上：#1ZNgCoNO 中：#1ZTuHeyV （续中篇） 【提问环节】 Q0：（小猫编提问）我有一个提问（观众爆笑）就是我和严导刚刚很困惑的是，野木老师 讲话的时候大家都有反应，就在想你们是都听得懂日文是不是？听得懂日文的人举手让我 看一下好不好。啊，すごい！谢谢你们解答了我的疑问。 （坐後排的朋友提到，全场大概有七八成的人举手） Q1：我想顺着刚才主持人提到的问题，就是野木老师的作品里主角的职业还有安排的故事 之间结合得非常完美，而我好奇的是，究竟是先确定了主角要是...可能法医这个职业然後 再从中思考可以去讲什麽故事、放什麽议题，还是其实就是先去想整个雏形，再思考如何 去跟法医这个职业结合呢？ 野：主要还是case by case（看情况）呢，不好意思今天一直讲case by case（笑）像是 《法医女王》最初收到的就只有「以解剖为工作的女主角（解剖する女性主人公）」这样 一个模糊的指示，然後要我去发挥，其实在日本的法医学领域有很多种可以选择的职业， 但我选择了法医学者，是目前在日本电视剧里还比较少人呈现过的角色*。 （野木编这边说的不是法医很少人写，而是法医学者很少人写） 但是《Fence》（フェンス）是关於一起发生在冲绳的性暴力事件，最一开始制作人是想要 以刑警作为主角的，但我告诉他警察在行事上会受到许多规则的限制，而且在《MIU404》 里自己已经写过刑警了，不太想写重复的题材（刑事は嫌ですw），最後就改成了杂志写手 （记者）（在这部剧的状况就是先有主题才开始筹备）。 Q2：我想问的是关於《法医女王》里的一场戏，两个人在解剖的时候一边讨论晚上要吃什 麽，想请问这样的桥段是有多少的真实成分呢？ （Q2的问题自己和朋友都没有太大把握，如果纪录有误也要请板友指正了） 野：其实我们是取材的时候去问真正在从事法医的人，问他们有没有什麽相关趣闻，然後 他们说解剖的时候，看到某些画面时是真的会有「啊！晚餐吃烤肉好了」这样的反应的， 我一开始听到的时候也很难以置信，最後也把它放在了剧本当中。 Q3：严导你是我的偶像！亲爱的严导演你一定要为我们拍更多好台剧，大家知道接下来是 离火大运吗？中年女性将会引领未来的潮流！ （天啊反而这一段自己跟朋友都记得非常清楚） Q3：那我真正想问的问题是，野木编剧说她只看了《俗女养成记》这部台剧，也因此她会 认为台湾的电视剧都很CRAZY，如果严导演要推荐野木编看一部台剧的话，会推荐老师去看 哪一部呢？ 严：真是个充满陷阱的问题（观众大笑）其实蛮多都可以推荐的啊... 野：我并不觉得CRAZY的喔！（观众大笑） 我认为《俗女养成记》这部作品非常成熟非常棒，甚至比许多日本作品都还要优秀， 要说《俗女养成记》是台湾版的《这就是我们》（This Is Us）都不为过呢。 严：我觉得很多台剧真的都可以看看啦...但是有几个原则，就是不要看...大明星演的， 不要迷信明星...还是以故事为主才会好看啦。 Q4：刚刚严老师提到说自己从演员走入编导身分的时候，其实是有一个自己的原创剧本在 进行中的，那我想问野木老师，从一开始的改编到决定开始原创，是怎麽去设定想要创作 怎样的故事的呢？是像严导演一样从自身的角度出发，还是对某个议题感兴趣所以从中去 发想的呢？ 野：当然在原创的时候，还是要自已先寻找主题才能开始创作，那过程中导演有时候也会 给一些建议像是这个主题不错等等的，只是如果自己对此没有想法的话，也就不会去做这 样的撰写，同时就我们业界而言，如果今天的状况是遇到一个提案，比如说有人想拍一部 「双人搭档的警察剧（刑事バディ）」，像《MIU404》是在2020年推出的，那我思考的就 是，在2020年的当下我会用什麽主题、怎样去诠释这个类型作品，是以这个角度去思考的 ，那很多东西都要持续去找新主题才能一直创作下去的，像刚刚提到的《法医女王》我也 是拿到了一张纸的提示，就必须从设定好的雏型骨架中，选择要放进怎样的主题。 我认为有原作的改编和原创都不轻松，不过有一个对我来说很类似的模式，比如说今 天要改编的原作可能是散文，可能是不适合变成连续剧的，这时候就要思考如何找到一个 主题来串联它们，这方面看来对我而言原创和改编的本质是相似的。 Q5：我想请问野木老师，会不会想要有机会能客串演出，和新垣结衣小姐、石原聪美小姐 同台飙戏呢？ 野：ないです。（观众大笑） Q6：我想请问野木老师，因为老师写了很多的剧本，也推出了原创剧本，想问老师之後有 打算自己导戏吗？ 野：我最一开始想要担任的其实就是导演（观众惊呼声四起），大学时代也担任过导演， 後来还有8年的时间从事纪录片的AD和director（虽然中文也是翻成「导演」，但和野木编 过去想担任的「监督」是不同的职务）等现场工作，但是常常要早起去现场，觉得真的太 累了不行了（笑），才改走编剧这条路的，那其实一个剧本写出来之後，交给不同的导演 诠释会得到不同的成果，所以导演真的是非常重要的角色，比起我，或许还是交给其他更 加优秀的导演们要来得更好。 Q7：我想问一下严导和黄编剧，因为《俗女养成记》是有江鹅原作的改编，想知道两位在 撰写的时候，是如何去掉一些，比如说陈嘉玲童年里的故事里某些耍宝、扭曲的个性，或 许就不适合跟大嘉玲的故事放在一起，我的问题是，在散文集里的桥段当中，你们是如何 去筛选出「她长大依然保有的特质」并删去不适合用在这部戏剧呈现的部分的呢？ 严：我们比较不是用「删去」的作法，而是选取「真正有共鸣的」，比方说「学钢琴」， 在讨论剧本的时候我们发现「啊！原来大家都有被抓去学过一个半个的学期啊！」与其说 是删去，不如说是撷取最大公约数，可能就像是融合了江鹅、我、小猫、另一位编剧芷绮 的经验，然後拍摄时也会加入盈萱等演员的想法，那刚好我们都是六年级女生，不管是中 段後段，之所以能让大嘉玲面临的东西变得立体，或许就是从我们的经验去筛选出来的。 黄：我觉得用很粗略的方式来讲的话，大致上可以区分成「上半场」和「下半场」，然後 基本上一定是先从原着中决定，我们要汲取当中哪些有趣的东西，像刚刚严导说的，我们 不是用删去法，而是用挑选法，然後挑选出来後去做排列组合，而在过程中我们发现，好 像可以有一个大嘉玲，於是这时候就变成去思考，构成这个大嘉玲的「线条」会是怎样的 ，很简单的就好：想结婚、没结成婚、分手、离职、回老家...然後才回头看说，我们挑出 的50个原作片段里面，有哪些是适合跟这个结构搭在一起的呢？ 这是一种往复筛选的方式，很多时候不只是凭感觉挑喜欢的而已，编剧们还是要回到 结构层面去做元素的筛选，结构拉出来之後，才去做精准的筛选，但或许过一阵子又发现 ，啊还是很想把某个很有感觉的东西加进来，所以实际上是在感性和理性之间拉扯的。 Q7：身为编剧有时候会受到收视率影响而被迫改变剧情走向，这种时候各位是如何去调适 心情，乃至於去扞卫自己的作品呢？ 野：台湾会很重视收视率吗？ 黄：...算吧？ 严：全世界有不重视的吗？（笑） 野：觉得以前电视时代大家反而没有很关心，来到网路时代後突然大家就变得很在乎了呢 ，或许是因为以前收视率不好大家不会特别去说什麽，内部可能赞助商会讨论一下收视率 的问题，但是现在变成有一些二流媒体会拿低收视率来做负面报导（ネガティブ记事）， 连带也让人们认为高收视率就是好作品等等的，实际上并不是这样的，收视率和作品的好 坏是没有关联的，甚至收视率差的作品在网路上传播的速度还会来得更快，也能看看配信 成绩、收视率销量等等的。我认为一些「运动新闻」（〇〇スポーツ）一直炒作收视率， 并不是一个太好的现象*。 *《重版出来！》播出期间，野木编曾经回应过某小刊「该剧因为收视率太差被砍集数」的 马路消息以及「剧中演员是票房毒药」的评论，指出《重版出来》在同时段中已经拿到了 不错的成绩，且除了收视率（视聴率）外，录画重播率（録画率）也应该纳入考量。 https://twitter.com/nog_ak/status/741533466471206912 不过现在所有电视台的收视率都很差，所以我就觉得不是什麽大问题啦（不过这两句 口译老师没有翻出来）。 那台湾又是怎样的情况呢？ 严：或许我没有感受到太大的收视率压力，是因为我目前只有两部作品，但我自己有一个 很明确的感受是，我觉得台湾观众...我其实搞不太清楚大家要的是什麽...（观众大笑） 就是有时候骂得越凶的反而越要看，很奇怪馁！ 比方说俗女一到俗女二，俗女二播出前两集的时候我蛮伤心的...当时遭受到了一些的 指教，对我来说那比较不是针对戏剧本身，而是上升到价值观的讨论了，比方说要不要拿 掉小孩、剧中爸爸的外遇这些事，是我们受到较大的批评，有些人认为俗女系列应该要是 阖家观赏的，为什麽要去探讨这麽敏感或是没有标准答案的东西呢？ 但我认为，这就是为什麽我一直想要做喜剧的原因，那就是我们可以站在一个对立面 ，不一定要认同，去理解不同人的想法，去接受有些人就是有不同的看法，我认为台湾观 众或许可以再更开放一点，或是不要用道德的框框去绑住角色，有时候真的是，小到关於 称谓、陈嘉玲穿个护士服都会收到观众投书（听众大笑），如果观众们有更开放的心态， 我们也许也可以更自由、更天马行空地去挑战一些以往只会在台面下讨论的事情！ （讲座结束） *补充一下，日本观众比较熟悉的科学调查研究所（科搜研）是警察机关的附属，虽然也有 法医担当，但本身的工作范围更广泛（如《科搜研之女》中所内业务分配，有文书、影像 资料、物理、化学担当等等），法医担当负责的业务除了解剖外，也包含了血液监定等等 （所以《法医女王》里提到，要送去科搜研处理的话会等到天荒地老）；另外还有验屍官 （検视官，如《法医女王》第2集提到《临场》的内野さん）是负责临场验屍的警察（毛利 刑警有提到警方也有以临场验屍率100%为目标，当然这还会需要许多民间法医的协助）， 这两种工作接触的解剖，都是有犯罪嫌疑的「司法解剖」。 比较类似《法医女王》中法医学者的有监察医，设置的目的是补充法医人手的不足，但是 并不像前面几种工作那麽普遍，监察医会针对没有犯罪嫌疑的死亡事件从事「行政解剖」 ，只有在过程中发现新证据的时候才会转为「司法解剖」；相较之下《法医女王》里出现 的公益财团法人UDI又是比较理想化的架空组织了，像是会保存销毁死因无犯罪嫌疑但还没 辨明身分的屍体，这些都是一般的法医学者（如三澄医师一开始任职的大学法医学教室） 比较难有资源去做到的，UDI的法医学者能兼顾行政与司法解剖这点亦然。 《法医女王》与《监察医朝颜》剧情中，法医学者或是监察医负责的屍体若是要进入司法 解剖的程序（如原先以为是烧炭自杀的屍体突然发现他杀的可能性），就会有配合检察官 出庭作证的义务。 -- 不好意思让大家久等了！ 因为写的时候是以心目中某些优质报章访谈那样的永久保存版为目标，某些不确定的地方 除了和同样有去听讲座的朋友讨论外，也有针对一些听众单看文字可能更容易误解的细节 做补充。如果大家看完连续三篇的讲座心得後，能够有种「等这麽久其实还算蛮值得的」 的感觉就太好了呢！ 最後因为是心得文，放上一些感想（感想跟上面的整理不同，完全是当天听完打的东西没 有再修改XD）。 首先因为自己太专注在记笔记上的关系，举手的速度很遗憾比不上其他人，如果有机会的 话希望能问野木编「电视剧和电影在脚本撰写上的差异」（毕竟今天是电影节的讲座，还 能顺便提一下自己前几天有去看《犬王》），还有三位老师为角色取名时的巧思（这点是 因为严导和小猫编提到她们创造了陈嘉玲的名字，当下自己想到的是野木编也提到过404里 两位主角的名字由来，不过我更想知道的是《非兽性男女》里角色的名字由来），虽然这 一次很多一定也有很多听众和我一样没有足够的时间问想问的问题，希望未来有更多这样 能听野木编、严导和小猫编以及更多创作者分享自己经验的机会。 座谈结束後还有主办方争取到的签名会，自己带了《MIU404》的剧本书还有签名板请三位 老师签名，本来想说停留个两三秒就会有工作人员说时间到然後推人，所以一开始在野木 编面前时讲得特别赶，简单提到了老师的作品对我而言意义重大、自己的憧憬以及最近看 了《犬王》，感谢她带来许多美好的作品等等，没想到意外地有不少的时间可以讲话，而 且是足够进行对话的，所以也有幸得到了老师对这一长串告白（？）的回应，这也是自己 第一次和日本人面对面的日文对话（以前都是隔着萤幕的而且要付钱(X），又让这份经验 变得更无可取代了，觉得非常感动。 另一桌的严导和小猫编则是有开放合照，刚好自己的前一位签完名之後，工作人员才提出 老师同意和粉丝合照，幸运成为当天第一位合照的观众XD 另外对於很多听众都听得懂日文的部分深深有感，野木编似乎因为在网路上也会和台湾的 网友互动的关系，用日文对谈的时候似乎也是以很多观众是能听懂的为前提（比如说在提 到《非兽性男女》的时候一开始是说けもなれ，後来又更详细说完整的剧名），口译老师 也非常厉害，但我觉得最厉害的不是把野木编说的话翻成中文，而是要把其他老师讲的话 快速翻成日文，口译老师辛苦了。 感谢高雄电影节！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 140.112.218.6 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Japandrama/M.1672471772.A.80B.html ※ 编辑: a21096 (140.112.218.6 台湾), 12/31/2022 15:47:22 ※ 编辑: a21096 (223.137.110.124 台湾), 01/04/2023 02:56:25