看日剧的都是老人？黄金时代回不去了？ ──采访日剧专家、译者，分析收视疲软的「内忧外患」 https://crossing.cw.com.tw/article/16650 换日线 Crossing Campus 作者》宋思彤／六六 「看日剧的都是老人！现在哪有年轻人会看？」前阵子，朋友传了一张梗图给我──一只 鸟与一只乌鸦，正在谈论观赏日剧的族群分布。看到图片的我虽然想要起身反驳，但它的 确一语道破了现今日本影视产业的部份困境：看日剧的人，确实越来越少了。 随着电视的时代逐渐式微，日剧的收视率也跟着节节败退，以往动辄 20%、30% 的漂亮成 绩早已不复见。以 2022 夏季日剧为例，多数黄金档都以低於 10% 的「吃星」（注一） 姿态开出收视表现，过去成绩亮眼的日曜剧场（TBS 周日剧场）《老菜鸟》，也只勉强守 住了双位数的底线（上述皆以关东地区家户收视率为例）。 https://tinyurl.com/2p8vs7jx 2022 夏季黄金档首集收视率 成绩不如预期，「腰斩」传言也随之而生。从石原聪美、绫野刚《深深地恋爱》，到木村 拓哉《迈向未来的10 Count》，都曾传出因收视率不佳，被迫要提前下台一鞠躬的消息。 虽然这些谣言都随着剧集正常播出而不攻自破，但是否仍隐含着什麽台面下的警讯？《日 本沉没》是虚构情节，但「日剧沉沦」会不会真实上演？ 透过采访、分析，笔者将藉由本文带读者回顾：1990 年代的日剧黄金时期、2000 年代韩 流崛起，电视剧市场如何遭到瓜分？以及近年新媒体、串流平台来势汹汹，加上各国电视 剧强势夹击，日剧该怎麽找出属於自己的道路？ 本文亦邀请到「伟士牌的电视笔记」Wispa、「用铅笔写日剧」卡爬，以及日剧译者李冠 洁，藉由他们长期观察日剧的视野，呈现多方观点。 从日剧黄金时代，到韩剧崛起新纪元 1970 到 1990 年代，被称为是日剧的「黄金三十年」，虽然许多年轻朋友来不及参与， 但从至今仍脍炙人口的几部作品，也多少能感受到当年日剧的强大魅力，像是 1972 年的 《向太阳怒吼》、1983 年的《阿信》、1991 年的《东京爱情故事》，都是在这个时期问 世的作品。 在那个韩剧尚未崛起的年代，日本电视剧每年都相当多产，成了引领亚洲风尚的领头羊。 声势浩大的「日剧集团」强势袭来，就连当时的台湾电视频道也大量播放日剧，培养出一 群死忠的日剧迷。 「伟士牌的电视笔记」Wispa 从 1992 年开始接触日剧，她回忆，第一次看日剧「像是发 现新大陆一样，一看就忘不掉」，除了剧情设定贴近当代的社会氛围以外，她认为题材的 广泛程度也是其他国家电视剧无可比拟的；从彼时的时代氛围来看，日剧是相当崭新、具 突破性的。日剧译者李冠洁也形容，这在当时形成了一股「电视迷的集体记忆」。 不过，在全球化趋势的推波助澜之下，一直居於亚洲高塔的日本电视剧，终究面临了考验 。 「用铅笔写日剧」卡爬提到：「日本的市场，相对来说保护主义比较重一些。」由於日本 的国内市场就足以支撑日剧等娱乐产业，因此发展海外市场即非重中之重；再加上 1990 年代後，日剧的主题性逐渐趋向单一，内容情节也流於公式化，这就给了「韩流崛起」一 个机会。 2000 年後，包括韩剧、K-POP 的韩国流行文化，被大量推送到亚洲市场。有别於日剧的 情感表达和剧情呈现，卡爬认为：「韩剧的题材其实是相对更活泼、更多元的。」包括《 大长今》、《冬季恋歌》、《浪漫满屋》等韩剧，都席卷了亚洲市场，就连台湾的零售品 牌也搭上顺风车，推出搭配韩剧的周边商品以炒热话题。 日剧「沉沦」？发展困境分析 相较於韩国政府的野心勃勃，日本政策的推动则相对保守，晚了好几年才有比较大的动作 ：积极贩售海外版权、发展串流平台（OTT）、主题更趋多元等等；在既有的剧情基础上 改编的「漫改剧」也越来越多。不过，即便如此，仍无法有效拉抬日剧的声势。Wispa 认 为，或许能归咎於下列几个原因。 首先是日剧的制作成本紧缩。Wispa 提及，多年前赴日留学时，就有老师提到预算不足的 问题，现今的情况更趋严峻。 以一集 60 分钟的电视剧来比较，日本平均预算约 2,000-3,000 万日圆（以朝日电视台 、TBS 为例，折合新台币约 450-675 万元），韩国却高达 4-5 亿韩元（以民间电视台为 例，约新台币 916-1,145 万元）。两国电视剧的「银弹攻势」相差之大，在行销与制作 上的精致程度，当然就有不小的差别。 再来，日剧的版权规范也较为严格，演员所属经纪公司也会有不同要求，甚至近年才开始 在网路上传戏剧精华片段。以台湾观众熟悉的「杰尼斯事务所」为例，过去的作品常因有 旗下艺人演出，而不能在 OTT 平台上架，即使近年的新剧已经「解禁」，但若粉丝想重 温经典，或许还须再等待一些时间，待版权谈妥。 除此之外，剧情尺度和演员选角也是一大重点。Wispa 以第一代《金田一少年事件簿》为 例，各种血腥、恶心的场面都相当写实，直呼「简直是童年阴影」；相较之下，现今推出 的第五代，虽然惊悚感依旧，但视觉呈现上已经柔和许多，虽然取向更阖家观赏，却也可 能流失部份观众。另外，有些日本网友也认为，「韩国演员的演技较为成熟、精练」，较 能获得国际市场的支持。 内忧外患，冲击收视率 除了他国戏剧瓜分市场的「外患」，日剧本身收视率疲软的「内忧」，也被认为是一大隐 忧。 以近年戏剧为例，除了《半泽直树》、《派遣女医X》、《刑事 7 人》等系列作，以及 TBS 的日曜剧场冲击较小之外，绝大多数的日剧收视率，皆长期居於缓步下滑的状态。 从同时段来看，自 1985 年至今的日本电视台（NTV）的周三连续剧（简称水十）系列， 近年收视率也都在低档徘徊，以往《家政妇女王》结局创下的 40% 高收视率奇蹟已不复 见。 不过，这里所讨论的收视率隐忧，与观众流失并没有绝对关系，「因为现代人早就不看电 视了。」卡爬说明，「收视率」至今仍是广告商考量电视市场的最大依据，电视台为了稳 固既有的收视数字，不断拍摄与以往模式相同的剧情主题。虽然得到了广告，但市场上充 斥着了无新意的日剧作品，长久下来并非健康的态势。 事实上，也有许多「隐形观众」没有被计算到收视率中。冠洁提到，日本电视频道的重播 率偏低，也因此「录影功能」仍是部分家户至今仍仰赖的观影辅助工具，「所以很多人认 为应该要把『录画率』（注二）也考虑进去，这些人只是没办法 on time（即时）去看。 」 这两年也有许多作品，电视收视成绩不理想，但在网路上创造出好口碑。像是 2021 年的 《大豆田永久子与三个前夫》，收视率虽仅有 6.12，但在 Filmarks 公布的「戏剧满足 度」中，则以 4.4 颗星夺下冠军，击败当时声势颇高的《东大特训班 2》；在台湾串流 平台 friDay 影音的年度日剧排行榜也夺下亚军，由此可见该剧在网路上的高人气。 不过 Wispa 也举例，《勿说是推理》在日本串流平台创下了最多观看次数的纪录，而电 视收视率也写下了 11.82% 的不错成绩，在同档期戏剧中名列第二，「（电视与串流）两 者的势力关系，不能说得这麽绝对。」 新世代「日剧军团」 面对近年的收视结构大洗牌，日本也已经做好准备，包括串流服务的整合。 为了打击盗版，并与国际串流服务商抗衡，日本五大民营电视台联手推出「TVer」平台， 每集节目播出後的 7 天内，用户能在该串流平台上免费、无广告收看。「现在每家电视 台都会推自己的串流平台，」冠洁补充，「包括日本电视台的 Hulu、富士电视台的 FOD 等服务，都在替日剧市场开疆辟土。」 付费电视的戏剧也令人惊艳。冠洁举例，「日本的付费电视频道 WOWOW，因为不必顾虑收 视率和广告，所以他们能想拍什麽就拍什麽。」简言之，只需要专心服务收视户即可。举 例来说，由冠洁翻译的《远藤宪一与宫藤官九郎虚心受教》，就将刑警剧变奏「换人重演 」，再加上恶搞、荒谬的即兴发挥，令冠洁印象深刻，在当时也引发剧迷热烈讨论。 Netflix 等国际串流平台，也对日剧这块市场很有兴趣，包括《金鱼妻》、《新闻记者》 ，以及即将开拍第二季的《今际之国的闯关者》，都是近年为人熟知的国际级作品。「他 们愿意投资翻拍的，通常是一些全球知名的漫画 IP 或题材，」Wispa 分享，日本人其实 「很敢拍」，尤其是跳脱电视尺度的《AV 帝王》，「他们会想要在国际平台上实现。」 同时，维持日剧的既有特色也很重要。虽然近年日剧总是被批评「说教味太重、情节公式 化」，但 Wispa 认为，即使剧情大方向雷同，但日剧总能在细节中玩出新创意，例如： 《离婚活动》以既有的「婚活」，延伸出别有心裁的爱情故事，「尤其已婚还能拍出火花 ，令我印象很深刻，」而《派遣女医X》虽然都走「定番模式」，但在这 10 年间拍了 7 季，「某方面来说，观众还是期待的。」 从台湾 OTT 看日剧潜力 从台湾 OTT 平台的购片趋势，同样也能看见日剧市场仍具潜力。 三位受访者都提到，过去的版权很难谈，在 2018 年以前，从网路上收看日剧的平台选择 不多，内容也多以黄金档的戏剧为主；但在 2018 年之後，竞争平台将触角从日本电影延 伸到戏剧，自此形成了日剧两大平台的局面，「独播大战」也就此开打。 2020 年疫情过後，日剧的 OTT 大战也进入白热化阶段，以笔者在《换日线》撰写的「 2022 春季日剧片单」为例，当时精选出的 6 出重点作品中，就有 5 部独家，并分属 4 个平台播出。 另外，平台引进的剧种也日益多元，「尤其是深夜剧、小品剧这块，」冠洁提到，「串流 平台过去受限於经费和量能，一季只能跟播 4 到 8 部剧，现在则可以跟播超过 15 部， 让观众有相当多元的题材可以选择。」 卡爬则认为，各家串流平台已经拟出一套特色的购片策略，也朝向小众、分众化的模式发 展，像是这一季的《奥塞罗》由地方电视台制作，日本仅有部分地区能够观赏，但却能在 台湾看到，是日剧串流平台的一大突破。 「虽然市场不知道能养到多大，但对戏剧圈是件好事。」卡爬观察，当观众有了品质相对 稳定的正版管道，就能逐渐建立起消费习惯；平台有了稳定收益後，就能向日方购买更多 剧集；制作公司也就能藉由更多授权费，改善日剧低迷已久的业界环境。 总结来说，OTT 平台的崛起，除了让不同受众认识日剧，更试着把流失的年轻观众找回来 ，重振「日剧王国」的往日辉煌，形成一种正向的「日剧善循环」。欲阅读更多日剧趋势 分析、片单推荐内容，欢迎持续关注《换日线》！ 日本电视剧常见串流平台 https://tinyurl.com/y6ayjcbh （特别感谢：上述受访者、雪奈日剧部屋、黄雅珍、李雨莘。） -- ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Japandrama/M.1661573017.A.0A1.html ※ 编辑: filmwalker (115.43.132.55 台湾), 08/27/2022 12:10:19