冲击性的根据地，除了这点之外在录音及地下刊物制作上也提供了 不少帮助。由MIRRORS的HIGO设立的「GOZIRA RECORDS」，其中他们自己与MR. KITE的首批单曲录音便借用了这地方，在器材不甚完备的情况下与活用红蜥蜴 时期经验的LIZARD主唱MOMOYO共同协力，以相当手工的方式完成，可说是日本 独立厂牌手作发行的一个出发点。经由这庞克小基地互有共鸣的人们聚集在一 起，包含乐团成员在内也跟着投入另一波地下刊物的印制与发行，表演的海报 、宣传单也多为团员亲手制作，虽然看起来廉价却有另一番视觉效果。若是那 时常跑S-KEN STUDIO的约百人其中之一，目睹这些景象的你绝对会相信即将有 什麽要发生了。 　　经过几个月来的密集活动，影响范围始终局限於东京地区，若不能扩大范 围引起更多注意也是徒劳无功，五个乐团的下一步计画是Live House「新宿LOFT 」的演出以及关西巡回。10月於新宿LOFT的「爆发寸前! TOKYO ROCKERS」和 几天後前往关西为期近一周的巡回，在京都的几个Live House与来自京阪神的 当地乐团合演，最後一场位於京大西部讲堂的演出大为成功。LIZARD因在红蜥 蜴时便曾去过关西，早有许多支持者，但FRICTION的强烈风格仍旧催起末尾的 高潮，冲击了大多数在场的观众。京大西部讲堂自传奇乐团村八分的演出以来 便有着日本地下音乐圣地的象徵性，这巡回的最终场又让这地方新添上一笔传 说的记录。从六本木的小地方一口气拓展到更大的领域，当时的音乐杂志『NEW MUSIC MAGAZINE』也作了大篇幅的报导，终於让更多的人知道他们，此时也正 式用上「TOKYO ROCKERS」来称呼这股风潮。 　　「爆发寸前! TOKYO ROCKERS」一连串的表演真正达到了拓广以及活化的 效果，不管是其後几个关西乐团为了回应TOKYO ROCKERS而自组「关西NO WAVE 」，前往东京演出後也带给听众不同的冲击，还是中小型Live House的演出活 络化，第二波新团陆续浮上台面等等，新时代在此揭开序幕。但对他们而言， 最重要的还是吸引了主流媒体的目光。1979年由主流唱片公司催生了两张日本 重要的庞克合辑，其中之一是Victor主导的『东京NEW WAVE’79』，另一张就 是CBS SONY的『TOKYO ROCKERS』，两张也都是采Live实况收音。听完这张合 辑心里不禁会产生一个疑问，好几个乐团玩的东西跟一般认知的庞克差距很大 不是吗？MIRRORS、MR. KITE和S-KEN的收录曲严格来讲只是在节奏上受到庞克 影响，整体仍保有旧摇滚乐残渍。LIZARD大量导入电子合成器声响的Techno Punk曲式，颇有师法英国庞克团The Stranglers的味道在；而FRICTION带有攻 击性的吉他与单纯强烈的节奏，在两者的肉搏下从中窜出的念歌唱法，已前卫 到近乎跳脱庞克的范畴。光听一遍就能明确判定FRICTION和LIZARD在「TOKYO ROCKERS」中的领头地位，事实上他们也是在众多共同表演中最受欢迎的两团 。 　　关於「TOKYO ROCKERS」的特色，在此分作几点归纳： （１）成员的年龄层都相当高，尤其S-KEN的田中唯士和MR.KITE的JEAN已经是 30世代的人，尽管是平均年龄最年轻的LIZARD，主唱MOMOYO也已24岁。 他们大多是受到60、70年代的文化洗礼，却因为际遇不佳而没在那时活 跃於表舞台，但长时间的音乐活动却让他们敏锐的嗅到即将产生的变化 ，其後各自以不同的方式接受到庞克的冲击再次起身迎向新时代。所以 那几团听来不太庞克的原因就在这，真正较接近一般庞克印象的乐团反 而是TOKYO ROCKERS後的第二波。 （２）因为FRICTION和S-KEN成员的留美经验，让TOKYO ROCKERS的走向较偏向 US PUNK。FRICTION的REK和CHICO HIGE於纽约活动时正好是 No Wave运 动的时期，这张合辑的企划方向也颇有向『 No New York』取经的意义 在。 （３）勇於面对「都市生活」的正面态度。把时间再往前推个十多年，那些反 思社会文明并展开批判，渴望回归自然到达一个爱与和平的新乐园，追 求着这种理想的人们最终得到的大多是挫折。也许我们早已与现代社会 的每个环节密不可分，想要脱离於此独自生存已不可能。听听 MIRRORS 和MR. KITE的歌曲，矗立的高楼大厦、深夜的电车、杂乱的地下道、环 状高速公路等，种种生活於城市中的现实，我们必须迎向它并时常与其 对峙，在其中探求生存之道。TOKYO ROCKERS以东京这城市入歌，把为 了在其中存活所需的速度与力量反映在他们的现场演出上，这股节奏同 时也是城市精神的鼓动。 　　藉由主流厂牌的力量，在各种媒体上的曝光度大幅提高，４月发行後紧接 着的巡回不管何处都满载热情，京大西部讲堂的演出甚至涌入前回一倍以上的 人潮。但当TOKYO ROCKERS的活动达到顶点的这时点，同时也预告了TOKYO ROCKERS 的结束。本来在地下自由活动着的五团，碰上了主流业界的操作模式 难免产生摩擦，已无法再以那样纯粹的形式表达自己的理念，再怎麽新的发想 进入固有的音乐产业也备觉难以伸展。乐团之间伴随着活动进行产生不一样的 发展方向，有打算就此进军主流也有想回归地下的分歧出现，而FRICTION和 LIZARD极为突出的表现已形成两股人气集中地，让往後彼此间更难以对等的立 场企划活动。TOKYO ROCKERS的结束是新的开始，引燃的火苗已一发不可收拾 ，各团分开後各自走向不同的道路，FRICTION、LIZARD也当然作出了具时代意 义的经典专辑。 　　每当看到日本能有现在这样的环境，除了羡慕跟佩服之外，不如想想那是 经过多少先人的披荆斩棘才达到现在这地步，看着别人的发展历程，思考一下 我们还能够作什麽努力。每个时代都有专属於该时代的声音，你是否已隐约嗅 到变革的气味了呢？激起那股动力永远也不嫌晚。 相关专辑推荐： V.A./东京ロッカーズ(TOKYO ROCKERS) A面： 1.せなかのコード/フリクション(FRICTION) 2.COOL FOOL/フリクション(FRICTION) 3.EXIT B-9/ミスター・カイト(MR.KITE) 4.ROBOT LOVE/リザード(LIZARD) 5.REQUIEM/リザード(LIZARD) B面： 6.SITUATION/MIRRORS 7.TOKYO ネットワーク/MIRRORS 8.INNOCENT/ミスター・カイト(MR.KITE) 9.BLACK MACHINE/S-KEN 10.ああ恋人～おお揺れ！东京/S-KEN 　　『TOKYO ROCKERS』合辑目前仅重发过一次CD版，市面上颇为难寻，但其 中的曲目大都能在各团的专辑或後来再发的各类选集中听到。 S-KEN/魔都 　　最初期的CD版已经绝版。目前有接单後再生产的CD-R翻拷版可买，若有机 会的话还是建议在二手唱片行搜寻早期的版本。本来就与庞克关联性最低的他 们之後的作品已不太能用原先的观点去听。 ミスター・カイト(MR.KITE)/ライヴ・イノセント(LIVE INNOCENT) 　　MR. KITE活动两年间现场曲目的选集，因为很快便解散了的关系遗留的歌 曲并没有很多，这张选集就能听到绝大多数的MR. KITE歌曲。据说後来JEAN转 行当诗人，近年还有个人诗集发表。 MIRRORS/リアル・ステイト(REAL STATE) 　　类似MR.KITE那张形式的MIRRORS现场曲目选集，虽然同样结成两年就解散 ，但HIGO HIROSHI仍旧持续的在音乐圈活动。MIRRORS解散後另组的CHANCE OPERATION 也是80年代的日本地下音乐中十分推荐的一组，近年也陆续有作品 再发。 V.A./GOZIRA SPECIAL DINNER —GOZIRA RECORDS COMPLETE COLLECTION 1978-1979— 　　早已绝版成为稀有品项的GOZIRA RECORDS众多单曲，藉由这重发再度复活 。除了TOKYO ROCKERS各团的初期单曲之外，其他曾在这厂牌短暂发行过的乐 团也都是一时之选，相当珍贵的史料。 http://blog.roodo.com/char720319/archives/25094518.html V.A. 『东京ロッカーズ』(1979) 试听 http://8tracks.com/j-rock-radio/jp-80-s-indie-vol-1 -- ○~~ ～——～ ○~ ～—～ ○~ ○ ◢ˍ◣ˍ ○ Ｈ └┼┐ ～——～ ∣＞ ～—～ v│> ○ ◢█ˍ▉ˍ_ ○ ａ ８ ｜ ～——～ /｜ ～—～ │ ○ █ˍ▉ˍ__ ○ ｙｂ　８ ╱\ ～——～ /﹨ ～—～ /\ ○ █ˍ▉ˍ___ ○ ａｕ　２ ╲ ╲ ～——～ \ ╲～—～ │ \ ○ ˍˍˍ▉ˍˍˍ ○ ｓ　３ http://0rz.tw/e83AF ○ ▉ ○ ａ --

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