英文译者的前言: 　　 　　日本最长生(但却非最多产)的传奇噪音组合非常阶段，组团历史与各式内 幕故事於1992至1995年间以专栏型式於G-Modern杂志连载。连载工程由非常阶 段常驻军、Incapacitants成员与日本第一噪音收藏家美川俊治开始，再由非常 阶段创始人、Alchemy唱片老板，与棒球卡蒐集达人JOJO广重接棒。目前非常阶 段历史尚未叙尽，不过JOJO承诺有一天会再继续此一工程。 　　 　　本文由Alan Cummings负责英译。特别感谢Alan与Nick Cain同意让我们刊 登於此(指noise.as网站)。 　　 　　 　　非常阶段历史 第一章 美川俊治 着 　　 　　 　　非常阶段之发源可追溯至广重嘉之(即JOJO)与头士奈生树两人所组成的即 兴吉他双人组。两位一开始活跃於京都一处名为Drugstore的表演场地(药店， 常被简称为Drug, Dorayan, Do等等，现已荒废)，此即JOJO打工的场所。同时 ，JOJO也参加另一个叫” 螺旋阶段”的乐团。螺旋阶段固然也以Drugstore为 活动据点。 　　 　　至於当年螺旋阶段的音乐风格，基本上深受其首脑高山谦一之影响。高山 谦一又名Idiot，同样也在Drugstore工作，在螺旋阶段解散後分别组了ザ・リ ラダンズ(Riradan)与Idiot O’Clock，至今仍以後者的名义活动。然而JOJO呢 ，他则为螺旋注入更”开放”，也即更宽拓的视野。JOJO日後曾表示他当时深 受LAFMS*的超级噪音交响团Airway的影响，但我个人认为那时不失者给他的影 响力更大；许多人指出光是看JOJO的演唱风格便足以印证我的说法。非常阶段 最初雏形便为JOJO，头士奈生树与Idiot三人，他们首次练团便录制了练习版的 ”Messerschimdt”。第一次现场演出当然是在Drugstore，那时他们演奏五首 歌，分别是”Masako”, “Stuffing”, “Wall”, “Black”, and “Blue” 。有碍於观众的(微少)人数，场地的限制，特别是Drugstore仅能提供极小型的 音箱，难免感觉演出不甚令人满意。无论如何，既然乐团本身感觉他们欲以表 达表现已尽心尽情发挥，那我们总归还是认定那是场成功的演出。 　　 　　若我真没记错的话，这个版本的非常阶段应该还有(只有)另一场演出(当然 或许他们在Drugstore还有一些表演但我不记得了)。这版本的组合最後一次演 出是在京都同志社大学所举办的EVE祭，并还多加了一位合成器/键盘手蜂田 (Hachita Naohiko)。这次他们成功营造了一个极为高崇壮观的噪音世界。不过 在这次演出後，头士奈生树的兴趣开始偏离自由即兴，这也导致这组合的难免 於瓦解的命运。 　　 　　至於下次看到非常阶段就得等到隔年六月了(1980年)。在与头士奈生树的 合作计画解体後，JOJO号召了老友OKA( Toshiyuki Oka)，ZUKE (Katsuhiro Nakajima)，MAKO (Masako Shigesugi)，还有之前在Drugstore所 结识的笔者我。这次JOJO进行了另一计画，实现了他早有的念头，也就是组一 个名为”腐食のマリィ”(腐蚀的玛丽)的乐团，风格结合JOJO心目中的梦幻团 Hawkwind与之前提到的Airway。那时我们习惯在京都的十字屋太秦录音室练团 。录音室正好有一片面对大马路的玻璃落地窗，记得路过的人总是以非常惊异 的表情朝着我们看。腐食のマリィ第一次现场演出是在大阪的表演场地Crusade (现已荒废)，座落於大阪近郊，因为地点不佳所以实在是吸引不到什麽客人， 最後终究是导致倒闭的命运。不过那时情况还没那麽差，至少我们多少都能吸 引一定数量的观众。关於Crusade还有一些事可提，那时Crusase负责演出联系 的就是INU第三任吉他手北田昌宏，那可使得场地管制还蛮松的，因此Yashushi Machita, Kimiko Suyama以及INU第二任吉他手小间庆大常常在那里出入。我 记得Suyama好像也出现在腐食のマリィ首场演出的观众群里。 　　 　　继腐食のマリィ的首度演出後，我们随即参加Heaven杂志创刊纪念的演唱 活动，命名为”天国注射の夜”(天国注射之夜)。邀请我们的是工藤冬里，他 也是Drugstore的常客。这次的演出是本团的一大转捩点，或许是因为工藤邀请 我们时把我们的团名搞错了，所以受邀的不是腐食のマリィ，而是非常阶段。 JOJO也趁势将团名改回非常阶段(从他观点而言，这也意味着他初始的风格理念 将得以回归)。那时我们还以腐食のマリィ的名义在东京新宿的ACB HALL演出， 随之，我们出现於独立厂牌”Unbalance Record”所发行的合辑中。Unbalance 由我的老友林直人(Naoto Hayashi)亲手创立(目前林担任Auschwitz-アウシュビッツ- 的主唱与吉他手)，而这合辑命名为终末処理场，是Unbalance旗下发行的第二 张作品，参与的乐团还包括了NG以及JURAJIUM，侧标评论由Shinafushi Chinami 编写。至於Unbalance首次发行的作品是艺人YOU(本名小山佑 Yu Koyama)一张 限量50枚的EP。此时非常阶段也多增了一位成员，即已故的市口章，是OKA的老 友。 　　 　　之後我们回到了大阪，MAKO离团，我们顺而增添萨克斯风手KAMI(Koichiro Kami)以及蝉丸嬢(本名hiroko onishi)担任副主唱。我们决定参加乐团NASHI 的成员KOSHI (Takashi Koshi)所主办的Cicade活动，地点位於大阪另一处现已 荒废的场地Sozo Doba，并且第五列的Kazuo Fujimoto(也即Geso)与野生の胁威 (简称Yasei)的Keiko Nakatsuka加入了我们的阵容，特别客串演出。我们以Faust 的名曲”It’s a Rainy Day, Sunshine Girl”为基调去演奏，惹得Sozo Doba 一个叫Fukuzaki的员工，竟拔我们的电线，逼得演出仓促结束。我深信那次的 演出是非常阶段最接近Airway的风范的一次。那次我负责音频产生器，主音吉 他与效果等等。我们将效果器(几颗Fuzz，破音，Flanger，娃娃等等)串接在PA 与扩音器之间，依此我们能确实控制整体音色，而这也是非常阶段第一次也是 最後一次器材采用这样的组接方式。 　　 　　不下一个月，我们紧接着重返同志社大学的EVE祭。这时非常阶段阵容仍为 之前在Sozo Doba演出时的六人编制。然而从这次的演出开始，团员OKA与ZUKE 渐显出较为暴力的表演风格。笔者我与KAMI压根儿不知道他们怀什麽鬼胎，所 以都被吓到了，无论如何，我记得这次深具爆发力的演出依旧顺利进行下去。 EVE祭主办单位是同志社委员会(学生会之类的)，当天演出的团体还有颇具名声 的Youth in Asia, Rose Tea Ceremony,Hoburakin (ほぶらきん)以及MADA。我 也客串了Youth in Asia的演出(Youth in Asia, euthanasia-安乐死-的谐音) 。这也是Hoburakin的处女秀，并且团长青木的简贫鼓组甚至还受Heaven杂志的 赞许，我相信他目前在堺市监狱工作，并且负责撰写ZERO RECORDS广告底部那 些怪阴沉的字语。 　　 　　非常阶段此年度的活动计画到此结束，下次再看到非常阶段演出便是翌年 的1月了(1981年)，地点位於寺田町的Studio AHIRU(スタジオあひる，同样地 现已荒废)。这场活动名为”Answer ‘81”，由UP-NAKER(UPメーカー)的西森 タケル 主办(Takeru Nishimori，即已故的INU首任鼓手，本名西森武史)。当 时我们的阵容是JOJO，OKA，KAMI，笔者我，以及新成员贝斯手WOO(本名为 Tomoko Kaiho)与鼓手石田(Takeshi Ishida, 称呼石田氏)。之前石田与JOJO曾 合组过硬式摇滚团就叫The Ishida Band，而WOO则是New Wave地下志”GIG”创 办人，她也曾与JUO这个乐团在Crusade演出过 (而她那次的LIVE的内容，後来 还与RASEN以Split型式推出薄膜唱片，即红蜥蝪初版的专辑”けしの华”- keshi no hana-，由City Rocker发行，)同时她也参加笔者我与林直人所成立 的组织Annon（アンノン)。这次非常阶段的演出比较起来稍感静弱，起迄皆由 KAMI的萨克斯风贯穿，没像之前Eve Festival那样混乱，主要因为ZUKE的缺席 : 似乎听说他失控哭号之後就持续沉默不语。这场LIVE JOJO准备了两把吉他， 但那两把都被他砸了，所以若有人叫Encore他就会出去台上说”抱歉，我两把 琴都砸了所以我们也没什麽好弹的了，嗯，我们有发行专辑，你们就买张回家 继续听吧!” 他的推销手腕倒是赢来不少观众的笑声。JERRY(ジェリー)， Auschwitz，UP-MAKER与ZELDA也皆是本活动的演出阵容。 　　 　　(第一章 完) 中文翻译 I-Chen Lin 原文网址请见 http://noise.as/hijokaidan-1 -- 本文章严禁未经作者许可转录 原作者网址： PIN http://karihane.tumblr.com/ --

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