说来奇怪，出道多年的个性派歌姬UA，纵使早年曾经成功翻唱美空云雀的＜林檎 追分＞，也曾参加过不少艺人的致敬专辑或是概念合辑，甚至曾和菊地成孔合作 推出过【Cure Jazz】这张美不胜收的Vocal Jazz名曲翻唱杰作，却从未正式发 行过一张彻头彻尾的翻唱专辑，作为歌唱生涯十五周年的纪念，UA选择的作法不 是推出新专辑，也不是什麽骗钱的精选辑或Boxset，而是以这对歌者本身而言是 一种前所未见的挑战，取代既定成俗的模式。专辑尚未推出之前，看到先行公布 的曲目，无疑已教所有UA迷摩拳擦掌引颈期盼。 UA之所以在歌坛鹤立鸡群，得以和椎名林檎、 Chara等歌手并列为个性派歌姬， 就在於即使拥有过＜情热＞、＜悲伤Johnny＞等至今仍耳熟能详的大热金曲的她 ，从不墨守成规，贯彻折衷音乐理念，而那把中气十足的嘹亮嗓音，更影响了中 纳良惠(Ego Wrapping')、 Salyu和中山うり等後进歌手。尽管乐风未尽相同， 但确实有不少人将她视为日本的 Bjork，当中有部份也是来自她独具特色的造型 和一些惊人创举(包括2009年的专辑【Atta】封面骇人的素颜， 还有其中先行单 曲＜2008＞坦露出UA当时大腹便便身孕的封面)。 简明扼要地写作【KABA】， 其实就是日文「Cover」的片假名音译，这张翻唱专 辑出色的原因，在於它跳脱了一般翻唱专辑的两大弊病， 一是过於统一(比如说 全都是Bossa Nova或民谣)，二是太夸张太风马牛不相及，在气味相投的一夥音 乐人共谋之下，【KABA】不管是概念还是氛围都连贯得像是一张全新的创作专辑 ，其中也有许多令人惊喜的片段。编奏虽以爵士乐为基底，却远比一般的 Bossa Nova来得层次分明而蕴含深度，一开头翻唱八零年代当红女子偶像团Pink Lady 的＜Monster＞(tr.1)，由风格难以概括的有机音乐组合Little Creatures贝斯 手铃木正人包办所有的制作、编曲与演奏， 将这首充满喜感又载歌载舞的 Idol Pop经典一改为慵懒温煦的面貌， 虽然曲风天差地远却别有一番滋味。 原 Blue Hearts主唱、後组成The Cro-magnons的甲本ヒロト，则和UA共同翻唱了当年由 忌野清志郎、阪本冬美和细野晴臣合组的传奇乐团HIS的＜夜空的誓言＞ (tr.2) ，甲本完全捕捉了忌野激情的神髓，而UA的宽厚嗓音和当时仍相当年轻的阪本冬 美的纤细感有着截然不同的风韵，崭新的编曲也为这首歌注入一股秘异而辽阔的 原始氛围。 ＜一定能说出口＞(tr.3)在孤高的创作单位Combopiano本尊渡边琢磨改造下，原 本极为典型的荒井由实风格的钢琴City Pop，瞬时转变为骨干刚强的Art Rock曲 式。有「Boogie女王」之称的笠置シヅ子，她的和制Boogie Woogie名作＜购物 Boogie＞(tr.4)，原本就已是一支充满诙谐感的昭和歌谣剧码，编曲成功洗涤了 陈年味，东叩西响的铿锵敲击乐声，让UA充满实验色彩的诠释像是一个刚拥有魔 力，却不知如何正确使用的精灵，肆无忌惮地施展着奇幻炫目的法术一样。这首 全以大阪腔语感写成歌词的逗趣歌曲，想来曾陪着大阪出生的UA度过不少童年岁 月吧！同样俏皮逗趣，则是翻唱拥有多重角色的中山千夏 (演员、电视艺人、歌 手、声优、从政、作家)演唱着名动画「Dororon 炎魔君」的片尾曲＜当心妖怪＞ (tr.14)， 噗噗作响的铜管乐编制(柔音号、上低音号和长号)，活像是加入人声 的Sakerock！ 两首翻唱欧美男声另类摇滚班霸的曲目也十分出色。Red Hot Chilli Peppers名 曲＜Under The Bridge＞以瑟瑟的Ukulele琴音揭开序幕，摇曳的小提琴音阶则 增添些许异国情调。而英伦天团Radiohead的＜No Surprises＞以古朴深沉的弦 乐三重奏衬底，搭配温暖的单簧管和低音号的音色，取代了原曲气泡般粒粒分明 的吉他，却仍不减既如诗句又如梦呓的优美意境。 一样是女性创作单位，能够听到UA重新诠释一些不同年代却等同重要的Diva作品 ，大有相互切磋之感。从骚灵歌姬Aretha Franklin的＜Day Dreaming＞到Fiona Apple的＜Paper Bag＞，皆涵盖於范围之内，尤其是前者，在大学时期立志成为 一位骚灵歌手的UA，早已将Aretha视为师法的女神。曲曲听下来虽然风格包罗万 象，选曲却不走偏冷，每首翻唱歌曲背後都有各自的故事，藉着重新诠释这些曲 目，也得以向乐迷揭櫫这些在歌者成长经历中极具象徵性的符码。但激荡出最耀 眼火花的，必然是前文提及曾被两相比较的Bjork的＜Hyperballad＞，编曲演奏 全交付给内桥和久，以 Daxophone这种带有实验性质的擦奏体鸣乐器主导，在幻 之录音师ZAK的巧手下， 浮光掠影的扭曲拼贴像是划过午後梦境的声音碎片，加 上拳拳槌地的定音鼓，催导出一场海市蜃楼般的动物狂欢祭典，当中宛若结合了 Matmos和Matthew Herbert的前卫意念，致使这首作品甚至比Bjork还Bjork！ 近年和细野晴臣来往频繁的UA，曾在细野以「Harry Hosono」名义推出的【Fly- ing Saucer 1947】中，两人一同重新翻唱八零年代地下女王户川纯的＜梦见的 约束＞，这回【KABA】中选了李香兰在电影「支那之夜」演唱的插曲＜苏州夜曲 ＞，无独有偶的是户川纯早正式以个人名义发表作品前，也曾在参与演出的连续 剧「刑事ヨロシク」中演唱过这首曲子，或许只是有意无意的联想，但无非说明 了户川纯可不只是椎名林檎的偶像而已。虽然使用的是空心吉他、电吉他和小提 琴等西方乐器，然而星斗高悬的凄切音色，还有如泣如诉的伤怀，却无一不是东 方的感觉。 同样简约，还有另一首令人喜出望外的作品，出自全方位天才创作歌手七尾旅人 的＜我的宝贝＞，原先是几年前UA生日时七尾致赠给他的礼物，趁着【KABA】推 出之际，这首静谧玄美如子夜星空的催泪摇篮曲方得以出土。有趣的是七尾在随 後推出睽违四年的新专辑【Billian Voices】中，再次回锅收录了这首曲子，若 不是七尾在 Twitter上提及此事，很容易让人产生翻唱者竟然比原唱者还早推出 作品的怪异错觉。 推算一下，总觉得冥冥之中有些巧合，日本新音乐乐坛似乎每隔四年就会有一张 令人激赏的女声翻唱专辑(就别提Juju或藤田惠美那种梗烂到发馊的口水歌了)， 上一次，是2006年 Clammbon 的【Lover Album】，再上一次，则是椎名林檎的 【歌手价值】。当然可能只是我一厢情愿毫无根据的猜测，但这都无损【KABA】 的优秀，作为十五周年的纪念，它确实有承担这重责大任的份量，甚至能说，这 有可能是UA近年最雅俗共赏的一次！ -- http://friend.top1069.com/profile.php?ID=5628 http://www.plurk.com/cubismo not cool, but weird, absofuckinglutely queer. --

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