作者fc3s (下坡道专家)
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标题[回顾] すごいぞ、くるり。(一)
时间Sun Jul 11 19:28:32 2010
若提到2000年开始这十年间最让人难忘的几组人马,实在很难避免不去想
到这几个名字。被Rockin' On Japan杂志冠名为「日本摇滚97世代」的くるり
、SUPERCAR、NUMBER GIRL 等团发迹於90年代末,各自都在这十年的前半创作
出震撼乐界的杰作,影响後辈深远。SUPERCAR解散後团员各分东西,音乐作品
上注目度虽不及当年,转居幕後制作却也提拔不少後进。NUMBER GIRL 改组为
ZAZEN BOYS後作风更为激进,仍广获口味刁钻的独立听众支持。其中仅剩くる
り还维持原来的团名继续活动着,不仅拥有出色的商业成就,同时也讨好了另
类乐迷的耳朵。
「すごいぞ、くるり」这一句话总是在他们自己的专辑侧标或是杂志评论
中看到,到底くるり是哪里「死沟乙」呢?出道以来历经过多次团员变迁,乐
风在每个时期也都有激烈的变化,趁着这次的回顾以专辑个别来探讨くるり的
「死沟乙」之处,也为八月的二度来台演出作个准备。
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さよならストレンジャー
——不只是民谣。
从结成到出道过程尚称顺遂,与知名制作人佐久间正英合作在短期间内完
成录音的首张专辑,若先听过後面几张再回头听首作八成都会对那股朴素感到
惊讶。坦白来说,经历过図监到THE WORLD IS MINE 的洗礼後,さよならスト
レンジャー是什麽样子便印象稀薄,一时之间沦落为聆听次数最少的专辑。也
许是刚主流出道想打安全牌,又受限於大牌制作人的光环下才被塑造成民谣好
学生的印象,但随着时间经过再度从头聆听起,又有了不一样的感受。
之前已有提及过,一些小地方显示出异於表象的玩心,ハワイ・サーティ
ーン的各种音效和葡萄园的反转播放虽然只有一点点时间,仍可视作之後实验
风格的起头。而专辑最末两曲伞和ブルース把专辑前半的微晴舒缓天气过渡为
午後雷阵雨,「血の味がする」一句带来的气氛转换更是把那股乌云郁气闷至
最高点。最後与首曲ランチ的衔接又把情境转回初始,彷佛雨过天晴乍见彩虹
。就算さよならストレンジャー的那一点小实验跟之後相比根本只是牛刀小试
,这个段落现在听来依旧是无比动人。
再来说说出道单曲「东京」,若可以封个くるり五大名曲,那这首绝对是
其中之一。特殊的和弦进行让前奏开始便印象深刻,歌词带出团员来到东京後
面对新环境的心境描写,略感无奈的乡愁情结都在那近似口语的简单词句中展
露无遗。以西洋另类摇滚的手法来表现日本人的风土性情,世纪末登场的「97
世代」们甫出辑,便让人有种日本摇滚吸收外来元素再造的作法将再到另一种
层次,新时代即将到来的预感。身为其中一员的くるり对文字的运用在同辈中
也是名列前茅,比起之後的实验作,さよならストレンジャー反而更能聚焦在
这方面。
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図监
——摇滚乐这种名词去死吧!
专辑开始响起「虹」的前奏,随即被破坏扭曲,彷佛过去的くるり已被吞
噬不存在了。第二张专辑図监展现积极的实验态度,与Jim O'Rourke共同制作
以及SUPERCAR成员的友情赞助,媒体一致给予「すごいぞ、くるり」的赞赏,
虽然是10年前的作品现在听来仍旧处处惊奇。这张专辑有着极富攻击性的变态
歌曲、芝加哥派的後摇滚风乐曲、长篇实验曲和少量的日本风乡谣调点缀,可
说是风格包含度最广的一张作品,被出道专辑所吸引的歌迷刚听到此张都很有
可能被吓跑。
岸田繁在接受杂志访谈时曾说这个时期成员相处上十分不愉快,最主要是
他十分积极的想尽可能扩张乐团的风格,对於看似不太认真的鼓手森信行时有
微词,这份控制欲让团员间关系紧张,也埋下日後森离团的因子。从单曲和专
辑的制作名单上也可以看出端倪,「街」的鼓是由制作人根岸孝旨所打,专辑
内还有三首歌是交给支援鼓手あらきゆうこ,岸田事後回想起这时都自觉过於
严厉好像变成了另外一个人。在巨大压力下催生出来的図监,那几首恐怖歌曲
彷佛也反映了自身的心情,ロシアのルーレット诡异的音效和鬼叫还把快进梦
乡的自己吓醒过。
从独立时期便存在的チアノーゼ,歌词中那句「ロックンロールという言
叶死んでしまえ」道出了くるり的另一番心境。一边说着我受够了摇滚乐一边
追求着心目中理想的摇滚乐型态,这般复杂矛盾的情结一直持续到アンテナ之
时才获得解脱。面临千禧年的到来,新世纪的起头,这句话也象徵性的给了主
流乐界一记当头棒喝,展现他们纯粹执着於追索音乐本质的气魄,真是痛快无
比!听完図监,还是只能说「ほんとにすごいぞ、くるり」。
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