「不管 AV 女优、兔女郎还是偶像，一般女性或老太太，只要把她们想像成自己的女儿就 好，不会对女儿说的话就不要乱说，不会对女儿做的事就不要乱做，会让女儿伤心的事就 不要去做。」 . 不是很喜欢用连结负面新闻的方式来介绍作品，但《极度不妥！》第 3 集的剧情，的确 很适合作为黄子佼事件的反思（放心，绝对没有让人不适的画面）。上面这段台词来自男 主角小川，来自昭和时代的他充满大男人思想，三不五时开开黄腔，看节目主持人吃女来 宾豆腐，则是他的日常消遣。 . 只是当自己的女儿成了综艺节目的来宾，他才发现这一切不对劲。身为人父的良知被唤起 ，发现让女儿暴露在物化眼光下有多扭曲；另一方面，这其实是个穿越时空的故事，小川 之所以萌生更进步的性别意识，是因为他曾意外坐上时光机、到令和时代走一遭的缘故。 / 虽然这两年才入坑宫藤官九郎，但总是臣服於他解构议题、塑造对立与幽默以对的犀利观 点。《我家的故事》让过时技艺的传承与活化彼此对话，《宽松世代又如何》是新世代对 职场旧文化的反击，《我们离婚吧》则以婚姻和选战投射出传统与新潮的竞合。 . 《极度不妥！》也是非常典型的宫九设定，只是这次格局大到超乎想像：他让昭和与令和 的价值观直接 battle – 只是一个是他生长的年代、一个是他仍活跃的今日，什麽样的 设定才能同时说服两个世代的观众？宫九用同样脑洞大开的设定匹配：穿越时空。 . 「本作品包含不当台词和吸烟场面，考虑到本剧特性，将故意使用 1986 年当时的表现方 式进行播送。」 为了增添说服力，他不只让昭和时代的小川先生（阿部贞夫 饰）来到令和，也让令和时 代的社会学家向坂女士（吉田羊 饰）回到昭和，可想而知的是价值观在陌生时代的格格 不入，以及科幻设定会遇到的时空悖论等趣味。但更意外的是，小川先生融入新社会後， 反而更能凭藉旁观立场点破既有体制的盲点，以冲劲与智慧成为解决问题的人。 / 虽然这是我看过宫藤官九郎最发散的作品，但可能也是我最喜欢的。越看到後面，越觉得 穿越时空其实不是重点，而是让戏剧性成立的途径。这些戏剧性有的是老生常谈，比如职 场霸凌、性别议题，有的符合当代趋势，比如办公室伦理、通讯软体礼仪，有的则犀利得 捏把冷汗，比如名人遭遇丑闻後该何去何从。但在每一集的辩证之後，会发现《极度不妥 ！》想说的很简单，就是彼此尊重的同理心。 . 因此，作为一个从昭和走到令和的创作者，宫九在每集结尾安排了歌舞桥段，来释放他思 考过的价值冲击，并让观众尽可能产生共鸣，看似突兀，却巧妙淡化谈论此类议题常有的 说教感。昭和诸多直男行径放在今日明显不合时宜，而令和的生活固然更进步了，但职权 骚扰的事件仍屡见不鲜，政治正确的矫枉过正更是走火入魔，许多弊病其实跟时代无关， 而是人心。 / 《极度不妥！》是我今年第一部追完的影集，也因为这部戏认识许多优秀演员：从来没发 现阿部贞夫这麽可爱，被他猥琐大叔底下的铁汉柔情感动到一把鼻涕一把眼泪，吉田羊不 仅再次输出存在感十足的演出，更难得展现冷面笑匠的一面，彻底放飞自我、诠释外冷内 热的单亲妈妈。 . 此外，喜欢《Sorry! 青春》的观众，必然会在本剧看见许多惊喜的熟面孔，而矶村勇斗 、坂元爱登与河合优实等新生代都是货真价实的宝藏演员，未来对他们的演出作品都会关 注。 . 最後，我想特别聊聊河合优实饰演的纯子，小川的女儿。 某种程度来说，青春期也是一种时空穿越。在短短几年里，对外界的敏感与心态的成熟却 有光速般的变化：面对世界的善意，会怀疑自己是否值得、遭遇不如预期的状况时，则会 放大所有不自信，纯子也是如此。这个不良少女是全剧成长最多的角色，她的叛逆是武装 ，固然安抚父亲的丧偶之痛，却也无奈地压抑身为女儿想撒娇的渴望。 . 因此当她终於吐露：「就因为我把自己照顾得很好，所以大家就理所当然，忘了我的存在 吗？」终於明白同理心这件事，在期待他人的真诚理解之前，同样需要先坦率表达自我， 这是《极度不妥！》疯狂表象下跳动的细腻同理，是任何世代都适用的价值，也是宫藤官 九郎的温柔。 更多剧评推荐，欢迎按赞追踪： https://www.instagram.com/p/C5i3L1pPpTN/?igsh=MXI4a29taGd3OHlwdw== --

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