终於看完了这部由NHK制播，於2023年2月分前後篇播出的剧。也不知为何，导演若松节朗 、编剧户田山雅司（跟织田裕二合作过『 发达之路』、『正义必胜』，导演还多一部『White Out』），应该是品质保证的团队， 剧本身确实也拍得很有质感，无论编导还是演员都是上上之选，相对来说却没什麽知名度 ，也没掀起什麽话题，真的很可惜。 剧跟原作小说一样，走社会写实悬疑路线，从一具被编号为「903」的无名屍事件，牵引 出背後环环相扣的社会问题，让人看完之後，救跟当初看完吉田修一的『怒』一样，感到 深深的无力与沈重。 标题「加拉巴哥」取自东太平洋同名列岛，因为受海洋隔绝，岛上的物种都产生独特的进 化，与其他区域格格不入，因此这个词汇在日文里，引申有「孤立、封闭、特化」之意， 影射那些只在日本国内发展，而与世界脱轨的产品或技术，举凡汽车、电脑、手机等，都 是如此。 这样的脱节，导致许多日本企业只能靠政府的补助金苟延残喘，并致力於削减成本。派遣 制度，就是在这种时空背景下如焉诞生的产物。第一次知道，原来企业雇用派遣人员，并 不算在人事费用内，而叫「加工外注费」，就跟文具等用品一样，不够了就补充，不需要 了就随时丢弃。 虽然应该不是每个派遣人员都过着毫无尊严的日子，但剧中所描述的那种人间地狱，想必 真实存在於我们平时看不见，或刻意别过视线的角落，有些活在社会底层的人，再怎麽拚 命也难以翻身，只能铤而走险，为了争取一个正社员的职位，不惜游走法律边缘，让人看 了无比唏嘘。 剧中主轴，在於织田裕二所饰演的老派警官田川，以不起眼但脚踏实地的办案方式，一步 步抽丝剥茧，揭开「903」的真实身份、死亡之谜，以及藏在背後的巨大社会问题。他与 跟樱庭奈奈美饰演的年轻女警官木幡的组合相当新鲜，合力收集零散的线索并理出头绪的 办案的过程也很值得一看。感觉上了年纪的织田，演起田川这种朴实、沈着，亦不失人情 味的资深刑警，真的特别有味道。 但我还是得说，这部戏最最吸引我的，还是伊藤英明饰演的鸟居警官。 不禁感叹虽然这几年找上伊藤桑的，都是一些亦正亦邪、且邪大於正的边缘人物，但这些 人物最大的共通点就是都隐藏着悲剧性，并不是纯粹出来使坏奸笑的传统反派，因此反而 浑身散发一股说不出的魅力，让人难以移开视线。无论是靠肌肉的武斗派，还是像这部的 斯文败类，都胜任愉快，各有各的风采，也难怪找他演反派的制作人会前仆後继了。 鸟居是一个冷静沈着、心机深沈的人物，他发誓不要步上父亲的後尘，被公司用过即丢， 最後却不免还是重蹈覆彻，在挣扎着往上爬的过程中，迷失了自我；他尽自己最大的努力 不要成为像父亲一样的弃子，最後却连良心与骄傲也失去了。 看的时候不禁想，鸟居在父亲死後，可曾打从心底真正笑过？他在剧中并不是不苟言笑的 类型，相反，他常笑得一脸愉快，然而，那些都只是应景式的笑容，在我眼里，他心里那 个高中时期的鸟居胜，始终在悲伤地流着泪。 泉里香饰演的社长秘书高见泽，也是一个耐人寻味的角色，从她与鸟居的对话可知，她从 一介高级酒店妈妈桑，升格为大企业社长秘书，枕边人从议员、社长，转换为鸟居。虽然 她面对鸟居始终显得无比轻蔑，总是故意用最戳他痛处的话讽刺他，像一只骄傲的孔雀一 样对他说： 「你可别误会了，我向来都是靠自己的眼光在选择，无论是职涯，还是男人。」 但在这三个男人里，鸟居显然是最没有权势的一个，她最後却选了鸟居，是否代表在她心 里，对鸟居还是有一些特别的感情呢？故事对他俩没有多作着墨，我却忍不住任想像驰骋 ，想像高见泽是否也有一段像鸟居一样不堪回首的过去，是否从鸟居身上看到了一些自己 所追求渴望的情感，是否也希望跟鸟居一样摆脱别人的掌控，获得自由。 满岛真之介饰演的仲野定文，大概是善良到几近菩萨（说得难听点，是愚直），在我感觉 里，有些不真实，反而没能引起我太多共鸣。 总之，我真的好希望鸟居可以得到幸福啊，虽然他所做的事无法让人原谅，还是好希望他 可以打从心底笑一次。 --

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